Технология изготовления изразцов: Изготовление изразцов для печей своими руками, технология

Содержание

Кристофер Грудер: необычное изготовление изразцов для фантазийных панно

Процесс изготовления изразцов имеет богатую многовековую историю. На протяжении долгих лет они видоизменялись, а технологии производства изразцов совершенствовались. Изготовление изразцов для печей и каминов трансформировалось из создания сугубо практичной облицовки в творение выразительного декора. Со временем изразцы стали популярным материалом для украшения интерьера и экстерьера. Изделия из керамики прошли путь от массивных и грубых форм до изысканного тонкого и лёгкого исполнения.

Сегодня доступна машинная штамповка, а производство керамики чаще всего выполняется массово.  С появлением возможности полной автоматизации процесса производства изразцов и других керамических изделий всё более ценится индивидуальный дизайн, ручная формовка и роспись. Так интересно увидеть что-то необычное, открыть для себя некий новый продукт, посмотреть на традиционную керамику другим взглядом.

Так хочется рассматривать произведения из керамики, затаив дыхание. Именно такой эффект оказывают работы современного керамиста Кристофера Грудера.

Кристофер Грудер со своими работами

Работы Криса Грудера уникальны в области керамики. Основным направлением деятельности художника-керамиста является создание панно из рельефных изразцов. Каждая отдельная плиточка уникальна, что позволяет любоваться его произведениями часами. Знакомство с работами Грудера заставляет разыграться воображение. В его керамических панно можно увидеть песчаные дюны, брызги и рябь воды, семена, цветы и листья, насекомых, следы животных, перья, кораллы, россыпи драгоценного жемчуга и другие природные формы и силуэты. Интерес мастера к керамике зародился на протяжении долгого пути. Следование своим интересам и зову сердца, постоянное развитие Кристофера как художника привело его к любимому делу.

Пример керамического панно Кристофера Грудера

Путь мастера к увлечению производством изразцов

Кристофер Грудер родился в 1965 году в Монтгомере, штат Алабама. Спустя несколько лет, семья переехала в Омаха, штат Небраска, где Крис и получил среднее образование. Своё обучение он продолжил в Тулейнском университете Луизианы. Там на протяжении пяти лет он изучал архитектуру. По окончании обучения ещё три года Грудер посвятил выбранной профессии. Именно этот период оказал огромное влияние на его творчество в будущем. Творчество Антонио Гауди увлекло Кристофера. Слияние архитектуры и керамики, орнаменты, оплетающие целые здания, выразительность россыпей мозаики и неразрывная связь всего творчества испанского архитектора с природой захватили сознание Грудера.

Следующим этапом на пути к известным сегодня на весь мир произведениям стало увлечение скульптурой.  Именно оно привело Кристофера в творческую мастерскую и Школу Дизайна Род Айленда. В этот период своего творческого развития мастер познал все тонкости работы с керамикой.

Скульптурные сосуды Кристофера Грудера

Основную часть его работ составляли сосуды. Во время работы над ними зародилась особенная технология изготовления необычных форм для керамических изделий. Идея возникла на основе процесса создания литых иловых панелей, в котором Грудер принимал участие при строительстве архитектором Паоло Солери экспериментального экогорода Аркозанти в 1970 году.

Процесс формовки сосудов

Технику изготовления пресс-форм Кристофер Грудер перенёс и в производство необычных керамических плиток. Всё чаще художник-керамист получал заказы на изготовление изразцов. Постепенно мастер полностью погрузился в эту сферу деятельности, создавая из плиток разной формы фантазийные панно. Именно изразцы Грудера, собранные в необычные композиции, получили особую популярность.

Фантазийное панно Кристофера Грудера

Технология изготовления удивительных форм для изразцов и сосудов

Основной секрет в том, что мастер не приемлет литейных форм многократного использования. Именно поэтому каждое его произведения – шедевр  искусства керамики. Всё творчество художника-керамиста неразрывно связано с природой, начиная материалами для формовки изделий и заканчивая сюжетами и цветовой гаммой росписи изразцов.

Изразцы удивительных форм

Органические формы Грудера представляют собой основу процесса формовки изделий в технике «негатива». Для создания своих произведений Кристофер использует ящик, который заполняет илом. Далее он формирует негатив изделия, выбирая часть ила. С помощью инструментов художник-керамист прочерчивает  будущий рельефный орнамент. Следующим этапом является заливка раствора плотностью схожего с густым молочным коктейлем в полость пресс-формы. В течение нескольких часов изделие немного подсыхает. Если Кристофер создаёт сосуд, он выбирает часть раствора из середины. После полного высыхания мастер разламывает форму, извлекает готовое изделие и очищает его от остатков ила. В результате получается шероховатая поверхность, которая  придаёт работам Грудера ещё большую органичность, словно их создала сама природа.

Современный изразец необычной формы от Кристофера Грудера

На последнем этапе керамику ждёт ручная роспись. Краски Кристофера Грудера имеют природные оттенки. Никаких ярких пятен, а только сочные, гармонично сочетающиеся цвета. Они словно подобраны в тон древесной коры, спелых колосьев, ясного неба, природного камня, осенней травы и других естественных красок, окружающих нас.

Изразцы с ручной росписью

Мастер не открывает секретов изготовления своей волшебной керамики полностью. Поэтому его изделия уникальны и неповторимы. Крис Грудер создаёт всё новые работы в своей мастерской. Произведения художника-керамиста украшают Музей Уилсона в Кастине, штат Мэн, Музей искусства Небраски, Музей Искусств и Дизайна в Нью Йорке, Художественный музей Крокера в Калифорнии, Университет штата Флорида, Политехнический университет Виргинии, а также галереи и экспозиции современного искусства.

Панно из изразцов Кристофера Грудера

Панно из изразцов как искусное украшение

Кристофер Грудер прошёл определённый путь к своему творчеству. Совершенство его произведений – результат объединения таланта мастера с опытом, полученным на протяжении этого пути.  Если вы вдохновились великолепием изразцовых панно современного художника-керамиста Кристофера Грудера, у вас есть возможность сделать попытку воплотить и свои фантазии. Для этого достаточно купить формы для изготовления изразцов и попробовать собственные силы в старинном ремесле. Возможно, ваше сердце тоже приведёт вас к новым открытиям.

Изразцы. История и технология изготовления изразцов.

ИЗРАЗЦЫ́ (ст.слав. израз, праслав. razъ, rezъ — «резать, проводить, делать черту»; отсюда образ, образец, обра́зить — украсить) — керамические облицовочные плитки. В самом широком смысле под этим словом можно понимать керамические плитки любого вида и назначения при условии, что их лицевая поверхность украшена, назвать так терракотовую или поливную плитку не будет ошибкой.

Изразец-разновидность декоративной керамики. Применялись они для внешней облицовки зданий и их внутреннего убранства. Термин »изразец», или »образец», обычен в обиходе русского государства в эпоху феодализма. В западноевропейских государствах и на территории Белоруссии этот вид керамической продукции известен по письменным источникам как »кафель» Изразцы Кафли (от нем. Kachel), керамические плитки для облицовки каминов, печей, стен с обратной стороны имеют вид открытой коробки ,(румпы) для крепления в кладке. Бывают плоские, угловые и карнизные. Часто неточно называют облицовочные плитки без румпы на тыльной стороне.

В отличие от плоского кафеля изразцами правильно называть рельефные плитки, которые в старину делали, отминая глину в деревянном коробе, имеющем в днище резной углубленный рисунок наподобие пряничной доски. На глине получался отпечаток в виде выпуклого рельефа. Отсюда и происходит название «изразец» (изрезанный).

В дальнейшем это слово распространилось и на древнерусские расписные изразцы, имеющие на обратной стороне коробчатый выступ — румпу — для лучшего крепления к стене или печи. Еще одно название — абраща́тый (резной, от абрис).

Изразцовое искусство восходит к строительным приемам Древнего Египта и Месопотамии. Самая древняя форма облицовочной керамики — глазурованные «гвозди» в глинобитной стене, разноцветные шляпки которых создают на поверхности зигзагообразный узор (2-я пол. 4 тыс. до н. э.). В Вавилоне глиняные стены облицовывали для прочности и красоты глазурованными кирпичами.

Керамические плитки использовали в архитектуре Византии, Равенны. Из Византии искусство облицовочной керамики перенесено на Русь — в Киев, Владимир. Яркие, «поливные» полихромные изразцы — непременная принадлежность архитектуры Персии, Турции, стран Средней Азии XIII—XVI вв. В искусстве Магриба (арабского Запада) и в испано-мавританской архитектуре глазурованные плитки называли зилли́дж.

Традиционный потругальский азулежу, ведущий свою историю из глубины XV столетия, представлял собой расписные плитки из обожженной глины преимущественно квадратной формы с характерным для мусульманской традиции орнаментом в виде звезд. С XVI века португальцы переняли у итальянцев технику майолики с нанесением красок на покрытую цинковой глазурью поверхность. К середине XVII века этот старинный облицовочный материал оказался под сильным влиянием голландской производственной культуры, и именно в этот период плитки азулежу приобрели современный вид — контраст белого и кобальтовой сини, а в качестве сюжета стали использоваться самые разные жанровые композиции.

Архитектурная терракота XIII–XIV вв. и в готической архитектуре, и в переходный период от готики к Ренессансу широко применялась в Западной Европе, и особенно в Италии. Строительство многих русских памятников конца XV–XVI вв., украшенных поясами из терракотовых плит, связано с деятельностью итальянских архитекторов, определивших стилистику орнаментов терракотовых фризов, новизну ренессансныхd dмотивов – это пальметты, крины-трилистники, стилизованные дельфины, профильные терракотовые детали: каблучки и полочки, украшенные акантом, овами, бусами, зубчиками.

В Европе изразцы известны с 8 века. В средние века ими облицовывались только дворцы и храмы, однако период наибольшего признания и применения изразцов выпал на 17-18 века. В средневековой Европе глиняные изразцы не покрывали глазурью, но в 14-15 веках с Востока была завезены цветные эмали-глазури и фарфор, ставшие прогрессом в изготовлении изразцов. В наше время (особенно в нынешнем десятилетии) изразцовые камины и печи вновь стали очень популярны и вошли в моду, переживая свой второй золотой век, с появлением новейших технологий опираясь на старые традиции.

Поливные изразцы, в том числе и многоцветные (так называемые ценинные) можно называть другим термином — майолика. Происхождение слова “изразец” до сих пор не совсем ясно. Оно похоже на слово “образец” и могло обозначать определенный рисунок, орнамент (во многих диалектах русского языка слово “изразец” действительно имеет близкий смысл: “выкройка”, “образчик”). В средневековой Европе центром производства изразцов стала Германия, оттуда они с 13 века распространились по всей Европе. По-видимому, изразцы произошли от коротких керамических труб горшковидной формы, из которых выкладывали куполообразные своды печей. Изразцы время от времени попадали и на Русь, в том числе и в Москву.

Русский изразец – знаковое явление культуры позднего русского Средневековья. Сам по себе этот невеликий предмет архитектурной пластики (со стороной примерно от 15 до 30 см), не выдержит сравнения с монументальной архитектурой по своей концептуальной значимости.

Но, будучи первоначально элементом архитектоники фасада, он возник как одно из средств выражения художественно- эстетической идеи, традиции понимания в Древней Руси красоты как божественной “благости”, так как считалось, что земная красота, выраженная в украшении храма, «есть отражение небесной красоты, истины и святости».

В храмах Владимиро-Суздальской Руси домонгольского периода все плоскости стен были покрыты белокаменной резьбой. Наследием этого великолепия в раннемосковских храмах остался белокаменный резной фриз. Резьба по камню была весьма трудоемкой и длительной работой. Знакомство с технологией изготовления кирпича в XV в. создавало условия для расцвета нового вида архитектурного декора – терракотовых плит. Возможность за короткое время оттиснуть в резной форме и обжечь серию повторяющихся элементов не только сокращала срок выполнения декора, но и позволяла значительно улучшить его художественные достоинства.

Строго говоря, терракотовые плиты – еще не изразцы, а их предвестники. Плоские, как кирпич, они декорированы высоким, массивным рельефом, ведь их рисунок должен быть различим с очень большого расстояния.

Архитектурная терракота XIII–XIV вв. и в готической архитектуре, и в переходный период от готики к Ренессансу широко применялась в Западной Европе, и особенно в Италии. Строительство многих русских памятников конца XV–XVI вв., украшенных поясами из терракотовых плит, связано с деятельностью итальянских архитекторов, определивших стилистику орнаментов терракотовых фризов, новизну ренессансныхd dмотивов – это пальметты, крины-трилистники, стилизованные дельфины, профильные терракотовые детали: каблучки и полочки, украшенные акантом, овами, бусами, зубчиками.

В эстетическом плане керамический архитектурный декор имел такое же важное художественное значение, как фрески или иконы. Был даже эпизод в XVI в., когда в декоре княжеских соборов (Успенском в Дмитрове и Борисоглебском в Старице) появились керамические иконы: “Распятие” в виде киота и круглый рельеф “Чудо Георгия о змие” из полихромных поливных изразцов. Предполагается, что их выполнили приглашенные керамисты-иностранцы.

Трудно установить сегодня было ли это единичным эпизодом в русской архитектуре XVI в. Но традиция украшать изразцами фасады храмов и богатых жилых строений была продолжена и развита в русской архитектуре XVII века.

Параллельно с архитектурной фасадной керамикой примерно в последней четверти XVI в. в гончарных слободах зарождалось производство печных изразцов.

В процессе художественной эволюции в течение нескольких веков изразец постепенно утратил свое подчиненное фасадному декору положение и, приобретая все более утилитарный характер, переместился в интерьер, став исключительно принадлежностью малых форм архитектуры. Покрывая значительную площадь облицовки печей, а в поздний период еще и стен, изразец находился в состоянии перманентного развития, и на его трансформацию оказывали влияние многие аспекты. Перенос изразца с небесной высоты фризов и барабанов церковных глав на уровень человеческого взгляда решительно преобразовал качество его орнамента: уменьшились размеры, орнамент стал мельче, появились жанровые или батальные сценки, их дополнили надписи. Конструкция изразца, форма рельефа, способ отделки его поверхности, цвет поливы, виды изображений – все эти характеристики изменялись соответственно сменам стилей декоративно-прикладного искусства и форм архитектуры печей.

Своеобразная система отбора западноевропейских мотивов и их частичной переработки русскими мастерами привела к формированию устойчивых специфически русских форм орнаментов, в которых иногда зарубежные прототипы угадывались с трудом.

Процесс зарождения производства собственных изразцов в XVI веке, когда была особенно сильна роль Москвы в становлении общерусского искусства, отражает всю систему функционирования архитектурно-художественных работ и смежных с ними ремесел, происходивших на протяжении XVI–XVII вв. под руководством Приказа каменных дел. Централизованное руководство приводило не только к единообразию изразцовых изделий на весьма обширной территории Московской Руси, но и к нивелированию самобытности развитых ранее школ (например, псковской, сформировавшейся еще в XIV веке) и унификации продукции на всей территории России, что вообще позволяет определить русские изразцы XVI–XVII веков как явление московской культуры. Приказ каменных дел строго регламентировал использование рабочей силы на строительстве. Если по царскому указу начиналось крупное строительство, лучшие мастера созывались со всех городов на весь срок строительства, отказываться никто не мог. Обычай собирать мастеровых людей вместе создавал условия для взаимообмена информацией.

Возвращаясь домой, мастера привозили с собой новые веяния, технологические и орнаментальные новшества. С расцветом изразцового искусства в XVII в. в городах, где имелось кирпичное производство и велось обширное строительство, стали возникать местные изразцовые центры. Наиболее крупные из них: – Ярославль, Смоленск, Псков, Балахна, Владимир и Суздаль, Калуга и северные города – Соликамск, Великий Устюг и др. Небольшие очаги местного изразцового промысла имелись во многих крупных монастырях, иногда возникали временные мастерские, функционирующие в период крупного строительства, как, например, в Муроме в 30-е гг. XVII в.

Условия работы русских и западных керамистов сильно отличались. В Западной Европе, где была твердо устоявшаяся торгово-промышленная среда с очень большим количеством ремесленников, организованных в цехи, на художественный процесс оказывала воздействие конкуренция. В каждом городе было несколько цехов, строго деливших рынки сбыта. Право торговли в своем или чужом городе регламентировалось предписаниями. Соперничество между цехами стимулировало керамистов к расширению ассортимента и обеспечивало неповторяемость изделий разных цехов.

Богатые заказчики, как правило, желали помещать свои портреты на фасадах печей, поэтому портретные изразцы имели индивидуальные формы, продукция западных цехов была столь разнообразна, что говорить о своеобразии изделий отдельных цехов вообще трудно.

Нередки случаи, когда для налаживания местного производства, для повышения квалификации местных мастеров, для выполнения большого заказа из Москвы на временную работу приезжал опытный мастер-изразечник и привозил свои изразцовые формы. Таким образом, распространение технологических приемов, иконографии орнаментов чаще всего происходило тоже централизованно, а центром была Первопрестольная. До XVII в. в России, пожалуй, не было специализированной профессиональной группы, занятой только изготовлением изразцов. Эту работу выполняли мастера Гончарной слободы: горшечники, гончары, каменщики, печники, то есть все, кто имел отношение к обжигу глиняных изделий и кирпича, ведь изразцы первоначально выпекали из той же по составу глиняной массы, что и кирпич. Промысел носил семейный характер, во дворах устраивали помещение для сушки сырых оттисков, горн для обжига, приспособления для обработки глины и пр. Эти маленькие мастерские именовались в XVII веке “заводами”.

С середины 16 века блестящую, отражающую свет поверхность архитектурной поливной керамики смогли оценить все жители города – ведь ею были украшены видимые издалека шатры собора Покрова на рву на Красной площади, а также не дошедшие до нашего времени кремлевские постройки.В России изразцы с 16 в. применялись также для украшения фасадов (фризы, наличники, карнизы, вставки). Терракотовые рельефные изразцы, сменились на муравленные и покрываться стали прозрачной зелёной глазурью («муравой»), а со 2-й половины 17 в. — эмалями ярких контрастных цветов, что отвечало распространявшимся в архитектуре чертам декоративности. И. были главным образом с орнаментальными мотивами, а также с изобразительными. С начала 18 в. И., применяемые только для облицовки печей, — большей частью плоские с яркой многоцветной росписью, а также белые с синей росписью, навеянные голландскими образцами. С 60-х гг. 19 в. снова изготовляются полихромные И. (в «русском стиле») для наружной и внутренней отделки зданий.

В конце 19 — начале 20 вв. с распространением стиля «Модерн» появляются монохромные изразцы. с текучими переливчатыми глазурями.

Творческое объединение «Аксоль» изготавливает на заказ изразцы любой сложности.

Получить консультацию по тел: 8 920 065 19 14

Технология изготовления изразцов | Ceramadelica

Облицовка каминов изразцами ручной работы дорого стоит. Камин с такой облицовкой гармонично сочетается с любым дизайном интерьера. Изразцы для камина изготавливаются по индивидуальному заказу, учитывая размер камина, на котором будут делать облицовку, дизайн интерьера, также учитывают пожелания заказчика в выборе цвета и рисунка изразцов. Изготовление изразцов — это творческая, кропотливая, требующая аккуратности работа.

Для чего рисуют эскизы

Чтобы точно рассчитать количество и форму изразцов, делают предварительно замеры камина. С учетом этих замеров чертят точное количество и форму изразцов. Затем, на каждой детали рисуют эскиз рисунка. Делают эскиз рисунка прямых и угловых изразцов в натуральную величину. В итоге на бумаге у вас должен получиться общий рисунок облицовки вашего камина. На основании этих рисунков изготавливают шаблон заготовки формы изразцов.

Какая глина подходит для изготовления изразцов, ее подготовка к работе

Чтобы изготовить качественные изразцы используют гончарную глину. Такая глина пластична, держит форму изготовленной детали, она имеет после обжига высокую прочность. Глина должна некоторое время отлежаться, а затем можно приступать к подготовке сырья для изготовления изразцов. Когда глина отлежится и будет готова к дальнейшей работе, из нее катают небольшие шарики и оставляют для просушки их в проветриваемом помещении. Сухие глиняные заготовки в виде шариков измельчают в порошок, а затем просеивают через мелкое сито.

Порошок из глины засыпают в емкость и заливают водой, при этом тщательно перемешивают ее. Количество воды должно быть достаточным, чтобы тщательно промыть частицы глины. Теперь оставляют емкость на несколько часов, чтобы частицы глины опустились на дно емкости. Отстоявшуюся чистую воду аккуратно сливают. Такая промывка глины позволяет удалить разные примеси, присутствующие в ней. На дне емкости остается чистая глина без примесей, из которой изготавливают изразцы.

Как изготовить шаблон и заготовку изразцов

На первом этапе делают шаблон рисунка изразца из глины, пласт которой должен по толщине быть не более 3 см, а стороны его должны соответствовать размеру будущего изразца. На поверхности глиняного пласта, используя разные стеки, вырезается нужный рисунок. При выборе формы рисунка нужно иметь в виду, что готовое изделие можно было легко отделить от гипсового шаблона. Поэтому, в рисунке шаблона нужно исключить мелкие детали и острые углы. Подготовленный шаблон поверхности изразца вставляют в ранее подготовленную опалубку. После этого поверхность шаблона слегка сбрызгивают водой, для этого используют пульверизатор.

Теперь подготавливают гипсовый раствор, средней консистенции, чтобы он легко стекал в шаблон изразца. При заливке гипса нужно проследить, чтобы все участки заготовки были заполнены раствором. Залитую форму оставляют на час, чтобы раствор хорошо затвердел. После этого удаляют шаблон, а форму изразца из гипса нужно хорошо очистить от мелких частиц оставшейся в нем глины. Можно промыть форму водой и просушить.

Завершающий этап — изготовление изразцов

В готовый шаблон изразца укладывают от середины глину небольшими кусочками, тщательно заполняя все углубления. Затем, с тыльной стороны удаляют лишнюю глину при помощи металлической плоской ленты, чтобы была ровная поверхность. После этого, из глины катают четыре круглых бруска и руками укладывают их на тыльную сторону изразца, при этом формируют форму румпа. Все стороны выступа румпа должны иметь одинаковую толщину и высоту края. Основание румпа нужно хорошо придавить к поверхности тыльной стороны изразца.

Теперь на каждой стороне делают круглые отверстия, для того, чтобы в них вставлять соединительную вязальную проволоку при кладке. Чтобы после обжига отверстия не теряли форму, в стороны румпа вставляют металлические шпильки, а после обжига их вытаскивают. После просушки и первого обжига на лицевую сторону наносится глазурь, и снова изразцы обрабатывают обжигом. Готовые изразцы должны остыть в печи постепенно, дабы избежать появления мелких трещин.

Рекомендации специалистов

Так как изготовление изразцов является ручной, трудоемкой работой, они стоят дорого. Но, выполнив облицовку камина изразцами ручной работы, вы украшаете свой дом произведением искусства, который придает интерьеру комнаты эксклюзивный вид.

Посмотрите еще:

Что такое изразец и как сделать его своими руками?


Некоторые пользователи интернета интересуются тем, что такое изразец. Вроде бы слово это давно на слуху, и все знают, что это одна из разновидностей керамики. Однако о том, чем этот вид отделки отличается от обычного кафеля, известно не всем.

Итак, изразцом называют обожженную при высоких температурах глиняную плитку, предназначенную для отделки стен, фасадов зданий, а также печей. От обычной керамической она отличается тем, что имеет на изнаночной стороне так называемую румпу – бортик по всему периметру, образующий коробку. Подобная конструкция делает изразец очень удобным в монтаже при отделке поверхностей. Сегодня при оформлении экстерьеров, а чаще интерьеров также используется такой вид отделки, как изразец. Камин, стены на кухне, в прихожей или даже гостиной – вот основное поле для применения этого замечательного материала. Глазурованная обожженная плитка способна без вреда для себя переносить повышенную влажность, значительные перепады температур, разного рода механические воздействия, не гниет, не тускнеет и выглядит более чем привлекательно.

Виды изразцов

Печной изразец может различаться по внешнему виду. В этом плане плитки классифицируют на:

  • однотонные гладкие;
  • однотонные рельефные;
  • расписные гладкие;
  • расписные рельефные;
  • лепные.

Все эти разновидности очень красивы и считаются едва ли не самым качественным видом керамики. Разного рода узоры и целые картины с четко определенной сюжетной линией – вот так могут быть украшены печи и стены при использовании такого материала, как изразец. Фото конструкций, отделанных им, вы можете видеть на странице. В наше время интерес к этому виду отделки сильно возрос. А поэтому начали создаваться мастерские, специализирующиеся на изготовлении именно такой облицовки для печей и стен. Чаще всего они продают стандартные виды такой плитки. Однако при желании можно заказать и эксклюзивный комплект, предназначенный для данных конкретных печи или интерьера.

Изготовление изразцов

Изразцы изготавливают по авторским рисункам. Учитывая стилистику интерьера и эстетические предпочтения хозяев, художник рисует эскизы будущих изделий. В качестве ориентира обычно выбирают одно из традиционных декоративных направлений (древнерусское, голландское, фламандское).

Но бывают и исключения. В росписи могут быть использованы восточные мотивы или живописные композиции в стиле модерн. Для детских комнат часто заказывают облицовку с сюжетами из популярных мультфильмов.

Следующий этап — определение точных размеров и расчет количества изразцов. К этому моменту должен быть разработан проект будущей печи. Надо сказать, что компании, занимающиеся кладкой изразцовых отопителей, располагают обширными каталогами каминов и печей разного типа. Фирменные сборники также содержат многочисленные образцы облицовок.

Значение слова «изразец»

Точное значение такого названия этого вида керамики не известно. Однако предполагается, что произошло оно от слова «резать». Дело в том, что при изготовлении такой облицовки когда-то применялись деревянные формы. Красота плитки при этом напрямую зависела от мастерства резчика по дереву. Чем искуснее был мастер, тем оригинальнее и привлекательнее получался готовый материал.

Возможно, значение слова «изразец» имеет и несколько другие корни. Некоторые исследователи проводят параллель между ним и словом «образец». Дело в том, что последнее было очень распространено в России именно в эпоху расцвета изразцового искусства.

Особенности конструкции и монтажа изразцов

Итак, что такое изразец, мы выяснили. Так называют облицовочный материал, изготовленный из глины. Далее посмотрим, каковы особенности монтажа этой разновидности отделки. Облицовка этим материалом производится совсем не так, как кафельной плиткой. Чаще всего изразцы используют для отделки печей. Если просто посадить их на раствор или клей, из-за воздействия высоких температур при топке они в скором времени обязательно отпадут. Бетонная смесь не используется по этой же причине даже при кладке печей. Ее заменяют на глиняный раствор.

Монтаж изразцов выполняют не на готовую печь, а сразу – уже в процессе ее кладки. В противоположных по высоте отрезках румпы при изготовлении плиток высверливаются отверстия, в которые вставляется металлический прут. Далее коробка с изнаночной стороны заполняется глиняным раствором, в который вдавливается кирпичная мелкая щебенка. При кладке печи в этом растворе выбирается отверстие до металлического прута. Далее вокруг него перехлестывается проволока, концы которой и закладывают между кирпичами в процессе кладки. Традиционно швов между изразцами не оставляют. В результате получается красивая и при этом очень надежная отделка.

История изразцов – возникновение и появление

Изразцовые печи появились в России еще в XVI веке, то есть в допетровские времена.

В результате сформировался самобытный старорусский стиль, для которого характерна разноцветная роспись, замысловатые сюжеты и сложный растительный орнамент. Надо сказать, что изразцовые печи сооружались в царских резиденциях, боярских теремах, домах богатых горожан.

Мастера старались изо всех сил, чтобы угодить влиятельным и капризным заказчикам. Благодаря их усердию было изобретено множество художественных и технических приемов, позволявших создавать подлинные керамические шедевры.

Однако все изменилось, когда знать стала копировать западноевропейский уклад. В XIX столетии благородные господа стали отдавать предпочтение голландским изразцовым печам (голландкам) с их монохромным декором.

Речь о печах зашла неслучайно.

На сегодняшний день отопление — самый острый вопрос, который предстоит решить будущим владельцам загородных владений. К сожалению, на подключение к газовой магистрали могут рассчитывать немногие (по статистике только около 20 % населенных пунктов нашей страны газифицировано). Большинству частных застройщиков приходится ломать голову, чем и как отапливать свой дом.

Монтировать полномасштабную систему на базе хранилища сжиженного газа или дизельного топлива, а может, обойтись сооружением традиционной русской печи или высокоэффективного камина.

Если предполагается строительство деревянного дома, то имеет смысл выбрать второй вариант. Рубленые стены хорошо переносят быстрый нагрев воздуха (от отрицательных до комнатных температур).

Дерево впитывает конденсат, регулируя тем самым влажность в помещении. Словом, стоит только затопить печку, как выстуженный дом заполнится приятным теплом.

В домах постоянного проживания кладочные печи и камины выполняют функцию альтернативных источников тепла. Они обогревают коттедж в прохладные летние вечера и в межсезонье. Морозной зимой затопленная печь заметно разгружает котельный агрегат.

Отделка изразцами камина с закрытой топкой

Как устроен изразец

В отличие от жаропрочной керамической плитки изразцы представляют собой объемные изделия.

С обратной стороны они имеют румбу — коробку особой формы с отверстиями, посредством которых, а также с помощью печной проволоки изразцы крепят к кирпичной кладке и соединяют между собой.

В результате за декоративной облицовкой образуется воздушная прослойка.

Облицовка с двойным дном существенно повышает тепловую инерцию печи, а также способствует более экономичному расходу топлива.

Горячий воздух (температура достигает 100 °С) заполняет воздушные каналы, что обеспечивает равномерное распределение тепла по всему объему отопительного сооружения.

При этом поверхность печи не накаляется и не обжигает при случайном прикосновении.

Таким образом, изразцы повышают безопасность печного отопителя, что особенно важно для семей с маленькими детьми и домашними животными.

История изразца на Руси

Таким образом, вы теперь знаете, что такое изразец и каковы особенности его монтажа. Теперь давайте сделаем небольшой экскурс в прошлое и посмотрим, когда именно этот вид отделки появился на Руси. История изготовления данной разновидности облицовочного материала неразрывно связана с историей развития искусства кладки печей. Когда-то давно на Руси избы топили «по-черному» при помощи простейших конструкций – каменок. Однако позже начали появляться и более современные печи – с дымоходом. Разумеется, русская любовь к украшательству предметов быта коснулась и этого важного элемента избы. Глиняную плитку, предназначенную для отделки пола и зданий, начали производить на Руси еще в 10-11 веке. Тогда ей украшали в основном церкви и храмы.

Собственно сам печной изразец появился немного позднее – в 16 веке. В то время представлял он собой обычную глиняную плитку с рельефным узором. Сюжеты рисунка на такой отделке могли быть самыми разными. Поливой (аналогом современной глазури) изразцы начали обрабатывать в 17 веке. Во всяком случае, самая старая из всех найденных плиток датируется именно этим столетием. Вторую его половину можно с уверенностью назвать золотым веком изразцового искусства. Именно начиная с 17 в. и по 19-ый украшение печей этим видом облицовки становится традиционным. Сюжеты израцовых картин, а также мотивы узоров все более усложняются. Цвета же становятся необыкновенно яркими и красочными. Изразцами украшают печи больших церквей, дома зажиточных граждан, дворцов.

До 18 века такой плиткой было принято облицовывать в том числе и фасады зданий снаружи. Однако к концу этого столетия такая мода сошла на нет. Изразцы стали применять только для украшения интерьеров.

Использование этого вида облицовки в СССР

К сожалению, после революции искусство изготовления изразцов у нас в стране практически пришло в упадок. Однако до конца забыто не было. Печи украшать изразцами продолжали. В особенности этот вид отделки был популярен на Украине. Использовалась такая облицовка даже для украшений одной из станций московского метрополитена – Боровицкой. Поставлялись изразцы и в другие страны социалистического лагеря – Чехословакию, ГДР и т. д.

Подготовка глины для плиток

Сделать изразец для печи самостоятельно технологически на самом деле не так сложно, как это может показаться на первый взгляд. Однако работа эта занимает достаточно много времени и включает в себя несколько этапов:

  • Предварительно нужно накопать хорошей красной глины без примесей.
  • Затем ее помещают в деревянный ящик, тщательно измельчают и просеивают сквозь мелкое сито.
  • Далее получившуюся пыль разводят водой и оставляют отстаиваться.
  • Через некоторое время отщелокнувшуюся светлую водичку сливают, а жидкую глину вычерпывают таким образом, чтобы на дне остался самый нижний плотный слой.
  • Его оставляют немного подсушиться. После того как он приобретет консистенцию и гибкость пластилина, можно приступать к изготовлению собственно изразца.

Изготовление формы

Так как форма производится из гипса, то этот этап работ требует определенной сноровки. Гипс застывает через 20 минут после приготовления и за этот срок следует успеть сделать форму.

  1. Предварительно монтируется опалубка – рамка из дерева с параметрами, совпадающими с размером плитки.
  2. Изготавливается гипсовый раствор из соотношения 7 к 10 гипса и воды соответственно.
  3. Модель помещается в рамку и сбрызгивается водой, покрывается слоем гипса.
  4. Затем в опалубку заливается весь объем гипса, а спустя 20 минут, когда гипс застынет, она снимается. Форма и модель просушиваются вместе. Высохшая глиняная модель теряет объем и легко отделяется.
  5. Форма промывается и высушивается.

Выливаем изразцы

Далее приступают к изготовлению собственно самой плитки. Изготавливается изразец для печи следующим образом:

  • Готовая форма заполняется глиняным раствором.
  • По краям заготовки делаются насечки.
  • Из глины лепятся четыре длинных брусочка прямоугольного сечения.
  • Брусочки наклеиваются по краям заготовки. При этом получается нечто вроде коробочки.
  • В двух крайних отрезках рамки посередине проделываются отверстия под крепежный штырь.

После того как глина подсохнет, плитки вытаскивают из формы.

Изразцы

Это разновидность кафеля специальной коробчатой формы. Они известны с незапамятных времен и на протяжении тысячелетий служили прекрасным средством для украшения.

Русская печь

Существенным отличием изразца от обычной плитки является форма: обратная сторона изделия имеет вид коробки и крепится на поверхности печи с помощью вделанных в кладку штырей или проволоки. Крепления эти должны быть предусмотрены заранее и устанавливаются по мере сооружения. Если штыри не крепились, то облицевать печь изразцами невозможно.

В зависимости от формы изделия и применения различают несколько видов.

  • Плоские – предназначены для установки на ровную поверхность.
  • Карнизные – используются для оформления порталов над карнизами.
  • Цокольные – размещаются между полом и последним рядом плоских плиток.
  • Угловые – предназначены для укладки на угол.
  • Фасонные – с их помощью декорируются выпуклые углы.

Изразцы изготавливается из глины. Ее коэффициент расширения при нагреве совпадает с соответствующим показателем керамического кирпича, поэтому вопреки расхожему мнению, плитка ни в коем случае не снижает теплоотдачу.

Обжиг и роспись

Полученные таким образом заготовки помещают в муфельную печь. Изразец должен «вариться» в ней в течение четырех часов при температуре до 950 гр. Далее печь выключают, дожидаются ее остывания и вынимают плитки. После того как они остынут, можно приступать к росписи. Окрашивают изразцы либо масляными красками, либо ангобами. Последняя разновидность представляет собой глины разных составов, при высоких температурах принимающие разные оттенки. После того как рисунок будет нанесен, изразец покрывают специальной глазурью. Дождавшись высыхания последней, плитки опять помещают в печь и обжигают повторно.

Как самому сделать изразцы

Технология изготовления изразцов достаточно трудоемка и сложна. Тем не менее, можно попытаться ее воспроизвести в домашних условиях. Полученные изделия будут вполне пригодны для создания изразцовых печей и каминов.

Готовим глину

Начинаем с заготовки глины. Если предполагаются самостоятельные заготовки материала, то лучше проводить их летом или в самом начале осени. Глину, разбитую на небольшие комки, необходимо тщательно просушить на солнце. Затем специальной трамбовкой разбиваем комья и просеиваем глину, чтобы удалить все примеси. Заливаем полученный материал водой и хорошо размешиваем. Сливаем всплывший на поверхность мелкий мусор. Повторяем это несколько раз. Очень удобно использовать специально подготовленную емкость.

В ней на разной высоте от дна проделываются отверстия, поначалу закрытые пробками. По мере промывания отверстия открываются, вода сливается и остается только жидкая глина. Жидкий материал вычерпывается и выливается в широкую емкость. Затем ставим глину на солнце, чтобы лишняя вода понемногу выпаривалась. Массу постоянно перемешиваем. Позже, когда глина станет похожа на густое тесто, хорошенько вымешиваем ее руками, чтобы придать массе пластичность. Материал готов к работе.

Изготавливаем гипсовую форму

Сделанные своими руками изразцы для печи могут быть самых разных размеров и форм. Выбрав нужную, лепим глиняную заготовку, с помощью которой впоследствии будем изготавливать гипсовую форму. Берем кусочек глины и формуем из нее плоскую лепешку. Острым ножом вырезаем нужную фигуру. Берем правильце и аккуратно выравниваем грани модели. Начинаем лепить рельефный рисунок. Берем стек и наносим на заготовку эскиз узора. Лепим из глины валики и укладываем их по намеченным контурам и по периметру детали.

Постепенно заполняем форму, стеком оформляем все необходимые углубления узора. Готовую форму слегка разравниваем влажной салфеткой из ткани. Из деревянных брусочков готовим рамку. Помещаем в нее готовую модель. Теперь она готова к заливке. Разводим гипс. Для этого берем 10 частей воды и постепенно добавляем 7 частей гипса. Хорошо размешиваем полученный раствор. Использовать его нужно сразу же после изготовления, иначе уже через несколько минут он начнет терять пластичность.

Глиняную форму в опалубке увлажняем водой из пульверизатора и заливаем гипсовой смесью. Сначала заливаем тонкий слой так, чтобы были закрыты детали узора. Затем наливаем смесь до верха опалубки. Через 15 минут, после того как гипс затвердеет, снимаем деревянную рамку и оставляем форму до полного просушивания. После высыхания аккуратно отделяем глиняную деталь, она должна легко сняться. Полученную гипсовую форму хорошо моем и сушим. Теперь ее можно использовать для производства изразцов.

Формуем и обжигаем детали

Готовую форму заполняем мягкой глиной. Аккуратно вдавливаем ее в рельеф, следя за тем, чтобы все выемки были заполнены. Берем правильце и равняем поверхность. Теперь делаем деталь объемной. Вылепливаем из глины четыре брусочка и укладываем их на заготовку. Это будет румпа. Не забываем проделать отверстия под проволоку. Ждем, пока отформованный образец слегка затвердеет. Аккуратно извлекаем его из формы.

Берем предмет с гладкой поверхностью, это может быть округлый камушек, стеклянный пузырек или металлическая ложка, и осторожно полируем поверхность заготовки до появления мягкого блеска. Теперь изразец нужно оставить до полного высыхания. Высохшие заготовки укладываем в муфельную печь, перекладывая маленькими кусочками кирпича, иначе они слипнутся. Обжигаем изделия 3-4 часа при температуре порядка 900С. После обжига детали не достаем из печи, а оставляем их внутри до остывания.

Расписываем изделия

Чтобы печь с изразцами была особенно красивой, керамические детали нужно расписать. Можно сделать это двумя способами:

  • Холодная роспись. Покрываем заготовку олифой и оставляем на сутки. Расписываем масляными красками, сушим и покрываем масляным лаком.
  • Роспись ангобами. Метод требует наличия глины разных сортов, которыми расписывается изделие, и повторного обжига.

Второй способ

Изготовить изразец своими руками можно и другим способом. Это простая технология, не требующая наличия оборудования, предназначенного для обжига. Однако использоваться плитка, сделанная по этому методу, может только для облицовки стен. Печи ей отделывать нельзя. В этом случае вместо глины берется обычная шпаклевочная смесь, приобрести которую можно в любом магазине стройматериалов. Водой ее разводят, руководствуясь инструкцией на упаковке. Однако добавить ее нужно чуть-чуть побольше. Готовая смесь должна иметь консистенцию 15% сметаны. Ее тщательно перемешивают до исчезновения всех комочков и оставляют на некоторое время выстаиваться.

Формочки для плиток можно взять силиконовые, предназначенные для выпечки печенья. Шпаклевочную смесь заливают в них таким образом, чтобы не оставалось никаких пустот. Далее из малярной армирующей сетки вырезают прямоугольник сопоставимого с формой размера. Его нужно аккуратно вдавить в смесь. Армированные таким образом плитки будут прочнее. Далее верхний слой смеси снимают правильцем, тщательно выровняв изнаночную часть заготовки. После того как смесь схватится, плитки можно вынимать из формы. Иногда на заготовках, полученных таким образом, остаются некрасивые наплывы. Убрать их можно обычной наждачкой с крупным зерном.

Окрашивание шпаклевочных плиток

Краски для рисунка на изразцах, изготовленных подобным образом, подбирают исходя из назначения плитки. Если она, к примеру, будет установлена за кухонной плитой, лучше выбрать термостойкую. Во всех остальных случаях можно использовать акриловый краситель. Тогда плитку впоследствии можно будет мыть и чистить.

Надеемся, мы достаточно полно раскрыли тему статьи и ответили на вопрос о том, что такое изразец. Как изготовить такую отделку своими руками, вы теперь также знаете. На этом все. Желаем вам удачи в этом интересном деле!

Изразец (фото, видео): что это, как им облицуют печи и камины, история и инновации в изразцовом деле

Содержание

Проходя мимо старинного храма или находясь в гостях у владельца частного загородного дома, вы можете иногда заметить на стенах или печных конструкциях яркую, рельефную плитку. А если вы затеяли постройку сруба, если цените старые, добрые традиции древнего зодчества, в вашу голову может прийти мысль «кажется эти штуки называются изразцами…»

Действительно, скорее всего, это оно и есть, хотя люди бывает путают изразцовую майолику с лепниной или декоративной плиткой. Ведь современная отрасль отделочных материалов предлагает даже гипс и пенопласт для отделки фасадов и фальш-каминов. Нетрудно обмануться!

Так что же такое изразец?

Изразец — это керамический элемент из обожженой глины для украшения печей и каминов, внутренних и внешних стен зданий, покрытый глазурью и часто украшенный росписью. Как правило, такой декор весьма ярок, и частенько используется в местах, где фантазия архитектора или дизайнера по интерьеру не ограничивается типовым решением.

Изразцы в повседневной жизни можно наблюдать на сооружениях, связанных со сферой культуры, искусства и религии. Однако, всё большую популярность он набирает в сфере проведения дорогих эксклюзивных ремонтов, где дизайн может быть выполнен в средневековом, восточном или русском стиле, где современные элементы декора будут выглядеть просто несуразно.

Обычно, при таком подходе заказчик хочет видеть не только голый сруб и побеленную русскую печь, но и какую-то впечатляющую отделку, подобную той, что была у помещиков и купцов в доме. В общем, если вам интересны необычные интерьерные решения, тогда вам с изразцами по пути.

Факты об истории распространения изразцов в нашей стране

Изразцы как глазурованные глиняные элементы зданий и сооружений появились довольно давно. Похожая майолика встречается даже в древностях Востока. Благодаря своей красоте и долговечности она быстро оказалась в домах богатых мира сего.

Также, глазурованная керамика нашла своих ценителей и в странах Западной Европы на территории таких стран, как Германия и Голландия. Бело-голубая отделка каминов и стен знакома многим туристам и знатокам.

Придя на земли Руси из Византии, керамика быстро завоевала, начиная с 10 века просторы храмов, княжеских палат, а к 14 веку была довольно таки широко распространена. В 17 веке это ремесло обрело второе дыхание от западных стран. В то время изразцы изготавливались преимущественно из красной глины. Кроме того, использовалась и светлая гжельская с покрытием на основе свинцовой глазури. Такие изразцы имели зеленый цвет и назывались муравлеными.

Многоцветная майолика уходит корнями в далекое прошлое Новгородской земли. Если быть точными, речь идет о селе Богородицкое, располагавшегося вблизи Валдайского Иверского монастыря. Патриарх Никон в свое время большое внимание уделял строительству данного здания, поэтому к работам были привлечены лучшие ремесленники, в том числе и иностранные. Благодаря привлечению таких специалистов и было заложено основание для распространения многоцветной поливной керамики. Такие изразцы в народе назывались ценинными (хотя справедливости ради, следует отметить, что муравленые изразцы изначально не именовались таковыми).

Большое распространение получила в то время четырехцветная керамика на основе оловянных глазурей синего, бирюзового, желтого и белого цветов. В короткие сроки она перекочевала в ремесленные цеха Московской гончарной слободы, где и закрепилась, а затем стала распространяться по остальным регионам России. Традиции, заложенные в древние времена отечественными мастерами были столь сильны, что их не удалось разрушить даже Петру I, желавшему внедрить привычный для тогдашней Европы бело-голубой стиль голландских изразцов.

Отличие изразца от плитки

Чем же отличается изразец от обычно декоративной плитки? Изразцы имеют специальное крепление для размещения их на печах и каминах. Оно имеет к тому же функции защитные и теплосберегающие и называется румпой.

Румпа — это выступ на тыльной стороне, располагающийся по контуру изразца и с пересечением в центре, высотой, как правило, не более девяти сантиметров. Иногда бывает круглой формы. Современные изразцовые крепления это по сути мини-румпы, поскольку усовершенствовались технологии, и обычно большие выступы просто не требуются. Такая майоликовая керамика выступает за счет крепления не более, чем на 2 сантиметра, и уже меньше увеличивает площадь поверхности, а значит для дизайнеров интерьера более предсказуема. Особенно, если это касается реставрации печной конструкции.

Виды изразцовой росписи, определения и специфика городов

  • Муравленые изразцы. Они, как уже говорилось ранее, покрывались зеленой свинцовой глазурью. В некоторых случаях такая поливная керамика была другого цвета, но тем не менее называлась муравленой. Большое распространение такие изразцы получили во времена, когда еще была плохо развита полихромная роспись. Однако, и по сей день она применяется на фасадах зданий и печных конструкциях, поскольку далеко не всегда стилистика подразумевает наличие на элементах декора цветастых элементов. Например, если мы имеем дело с комнатами, выдержанными в строгих тонах, где больше 2-3 цветов просто не предусмотрено дизайнерской концепцией. Как правило, упор здесь делается в большей степени на красоте рельефа керамики.
  • Воронежские изразцы. Производство братьев Поповых, экспортировавшее свой товар даже зарубеж, заслуживает того, чтобы рассказать об этой школе мастеров города Воронежа. Местные изразцы в основе своей цветовой гаммы имели зеленые, желтые и бордово-коричневые цвета. Этому способствовали естественность и доступность данных красок в отсутствие современного химпрома.
  • Ярославские изразцы.

    Эти изразцы отличаются особым рельефным изображением и самобытной цветовой композицией. На зданиях Ярославля до сих пор можно встретить характерную цветочную розетку. Всего таких розеток насчитывается шесть видов, отличающихся в основном количеством лепестков.

    Ярославский изразец на фасаде древнего храма

    Полевые цветы, вазы, птицы, ягоды и фрукты, — вот что обычно представлялось ярославскими мастерами зажиточным заказчикам. Розеточный орнамент символизирует благополучие, а это было весьма уместно в этом городе купцов. Ярославские изразцы широко применяли как для интерьера дворцовых зданий, так и для облагораживания фасадов.

  • Итальянская майолика. Если вы увидели салатово-оранжево-желтую керамику на камине, скорее всего, вы имеете дело с делом итальянских мастеров или тех, кто хочет им подражать. Также небольшой контраст создается за счет терракотой окраски, которая мягко подчеркивает некоторые из элементов облицовки. Яркий, позитивный образ, между тем, подразумевает отсутствие большого контраста. Всё мягко и по-домашнему. Кроме того, итальянская майолика содержит временами и голубовато-серые оттенки.
  • Голландские (европейские) изразцы. Отличаются тем, что в подавляющем большинстве случаев не имеют рельефа, что нисколько не преуменьшает их ценность. Преимуществом данного направления является роспись. Цвета, белый и голубой, составляют базу этих изразцов, однако, подобно итальянскому стилю, иногда присутствуют терракотово-желтые элементы. Детальная проработка рисунка голландской керамики — вот что делает ее невероятно сложной для производства. Не всякий человек способен нарисовать картину на небольшом кусочке глазурованной глины. Если вы цените изобразительное искусство, то такой декор вам обязательно понравится.
  • Гжельские изразцы. печная конструкция из гжельских изразцов

    Они по цветовой гамме очень сильно напоминают голландские, однако к белому цвету идет насыщенный синий вместо голубого. Кроме того, в отличие от европейских собратьев гжельский декор более минималистичен. Типичные элементы, изображенные на нем — цветы и листочки. Бонусом является огромное изобилие доступной керамической посуды, что для дизайнера интерьера является простым и изящным решением. Не надо ломать голову надо составлением композиции — все элементы согласуются друг с другом и уже в продаже, на заказ разве что изразцы и некоторые вазы.

  • Калужские изразцы.
    • Особенностью данных изразцов является их прямоугольная форма, а также достаточно минималистичный вид, если говорить о панно. Отдельные изразцы, как правило, имеют цветное обрамление по краям, пустое пространство в центральной части, а посередине — небольшое изображение. Как правило, это букеты, корзины, наполненные цветами, всадники или мифические животные вроде грифона.

  • Майолика с восточным орнаментом. Цвета росписи — оранжево-коричневый, красный, синий, бирюзовый или зеленый. Некоторые пустоты могут заполняться бежевым цветом. Особого внимания заслуживает концепция изображения: здесь может быть два основных варианта и, реже, комбинированный. Первый — геометрические фигуры, такие как прямоугольники, звезды, ромбы, круги. Второй представляет из себя композиции, состоящие из спиралей и стеблей-вьюнов. Иногда используются конкретные изображения фруктовых деревьев, людей-войнов и животных. В таком случае, хотя и сохраняется типичный стиль, восточного орнамента изображено крайне мало. Впрочем, такую реализацию вполне можно назвать восточной, хотя бы в силу ее происхождения.
Изразец в восточном стиле

Технология изготовления изразцов

Стоит отметить, что современные производства изразцов всё же несколько отличаются от древних. Технологии позволяют сделать всё быстрее и качественнее, с соблюдением норм и стандартов, что сложно реализовать при их отсутствии. А это означает повышение производительности, разумные сроки и рост показателей качества продукции. Так что ручной, творческий труд вполне может уживаться с нашим высокотехнологичным настоящим без ущерба для дела.

Итак, какие же этапы производства изразцов можно выделить?

  1. Подготовка глиняной массы. Основной материал для создания изразцовой керамики — красная глина. На этом этапе ее увлажняют. Далее, её нужно хорошенько размять, чтобы не образовалось воздушных пространств, приводящих к трещинам и даже полному раскалыванию изразца.

  2. Формоподготовка. Поскольку эта продукция зачастую имеет рельеф, необходимо создать форму, с помощью которой можно было бы получить заготовку сложной геометрии. Неточности на данном этапе приведут к тому, что придется всё переделывать или затратить больше сил на доработку. В древности формы изготавливались из дерева, сейчас они чаще всего из гипса. Такой материал более практичный и проще обрабатывается, что сокращает сроки изготовления и риски ошибок. Помещенная внутрь формы глина тщательно утрамбовывается вручную.
  3. Сушка. После того, как мы получили заготовки, переносим их в специальные сушильные помещения и камеры. Там будущие изразцы сохраняются до тех пор, пока влага не уйдет в достаточном количестве для проведения последующей работы.
  4. Обработка. Полученные образцы отправляются на обработку, где их инструментом очищают и удаляют лишнее, приводя их к тому виду, который необходим заказчику. Когда нужная геометрия получена, глина после тщательной очистки отправляется на обжиг.
  5. Утильный обжиг. На данном этапе проводится первый обжиг будущей керамики. Он необходим для повышения прочности черепка, удаления оставшейся влаги, т. н. спекания. Однако, следует помнить, что слишком большой коэффициент расширения черепка по отношению к аналогичному у глазури приведет в дальнейшем к образованию дефекта, называемого отскок. Поэтому, температурный и временной режим выбираются так, чтобы это не навредило последующим работам.

  6. Покрытие глазурями и роспись. На данном этапе вступают в работу художники. Они тщательно покрывают глазурями поверхность изразца, прорисовывают все детали композиции.
  7. Политой обжиг. Это один из самых ответственных этапов в производстве изразцовой продукции. Специалист действует в строгих временных рамках, задавая достаточно точную температуру для получения наилучшего результата.

После финального обжига изразцы аккуратно укладывают, еще раз внимательно осматривают на предмет недоработок. И если всё устраивает, можно отправлять к на объект с печником.

А как же секреты? Давайте поговорим и о них.

Секреты производства изразцов — типичные ошибки

  • Сборка. Такой дефект может образовываться при плохой обдувке черепков на стадии финального обжига. Пыль ваш главный враг в данном деле. Но не только она, но и глазурь. Некачественная глазурь! Иногда сборки выглядят даже неплохо, но в целом это, конечно, нельзя назвать чем-то хорошим.
  • Отслаивание глазури. А вот эта ошибка уже чаще связана с переобжигом. Стараясь хорошенько обжечь изразец, неопытный человек может запросто в этом перестараться. Впрочем, иногда не стоит винит в этом температуру — глазурь слишком мелкого помола также является причиной ее последующего отслаивания.
  • Прыщи. Это плотные вздутия на поверхности обожженной керамики. Такой дефект возникает, если поверхность черепка была загрязнена органическими веществами и водой. Это происходит при недостаточно высокой температуре утильного обжига.
  • Вспенивание. Если глазурь вспенивается, вероятно, виновата печная среда (но не всегда). Высокое содержание серы в продуктах сгорания является частой причиной такого дефекта. В некоторых случаях, вредитель — слишком высокая температура или длительное время обжига (в противоположность прыщам). Иногда для предотвращения вспенивания помогает замена состава самой глазури.
  • Пятна. Это достаточно частая ошибка у производителей керамики. Представляют собой крупные точки, отличающиеся по цвету от основного. Почему так происходит? Обычно углерод выгорает, но, например, при недостатке кислорода в печах не происходит достаточного окисления органики. Результат — пятна.

Применение изразцов в печном деле и на фасадах зданий

Современное дизайнерское искусство отличается от традиционного большим полетом фантазии и свободой решений. Поэтому совершенно нормально отказаться от некоторых привычных отделочных материалов и спокойно применять изразцы для достижения своих целей. Где вы можете порадовать заказчика майоликой?

Прежде всего, владельцев частного дома можно удивить предложением украсить фасад загородного дома изразцами в строгом или ярком, жизнерадостном стиле, в зависимости от поставленной задачи. Неслучайно же они применялись в древности! Декоративная поливная керамическая плитка заменяла в те времена красоту драгоценных камней. И способна составить конкуренцию и современным материалам.

Какой же уют без камина, у которого можно удобно присесть с кружкой кофея? Какая хозяйка, любящая готовить выпечку, откажется от печи? Какой гостеприимный хозяин скажет твердое «нет!» мангальному комплексу?

Печные конструкции создают неповторимую атмосферу в доме. Но только, если они действительно красивы. Наши мастера полагают, что только изразцы способны дополнить великолепием такие печные сооружения. Посмотрите, ведь это настоящие произведения искусства.

Если вам понравилась эта информация или у вас есть замечания, напишите, пожалуйста, пару слов или даже позвоните. Мы будем рады дополнить этот путеводитель тем, что интересно вам. Если вы — дизайнер интерьера, архитектор или печник, у нас всегда есть что обсудить с вами. Звоните сейчас: +7 (495) 150-40-86 .

Секреты старинной технологии изготовления изразцов намерены раскрыть в Кричевском районе

Секреты старинной технологии изготовления изразцов намерены раскрыть в Кричевском районе. Этот уникальный эксперимент впервые проводится в Беларуси. Об этом сообщила магистр исторических наук, аспирант института истории НАН Беларуси Надежда Шуткова.

Центром археологической мини-лаборатории по воссозданию технологии изготовления изразцов разных эпох стало фермерское хозяйство Шутковых в деревне Молятичи. Для проведения исследований здесь возвели горн для обжига керамики. Аналогом для его создания послужил горн, построенный исследователями в Самаре (Россия). «Эта экспериментальная площадка поможет в диссертационном исследовании изразцов Могилевского Поднепровья и Посожья XVI-XVIII веков. Это их описание, типологизация, и самое главное — исследование технологии их изготовления, одним из основных этапов которой является обжиг. Поэтому я намерена провести эксперименты по изготовлению изразцов, начиная с подготовки глины», — рассказала Надежда Шуткова.

Это ее личная инициатива, которую помогают реализовывать родители, друзья, а также исследователи из Самары, которые поделились секретами технологии, консультировали по вопросам изготовления горна для обжига. На данный момент уже проведен эксперимент по обжигу одного вида стенного изразца. Из дерева была изготовлена матрица с орнаментом, а из глины лицевая пластина изразца, проведен обжиг различных глин при температуре около 800-900 градусов. Наиболее удачным пока оказалось изделие из речной серой глины Днепра. Она дала замечательный терракотовый цвет и пористость, характерную для изразцов.
В ближайшем будущем будет апробирована глина для изготовления изразцов из всех крупных гончарных центров Могилевской области, какими являлись Могилев, Быхов, Шклов, Кричев и другие города. Также планируется создать ряд разных видов изразцов и для каждого свою матрицу, обжечь их, сравнить результаты и найти наиболее оптимальные условия, которые будут максимально приближены к технологии изготовления имеющегося археологического материала. «Проведение этих экспериментов поможет нам многое понять и сделать предметное описание технологии изготовления изразцов разных столетий, определить наиболее пригодные для этого глины из местных месторождений, — отметила Надежда Шуткова. — Эти материалы также могут пригодиться для ремесленников, которые на их основе смогут работать над созданием как сувенирной продукции, так и организовывать производство изразцов для облицовки печей и каминов, которые вновь входят в моду в частных жилых домах, дачах, агроусадьбах».

 Кроме изразцов у молодой ученой есть желание поэкспериментировать с обжигом других керамических изделий, попробовать новые устройства и технологии обжига. Надежда Шуткова не исключает, что попробует создать и собственную сувенирную продукцию и проведет презентацию старинной технологии ее изготовления на одном из праздников или фестивале. «Например, в России это очень популярно. Объект с горном привлекает много желающих посмотреть на сам процесс подготовки изделия и обжига, а также попробовать изготовить что-нибудь собственными руками, — сказала Надежда Шуткова. — А ведь технологии изготовления изразцов пришли в Россию из Беларуси, и благодаря в том числе нашим землякам у соседей это направление было возведено в ранг искусства».

 В Беларусь технология и мода на изразцы пришла из Европы. Они были очень популярны в XVII-XIХ веках и широко использовались во внешней и внутренней отделке храмов, облицовке печей и каминов в усадьбах, домах горожан. С изменением конструкции печи, развитием технологий, моды изменялась лицевая поверхность, цветовая гамма, сюжеты. Самыми популярными были общеевропейские сюжеты. Например, изображение Святого Юрия, сюжет с васильками, различные орнаменты, достаточно примеров уникальных сюжетов, которые характерны только для местных школ. С появлением новых, более дешевых материалов и строительных технологий на территории Беларуси это искусство и традиции были постепенно вытеснены и утрачены. Но не исключено, что благодаря проведению данного эксперимента и детальных исследований могут получить новое дыхание и вновь возродиться.

БЕЛТА

Секреты старинной технологии изготовления изразцов намерены раскрыть в Кричевском районе

1 октября, Могилев /Сергей Кулягин — БЕЛТА/. Секреты старинной технологии изготовления изразцов намерены раскрыть в Кричевском районе. Этот уникальный эксперимент впервые проводится в Беларуси. Об этом корреспонденту БЕЛТА сообщила магистр исторических наук, аспирант института истории НАН Беларуси Надежда Шуткова.

Центром археологической мини-лаборатории по воссозданию технологии изготовления изразцов разных эпох стало фермерское хозяйство Шутковых в деревне Молятичи. Для проведения исследований здесь возвели горн для обжига керамики. Аналогом для его создания послужил горн, построенный исследователями в Самаре (Россия). «Эта экспериментальная площадка поможет в диссертационном исследовании изразцов Могилевского Поднепровья и Посожья XVI-XVIII веков. Это их описание, типологизация, и самое главное — исследование технологии их изготовления, одним из основных этапов которой является обжиг. Поэтому я намерена провести эксперименты по изготовлению изразцов, начиная с подготовки глины», — рассказала Надежда Шуткова.

Это ее личная инициатива, которую помогают реализовывать родители, друзья, а также исследователи из Самары, которые поделились секретами технологии, консультировали по вопросам изготовления горна для обжига. На данный момент уже проведен эксперимент по обжигу одного вида стенного изразца. Из дерева была изготовлена матрица с орнаментом, а из глины лицевая пластина изразца, проведен обжиг различных глин при температуре около 800-900 градусов. Наиболее удачным пока оказалось изделие из речной серой глины Днепра. Она дала замечательный терракотовый цвет и пористость, характерную для изразцов.

В ближайшем будущем будет апробирована глина для изготовления изразцов из всех крупных гончарных центров Могилевской области, какими являлись Могилев, Быхов, Шклов, Кричев и другие города. Также планируется создать ряд разных видов изразцов и для каждого свою матрицу, обжечь их, сравнить результаты и найти наиболее оптимальные условия, которые будут максимально приближены к технологии изготовления имеющегося археологического материала. «Проведение этих экспериментов поможет нам многое понять и сделать предметное описание технологии изготовления изразцов разных столетий, определить наиболее пригодные для этого глины из местных месторождений, — отметила Надежда Шуткова. — Эти материалы также могут пригодиться для ремесленников, которые на их основе смогут работать над созданием как сувенирной продукции, так и организовывать производство изразцов для облицовки печей и каминов, которые вновь входят в моду в частных жилых домах, дачах, агроусадьбах».

Кроме изразцов у молодой ученой есть желание поэкспериментировать с обжигом других керамических изделий, попробовать новые устройства и технологии обжига. Надежда Шуткова не исключает, что попробует создать и собственную сувенирную продукцию и проведет презентацию старинной технологии ее изготовления на одном из праздников или фестивале. «Например, в России это очень популярно. Объект с горном привлекает много желающих посмотреть на сам процесс подготовки изделия и обжига, а также попробовать изготовить что-нибудь собственными руками, — сказала Надежда Шуткова. — А ведь технологии изготовления изразцов пришли в Россию из Беларуси, и благодаря в том числе нашим землякам у соседей это направление было возведено в ранг искусства».

В Беларусь технология и мода на изразцы пришла из Европы. Они были очень популярны в XVII-XIХ веках и широко использовались во внешней и внутренней отделке храмов, облицовке печей и каминов в усадьбах, домах горожан. С изменением конструкции печи, развитием технологий, моды изменялась лицевая поверхность, цветовая гамма, сюжеты. Самыми популярными были общеевропейские сюжеты. Например, изображение Святого Юрия, сюжет с васильками, различные орнаменты, достаточно примеров уникальных сюжетов, которые характерны только для местных школ. С появлением новых, более дешевых материалов и строительных технологий на территории Беларуси это искусство и традиции были постепенно вытеснены и утрачены. Но не исключено, что благодаря проведению данного эксперимента и детальных исследований могут получить новое дыхание и вновь возродиться.-0-

Плитка как это сделано

Актуальные знания о том, как создается этот старинный продукт.

Независимо от того, какое напольное покрытие вы выберете в конечном итоге, оно будет сконструированы или изготовлены каким-либо образом. Но как создается керамика в мире все свое.

Это древний процесс, и в результате получаются многочисленные и желанные преимущества: красота, долговечность, практичность и универсальность.

Керамическая плитка — это произведение искусства, по которому вы идете — эффектный вход, освежающий Поверхность для ванны / спа, изысканная кухня радует глаз. Керамическая плитка — это искусство под ногами, которым вы восхищаетесь как владелец и жаждете как посетитель.

Понимание того, как производится керамика, дает вам представление о ней с самого начала. рождение. Это важная информация, потому что это материалы, которые вы Если вы выберете этот продукт для пола, вы будете жить с ним долгие годы.

Знание керамической конструкции также поможет вам лучше понять и оценить ее характеристики. аспекты. Вы узнаете, почему некоторые керамические изделия легче чистить, чем другие; почему некоторые более прочные.

Кроме того, понимание того, как делают керамику, может сделать вас лучшим покупателем, помочь вам определить ценность керамического напольного покрытия и держать вас «в плюсе» относительно ваш бюджет на улучшение дома.

Пожалуйста, продолжайте читать, и мы поможем вам узнать, как производится керамика. различные этапы, обсудите альтернативные типы керамики и предложите вам простой чтобы понять систему оценки истирания.

Керамическое производство объединяет землю и огонь.

Основные ингредиенты керамической плитки и общий процесс ее производства не имеют это сильно изменилось на протяжении веков.

Вся керамическая плитка создается из натуральных продуктов, добытых из земли, которая формуются в плитки, а затем обжигаются в печах при очень высоких температурах.

Справочник по двум классам керамической плитки.

Существует 2 основных типа конструкции плитки: глазурованная и неглазурованная .

Если посмотреть на глазурованную плитку сбоку, можно увидеть 2 слоя.Тело плитка, или самый большой слой, называется бисквитным. Верхний слой называется глазурью, как в глазированном пончике.

После обжига глазурованная плитка имеет твердую непористую непроницаемую поверхность. Они есть более устойчивы к пятнам, чем неглазурованная плитка, и их легко чистить. Кое-что рассмотреть для более активных зон вашего дома, таких как кухня и ванные комнаты.

Неглазурованная плитка придаст вашему дому совершенно иную красоту.Они однотонные полностью и без верхнего слоя глазури. Это часто упоминается к как сквозной корпус конструкции.

Они не имеют дополнительных поверхностных покрытий и, как правило, более плотные и долговечные. чем глазурованная плитка. Таким образом, они больше подходят для внутреннего и внешнего применения. где удобство ношения является проблемой.

Если в вашем доме есть зоны повышенной активности или детские «зоны», неглазурованная плитка может быть просто ответом.

Процесс производства керамической плитки состоит из 5 этапов: добыча, смешивание и Смешивание, прессование, глазирование и обжиг.


Шаг 1 базовый и органичный.

Процесс начинается с добычи сырья, которое представляет собой смесь, состоящую из в основном из глины и минералов.

Шаг 2 превращает грязь в мелкий песок.

Глина и минеральная смесь перемешиваются и превращаются в полутонкодисперсный порошок.

Вода добавляется для образования влажной суспензии или консистенции грязи. Затем суспензия перекачивается в большую сушилку.

И результат? Мелкий глиняный порошок, напоминающий теплый мелкий песок.

На шаге 3 мы видим, как форма обретает форму.

Затем из глины прессуют или формуют плитку. Эти прессованные плитки называются зеленых плиток на данном этапе.

Существует также другой метод под названием экструзия , который может заменить прессование. шаг. Экструдированные плитки формируются путем продавливания глиняного материала через форму для желаемой формы по сравнению с нажатием плитки.

Однако сегодня более распространенным методом является прессование.И после зеленой плитки образуются, их сушат, чтобы удалить часть влаги.

Шаг 4 — фаза глазури.

Это следующий шаг в процессе производства плитки, которая будет есть глазурь.

Если плитка должна оставаться неглазурованной, она пропускает этот шаг и сразу переходит к обжигу. печь.

Жидкая глазурь приготовлена ​​из производного стекла под названием фритта и окрашена. красители.Глазурь наносится либо распылителем под высоким давлением, либо заливается напрямую. на плитку.

Шаг 5 действительно нагревает.

Керамическая плитка теперь обжигается в печи при температуре около 2000 градусов. По Фаренгейту.

Плитка, которую обжигают один раз после нанесения глазури, называется плиткой монокотурра . или одинарного выстрела .

Другой тип — biocuttura или плитка двойного обжига . Biocuturra плитки сначала обжигаются после высыхания зеленой плитки, а затем снова обжигаются после применяется глазурь.

Необязательный и прочный выбор — фарфор.

Помимо 2-х видов керамической плитки, глазурованной и неглазурованной, существует еще одна категория. что продолжает набирать популярность — красивый, нарядный, керамогранит.

Керамогранит на 50% состоит из полевого шпата и обжигается при гораздо более высокой температуре. чем обычная керамическая плитка. Это делает керамогранит намного тверже и плотнее. чем другие изделия из плитки.

Их высокая производительность и низкие показатели водопоглощения менее 0,5 процента. сделайте эту плитку достойным выбором для вашего дома.

Кроме того, керамогранит можно использовать для внутренних и внешних работ. а также тяжелые или коммерческие помещения.

После проверки качества готовой плитки она упаковывается, упакованы и готовы к отправке.

Поймите это, чтобы быть опытным покупателем плитки.

Не вся керамическая плитка подходит для каждой зоны вашего дома. Красивый, декоративный плитка, которую вы можете положить на кухонный фартук, не рекомендуется для укладки на полу.

У большинства производителей есть рейтинговая система, основанная на американской Общество испытаний и материалов (ASTM). Вы можете найти эти рейтинги много раз на образце плитки или в каталоге продукции.

Наиболее распространенная система оценивает стойкость керамической плитки к истиранию или общую долговечность. плитки. Вы должны знать 5 классов.

Класс 1: без пешеходного движения.

Эти плитки рекомендуются только для внутренних стен, а не для пола.

Класс 2: легкое движение.

Эта плитка рекомендуется для облицовки стен внутри помещений и для ванных комнат в жилых помещениях. только пол.

Класс 3: от легкого до умеренного движения.

Эти плитки можно использовать для полов и стен в жилых домах, включая ванные комнаты, кухни, холлы, столовые и семейные комнаты.Они хорошие универсалы исполнитель.

Класс 4: от умеренного до интенсивного.

Эти плитки рекомендуются для жилых, средних коммерческих и легких промышленных предприятий. полы и стены, включая торговые центры, офисы, рестораны комнаты, выставочные залы и коридоры.

Класс 5: интенсивное / сверхтяжелое движение.

Эти плитки можно установить где угодно.Они подходят для напольных и настенных покрытий. в аэропортах, супермаркетах и ​​метро. Плитка не становится более жесткой.

Вы также можете увидеть рейтинг сопротивления скольжению, который измеряется его коэффициентом. трения (COF). Чем выше коэффициент трения, тем более устойчива плитка к скольжению. Это важно при выборе напольной плитки для влажных участков, например для душа или пол в ванной.

Другие рейтинги, перечисленные производителем, могут включать: устойчивость к царапинам, влажность. абсорбция, химическая стойкость и прочность на разрыв.

На этом мы завершаем наш раздел, посвященный изготовлению керамики — ее различным типам. конструкция, процесс производства и оценка плитки с точки зрения активности.

Мы надеемся, что знание того, как делают керамическую плитку, поможет вам с выбором подходит ли он для вашего дома и для вашего стиля жизни.

Цифровые технологии создают новые возможности для керамической плитки

Все мы знаем, что цифровые технологии изменили фотографию и музыкальный бизнес.

Он также изменил индустрию керамической плитки, создав новые интригующие возможности для домашнего интерьера.

Наиболее очевидным влиянием цифровых технологий стало изменение внешнего вида плитки. Адаптируя методы струйной печати, производители керамической плитки теперь могут изготавливать плитку, которая настолько похожа на такие натуральные материалы, как мрамор и дерево, что даже профессионалы в области плитки не заметят разницы. «После установки плитки, если я не прикоснусь к ней на расстоянии шести дюймов, меня можно обмануть», — сказал в недавнем интервью дизайнер плитки из Ванкувера Райан Фазан.

Еще один плюс новой технологии: почти невозможно различить повторяющийся узор, потому что производители плитки теперь создают «области узора», которые имеют квадрат 30 на 30 футов. Раньше вы могли легко заметить идентичные плитки в пределах двух-трех футов от того места, где вы стояли. «Больше нет», — заметил Фазан.

Еще больший интерес для дизайнеров плитки представляет новая технология, позволяющая им создавать плитки с необычными трехмерными качествами, сказал Фазан. В прошлом рельефный узор не мог выступать более чем на 1/16 дюйма от поверхности плитки.Эффект был незаметным и видимым только с близкого расстояния. Сегодня узор плитки может выступать на полдюйма, создавая эффекты, которые видны из другого конца комнаты, и внешний вид, который может меняться в течение дня, в зависимости от того, как на него попадает солнечный свет. Размеры этих совершенно разных по виду плиток также изменились; Производители плитки теперь могут производить очень большие и очень тонкие плитки — 3 на 10 футов в области и 3 миллиметра (около 1/8 дюйма) в толщину.

Что все это значит для домовладельцев? Вы можете кардинально изменить весь свой интерьер с помощью материала, который, по вашему мнению, лучше всего подходит для ванных комнат и кухонь.Независимо от того, хотите ли вы более декоративный вид рубежа прошлого века, сдержанный современный вид середины века или более эклектичный современный образ «Я создам свой собственный эстетический», есть плитка для каждого. дом и каждая комната. Выбор исчисляется тысячами; Вот некоторые из выдающихся достижений, которые я увидел в апреле на Coverings, ежегодной международной выставке керамической и каменной промышленности в Атланте. Отражая тот факт, что почти 70 процентов керамической плитки, используемой в Соединенных Штатах, импортируется, четыре из этих пяти выдающихся плиток производятся иностранными компаниями.

Наиболее впечатляющие возможности для нового образа плитки — это двойники. Если вы всегда стремились к мрамору, но сопротивлялись ему по практическим соображениям — настоящий мрамор — это мягкий камень, который легко трескается и царапается — вот ваш шанс. Вы можете укладывать керамическую плитку из керамогранита, которая выглядит точно так же, как настоящая, сочетать внешний вид нескольких настоящих камней или камней, которые напоминают о давних временах и местах.

Grespania, испанский производитель плитки, производит плитку Palace Alicante цвета красной глины, которая является точным знаком для Rojo Alicante, очень распространенного испанского мрамора, который будет знаком многим американцам.Если вы хотите удивить своих посетителей, когда они переступают порог вашего фойе, это будет хорошим выбором напольного покрытия.

Совершенно новый камень Virtue из Кроссвилля в Ноксвилле выглядит как белый мрамор, но не как камень, потому что он представляет собой сочетание трех классических элементов: Каррара, Калакатта и Статуарио. С тонкими прожилками и мягким атласным покрытием, придающим ему успокаивающую атмосферу, Virtue станет идеальным напольным покрытием для гостиной, где вы хотите расслабиться после долгого дня.

Мрамор — не единственный камень, которому производители плитки подражают.Piedra Terraza производит мексиканская фирма Lamosa. Это похоже на настоящие речные камни — камни с округлой поверхностью после долгих лет контакта с проточной водой в реках или ручьях. Более того, каждый отдельный камень на каждой плитке приподнят, что становится очевидным, когда вы идете по нему босиком.

Керамогранит, похожий на керамическое дерево, напоминает отдельные доски пола или паркет с несколькими деревянными элементами на каждой плитке. Коллекция Lamosa’s Firenze включает в себя такие американские стандарты, как вишня, и тропические лиственные породы, такие как древесина ипе и зебра.Sonar Aparici выглядит потрепанным или изношенным, потрепанным, не похожим на настоящий пол; это на самом деле интереснее. Деревянные «подражатели» можно использовать в любой комнате, но они особенно хорошо подходят для влажных помещений, таких как кухни и ванные комнаты, или на открытом воздухе в качестве террасы у бассейна.

Керамический керамогранит размером 3 на 10 футов предлагает дразнящие возможности. Раньше, когда вы выбирали плитку, повсюду проходили линии затирки. С помощью больших плиток, таких как Crossville’s Laminam, вы можете покрыть большие площади стен и пола чистым цветом или текстурированной отделкой с очень небольшим количеством линий затирки, которые почти невидимы, потому что плитки можно укладывать очень близко друг к другу.3-миллиметровая толщина этих больших плиток также является благом для специалистов по ремоделированию, поскольку делает ненужным грязный и трудоемкий этап удаления старой напольной плитки; эти плитки могут выходить за рамки старых.

Большие плитки размером 3 на 10 футов можно также использовать для кухонных стоек и туалетных столиков. Вы не только получите отличный внешний вид, но и используете только одну плитку, поэтому нет никаких линий затирки, которые нужно поддерживать.

Другие преимущества фарфоровой керамической стойки: практически невозможно испачкать, поцарапать или потрескать.Испанская фирма Levantina’s Techlam предлагает плитку нескольких цветов, в том числе ярко-красный, ярко-оранжевый и салатовый киви.

Кэтрин Салант имеет диплом архитектора Гарварда. Уроженка Вашингтона, она выросла в округе Фэйрфакс, а сейчас живет в Анн-Арборе, штат Мичиган. Если у вас есть вопросы или идеи для колонок, с ней можно связаться по телефону [email protected] или www.katherinesalant.com .

Плитка: технологические достижения вдохновляют на новые дизайны, форматы

22/29 января 2018 г .: Том 33, выпуск 6

К.Дж. Куинн

Ожидается, что постоянные инвестиции в НИОКР и улучшение производственных мощностей окупятся для производителей керамической плитки. В частности, достижения в области цифровой печати позволяют производителям внедрять революционные форматы и дизайн, отвечающие потребностям потребителей и коммерческих конечных пользователей в производительности, стиле и экологичности.

«С новыми технологиями в цифровых технологиях декорирования, обеспечивающими высочайшую эстетику и новые форматы, предлагая плитку в качестве потенциального кандидата для многих других областей внутри и снаружи здания сегодня, рост использования керамической плитки в Северной Америке должен продолжаться в ближайшие несколько лет. лет », — сказал Райан Фасан, технический консультант компании Tile of Spain.

Постоянные инвестиции поставщиков плитки повышают эффективность производства и скорость вывода на рынок, создавая при этом новые продукты с добавленной стоимостью. Несмотря на то, что отрасль, кажется, твердо владеет технологиями, появляются новые тенденции и меняются требования клиентов, поэтому всегда есть задача не отставать. «Мы постоянно оцениваем наши технологии и всегда ищем новые способы улучшить предлагаемые нами продукты», — сказал Джанни Маттиоли, исполнительный вице-президент по продуктам и маркетингу компании Dal-Tile.«Наши методы цифровой печати позволяют нам создавать плитку, которая настолько реалистична, что большинство клиентов не могут различить, что такое плитка, и какая естественная поверхность, которую мы имитируем».

Ниже приведены иллюстрации некоторых последних инноваций:

Печать высокой четкости
Печать высокой четкости позволяет производителям поставлять потребителям высококачественную напольную плитку, напоминающую натуральные материалы, такие как деревянные доски и мрамор. «Теперь изделия выглядят как натуральные материалы», — сказал Ли Райт, CID, NCIDQ, LEED AP, дизайнер из Нью-Йорка, чья фирма специализируется на целостной архитектуре интерьеров.«Для дизайнера это меняет правила игры».

Разрешение изображения является неотъемлемой частью создания продуктов с превосходными характеристиками с точки зрения детализации, точности цветопередачи и графического дизайна. «Эти успехи являются результатом инвестиций в технологии, сделанных как нашими компаниями, так и в цепочку поставок, — сказал Витторио Борелли, председатель Confindustria Ceramica, Итальянской ассоциации керамики. «Примеры включают дерево, цемент, смолу и керамическую плитку под камень, которые воспроизводят оригинальные материалы настолько точно, что даже экспертам сложно их различить.”

Процесс цифровой печати стал настолько сложным, что производители создают плитку, которая варьируется от детали к детали, как и настоящая продукция. В качестве примера можно привести коллекцию Marazzi Urban District BRX, которая по внешнему виду очень напоминает кирпич, но на самом деле представляет собой керамическую плитку.

Трехмерный вид
Одно из последних достижений в области цифрового декора — трехмерные поверхности. «Цифровая отделка предлагает потенциально неограниченное разнообразие графических решений, устраняя всякую повторяемость и придавая керамической плитке еще более естественный вид», — сказал Борелли из Confindustria Ceramica.«Это позволяет создавать все более реалистичные поверхности с большей тактильной привлекательностью, что является ключевым фактором покупки, вызывающим растущий интерес среди потребителей во всем мире».

Эксперты считают, что по мере того, как бэби-бумеры покупают или ремонтируют пустующие дома, а миллениалы выходят на рынок жилья, они ищут товары для украшения интерьера, заботясь о здоровье и безопасности. «Внешний вид натурального продукта — более популярный вид и стиль, потому что люди ассоциируют натуральные материалы как более экологичные», — пояснил Райт.«Новаторские и креативные стили также снова становятся все более популярными, особенно в коммерческих секторах, где дизайнеры стремятся делать вещи по-другому и демонстрировать свои собственные стили».

Похоже на дерево
Продавцы продолжают выпускать изделия больших форматов и необычных форм, чтобы удовлетворить спрос. «В связи с повышенным спросом на новые формы и размеры мы внедряем новую технологию, которая позволяет нам создавать все, от красивой мозаики самых разных форм до широкоформатных фарфоровых плит», — сказал Маттиоли.

Эксперты говорят, что новейшие панели из керамогранита открывают возможности для творческого применения в жилых домах, а также повышают эффективность монтажа. Некоторые достижения в области изготовления больших фарфоровых панелей с имитацией мрамора были представлены на выставке Cersaie в Болонье в сентябре прошлого года.

«Это область, в которой итальянские производители плитки в последнее время сосредоточили свои усилия на эстетических исследованиях с целью разработки все более элегантных и изысканных материалов», — сказал Борелли из Confindustria Ceramica.«Мы ожидаем, что эта тенденция продолжит развиваться на рынке в 2018 году, используя естественную привлекательность и экологичность, которыми славится итальянская плитка».

Новые дизайны в таких продуктах, как фарфоровые плиты, предлагают домовладельцам и разработчикам еще больше стимулов выбирать плитку не только для душа и фарфора. «Мы наблюдаем некоторую конвергенцию привлекательных дизайнов как для коммерческих, так и для жилых помещений», — сказал Дэвид Кениг, вице-президент и генеральный менеджер Crossville Studios, дистрибьюторского подразделения производителя плитки.«Фарфоровые плиты начинают поступать на рынок и будут продолжать завоевывать рынок в течение следующих двух-трех лет».

По словам представителя отрасли, дальнейшие технологические достижения предоставят дизайнерам плитки еще больше свободы творчества, что, как ожидается, приведет к появлению множества невиданных ранее стилей в 2018 году.

Thin is in
Другие достижения очевидны в распространении форматов тонкой плитки. Эти продукты, по словам экспертов, дают потребителям возможность укладывать плитку поверх плитки, что сокращает время простоя.«Я считаю, что технология тонкой плитки — это инновация, которая приносит наибольшую пользу нашим конечным потребителям», — сказал Лука Сетти, директор по продажам и маркетингу компании Florida Tile.

Архитектурное и дизайнерское сообщество отдает предпочтение тонкой плитке большого формата (размер изделий

толщиной от 4,5 до 6 мм) как уникальную возможность дизайна для нового строительства, а также ремонта существующих жилых и коммерческих объектов. Но важно отметить, что при работе с этим форматом необходимо учитывать особые моменты.

«Укладка керамогранита с тонким корпусом заметно отличается от методов укладки керамогранита со стандартным корпусом (> 7 мм)», — сказал Брайан Пистулка, коммерческий директор Mapei Tile & Stone Installation Systems. «Для предотвращения поломки во время и после установки требуются специальные методы настройки. Работа, проделанная в наших исследовательских лабораториях, предоставила первую полностью задокументированную информацию обо всех аспектах этого процесса установки ».

Как изготавливается керамическая плитка?

После нанесения глазури пора положить плитки в печь для обжига.Традиционно керамическую плитку оставляли для обжига в течение нескольких часов в печи периодического действия , такой как печь для ульев. Однако именно печь непрерывного действия сделала процесс производства керамической плитки более эффективным в прошлом веке. Непрерывные печи включают туннельные печи и печи с роликовым подом.

Если вы когда-нибудь были в магазине сэндвичей, где рабочий нагревает сэндвич, пропуская его через тостер, то вы поймете эти новые типы печей.Вместо того, чтобы часами сидеть на жаре, плитку прокатывают с помощью приспособлений типа конвейерной ленты (конкретные устройства варьируются от печи к печи). Тепло внутри печи точно контролируется и контролируется компьютером. В первой половине пути плитки все начинает нагреваться.

В центральной точке достигается максимальная температура, которая может достигать 2 500 градусов по Фаренгейту (1371,1 градуса Цельсия) [источник: Донеган]. Чем выше температура, тем крепче кирпич.По мере того, как плитка продвигается к противоположной стороне трубы, она постепенно остывает. Однако период охлаждения не такой пассивный, как может показаться — плитки все еще меняют цвет. В этих прокатных или непрерывных печах процесс выпечки сократился с нескольких часов стационарной выпечки до менее часа. Это позволяет производителям производить намного больше плитки по разумной для рынка цене.

Этому процессу также способствовало возрождение метода monocottura .Monocottura, итальянский термин, означающий «однократно обожженный», придает керамической плитке большую прочность. Эта дополнительная сила позволила плитке превратиться из продукта, лучше всего подходящего для стен, в продукт, который также подходит для полов [источник: Джованнини]. После всего лишь одного прохода через горячую печь плитка, изготовленная методом монокоттуры, готова к сортировке и отправке в магазин.

Если однократный обжиг плитки делает ее намного сильнее, зачем возиться с дальнейшими обжигами? Если вам нужна плитка с множеством цветов или сложным узором, то эта плитка будет запечена методом bicottura .Хотя префикс указывает на то, что плитка запускается дважды, на самом деле ее можно запускать столько раз, сколько необходимо. Перед каждым обжигом на плитку наносится глазурь разного цвета, и процесс повторяется до завершения рисунка.

На этом этапе наша супергероическая керамическая плитка превратилась из глины в пыль и превратилась в плитку. Керамическая плитка может потребовать гораздо больше смены костюма, чем Чудо-женщина, но она также может занять гораздо больше мест в вашем доме, чем она.

Для получения дополнительной информации о доме и ландшафтном дизайне перейдите по ссылкам на следующей странице.

(PDF) ВЛИЯНИЕ ТЕХНОЛОГИИ ПРОИЗВОДСТВА НА КАЧЕСТВО КЕРАМИЧЕСКОЙ НАПОЛЬНОЙ ПЛИТКИ

Международная научная конференция «Люди, здания и окружающая среда 2014» (PBE2014)

15-17 октября 2014 г., Кромержиж, Чешская Республика, www.fce.vutbr.cz / ekr / PBE

423

Несомненно, наиболее убедительную интерпретацию результатов дает графическое

представление их на графиках (рис. 7-9). Статистические параметры, такие как: разброс, среднее арифметическое

и стандартное отклонение, также хорошо характеризуют качество протестированной напольной плитки.

6 РЕЗЮМЕ И ВЫВОДЫ ИЗ ИСПЫТАНИЙ

Представленные ультразвуковые тесты качества напольной плитки из керамогранита имеют характеристики универсального метода

, так как позволяют тестировать эти продукты как после производства, так и после строительства

. В описанном эксперименте установлено, что тестируемые продукты были

очень хорошего качества, если разброс скорости поверхностных волн ΔCp не превышал 100 м / с. В плитках с

дефектами разброс был порядка 200 — 300 м / с.Стандартное отклонение для очень хорошей плитки

не превышало значения 0,029 км / с, для поврежденной плитки и плитки с дефектами оно достигло значения

0,080 км / с, то есть было почти в три раза выше. При корреляционной зависимости

, определенной между скоростью ультразвуковой волны Cp и прочностью исследуемых материалов fc = f (Cp),

, можно установить прочность керамогранита в данном поперечном сечении, а также силу разрушения плитки

, если целью является ссылка на действующий стандарт.Тест очень прост и не разрушает

, после теста плитка может быть отнесена к соответствующему классу или может быть отклонена, если она

не соответствует требованиям.

В [10, 11, 12] авторы подчеркивают, что в настоящее время становится все более очевидным, что

также практично и экономически выгодно расширить роль неразрушающего контроля, чтобы включить все аспекты производства и применения материалов

. Представленный метод контроля позволяет выявить

дефектов материала, которые не обнаруживаются обычным разрушающим методом.Когда производитель впервые использует

, технология производства может быть улучшена, поскольку он обнаруживает дефекты штамповки

. При использовании в текущем производственном контроле позволяет разделить продукцию на классы

, подходящие для различных значений нагрузок. Случай, описанный в исследовании, не мог бы произойти

, если бы использовался описанный метод испытаний.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

[1] Кулокас М., Казыс Р., Мажейка Л., Слитерис Р., Дексныс В. (2012). Оценка пространственного распределения скорости ультразвука

в зеленой керамической плитке. Электроника и электротехника, 18 (9), стр.

67-72. ISSN 1392-1215. http://dx.doi.org/10.5755/j01.eee.

[2] Брук Р. (1989). Исследование керамических материалов. 1шт. Северная Голландия, Эльзевир. ISBN 0-08-097832-

0.

[3] EN 14411 (2012). Керамические плитки. Определения, классификация, характеристики, оценка соответствия

и маркировка.

[4] Романьоли М., Бурани М., Тари Г., Феррейра Дж. М. Ф. (2007). Неразрушающий метод оценки отслоения

керамической плитки.

[5] Стависки Б. и Кания Т. (2012). Влияние технологии изготовления на качество плит

из нормального бетона. В материалах Международной научной конференции People, Buildings and

Environment 2012, 2, pp. 391-400, ISBN: 978-80-214-4617-5.

[6] Дзенис В.В. (1987). Применение ультразвуковых преобразователей с точечным контактом для неразрушающего контроля

, Зиматне, Рига.

[7] Гудра Т., Стависки Б. (2000). Определение характеристик прочности бетона неразрушающим методом с использованием поверхностных

волн. NDT и E Int., 33 (1), стр. 1 — 6, ISSN: 0963-8695.

[8] Стависки Б. (2009). Ультразвуковой контроль бетона и раствора точечными датчиками (на польском языке).

Научные статьи Вроцлавского технологического университета. Монографии, 2009.

CE Center — Technology Transforms Tile

Керамическая плитка ценилась бесчисленными поколениями за ее красоту и практичность, в зданиях от скромных домов до впечатляющих дворцов и соборов.Последние достижения в технологии производства делают нынешнее поколение плитки самым замечательным.

Все изображения любезно предоставлены Tile of Spain USA

Высокие технологии сочетаются с непреходящей привлекательностью керамической плитки как внутри, так и снаружи.

Этот курс предоставит архитекторам и дизайнерам информацию, которая им необходима, чтобы в полной мере воспользоваться широким спектром новых опций по размеру, толщине, весу, поверхности и функциям. Ультратонкая керамогранитная плитка спроектирована так, чтобы иметь структурную прочность и эластичность более тяжелой традиционной плитки, но при этом настолько тонкая, что может значительно снизить затраты и расширить возможности дизайна не только в традиционных применениях, таких как стены и столешницы, но и в новых применениях, таких как например, ламинат поверх существующей плитки при ремонте, облицовка мебели и краснодеревщиков, столешницы со встроенными индукционными нагревательными элементами, поверхности для потолков, которые могут заглушать звук, инновационные фасады новых зданий и многое другое.

Более толстые керамогранитные плиты и брусчатка обладают структурной прочностью и устойчивостью к нагрузкам, достаточной для использования во внешних конструкциях, таких как террасы, площади и настилы на крышах, а также в бесшовных переходах между внутренними и внешними пространствами. В наружных твердых ландшафтах более толстые плитки можно укладывать, как любой другой асфальтоукладчик, в песок, траву или гравий, не требуя раствора, или опираясь на регулируемые системы опор для фальшпола. Тем не менее, они достаточно легкие, чтобы их можно было перевозить в служебном лифте, и они весят значительно меньше, чем традиционные внешние материалы, такие как мрамор и гранит.Их также легче резать и обрабатывать.

По мере того, как технологии расширяют границы функциональных возможностей керамической плитки, расширяются и эстетические возможности. Новые методы цифровой отделки и трехмерные эффекты, применяемые в цифровом виде, означают, что поверхности плитки могут точно воспроизводить внешний вид и даже ощущение других материалов, включая не только камень или дерево, но также сталь, бетон, текстиль и поверхности из сплава, которые только что были изобретены. Помимо глубины кожи, усовершенствованные минеральные добавки могут производить плитку, которая уничтожает загрязнения, улучшает сопротивление скольжению и самоочищается.

В следующих разделах будет показано, как внутренние физические характеристики керамической плитки связаны с эксплуатационными характеристиками и как передовые технологии выводят эти характеристики на новый уровень, с особым акцентом на преимуществах и применениях новых калиброванных керамогранитных плиток, включая текущие спецификации и стандарты.

Новые технологии, такие как ультратонкий керамогранит, цифровые методы, позволяющие воспроизвести практически любую поверхность, и современное остекление открывают новые возможности для повышения производительности и эстетики.

ХАРАКТЕРИСТИКИ КЕРАМИЧЕСКОЙ ПЛИТКИ

Различные плитки имеют разные свойства в зависимости от их точного состава, температуры обжига и производственных процессов. Некоторые из продвинутых керамогранитных плиток, обсуждаемых в этом курсе, обладают исключительной твердостью и другими преимуществами. Но даже новейшие технологии — это эволюция замечательных характеристик, присущих всей керамической плитке.

Плитка на 100% состоит из природных минералов и материалов, в основном из глины, силикатов и полевого шпата.Чрезвычайно высокие температуры обжига, необходимые для плавления или «спекания» этих материалов в керамический корпус, исключают использование каких-либо химикатов или соединений на органической основе. Даже обсуждаемые здесь новые присадки являются минеральными, а не химическими. Этот инертный состав и уникальный процесс обжига являются основой эффективности плитки в ряде ключевых областей.

Устойчивость и долговечность

С механической точки зрения плитка является одним из самых прочных, долговечных и эластичных отделочных материалов как для внутренних, так и для наружных работ.В правилах категорий продукции (PCR) для материалов для полов в экологической декларации продукции (EPD) продукты должны документировать свое воздействие на окружающую среду, начиная с момента производства у источника и включая мультипликативный коэффициент, чтобы учесть частоту замены в течение 50-летнего периода, средний срок службы здание. Керамическая плитка — один из немногих материалов, не требующих множителя, поскольку ее срок службы намного превышает срок службы большинства зданий, в которых она используется. Способность керамической плитки прослужить многие поколения, выдерживая пожар и наводнение, можно увидеть на многочисленных примерах, сохранившихся спустя столетия.В одном прекрасном примере дворец Альхафария на юге Испании до сих пор сохранил оригинальную облицовку из плитки на балконе, где Колумб преклонил колени в 1492 году, чтобы принять заказ, который привел к открытию Северной и Южной Америки.

Спустя более 500 лет пожары и наводнения остаются серьезными вызовами для строительных материалов. Плитка не горит при любой температуре, не впитывает дым и не выделяет токсичных паров. Часто не требует замены даже после наводнения или пожара. Фактически, облицованная плиткой поверхность часто защищает основания и конструкции позади или под ней в таких бедствиях.Другие материалы не только нуждаются в замене, но и прилегающие участки часто также должны быть заменены, поскольку точечный ремонт невозможен.

В отличие от большинства других широко используемых материалов, плитка не подвержена воздействию ультрафиолета. Цвета керамической плитки устойчивы, не блекнут и не изменяются под воздействием солнечных лучей. Точечный ремонт облицованных плиткой помещений может быть выполнен даже спустя десятилетия после первоначальной установки с незначительным видимым эффектом. Благодаря такому качеству материала сегодня по всей Европе существует множество ремесленных керамических компаний, специализирующихся на создании классической плитки для исторических зданий.Любимый Гауди Парк Гуэль находится среди многих исторических зданий, где площади плитки были введены в эксплуатацию и заменены такими компаниями в последние несколько десятилетий, со строгим вниманием к совместимости, часто сохраняя тот же размер и общую эстетику, но стараясь сохранить исходную чистоту и отчетливость. путем намеренного исключения некоторых декоративных элементов в реставрационных материалах.

Чистота, здоровая продолжительность жизни

Плитка — один из немногих отделочных материалов с нулевым содержанием летучих органических соединений (ЛОС).Из-за своей неорганической и инертной природы плитка не является ни первичным, ни вторичным источником ЛОС. В дополнении к LEED, впервые добавленном в 2010 году, говорится, что плитка является одним из небольшого числа продуктов, которые не требуют тестирования на летучие органические соединения для получения баллов в соответствии с кредитом 4.3 за качество окружающей среды в помещении.

Плитка не содержит бактерий и аллергенов. Поверхности из плитки, особенно в остеклении, которое создает непроницаемую поверхность, могут быть полностью гипоаллергенны. Глазури в основном состоят из стекла, поэтому вся поверхность глазурованной керамической плитки непористая.Как обсуждается ниже, теперь в плитку можно добавлять передовые противомикробные компоненты, которые уничтожают загрязнения при контакте на протяжении всего срока службы материала.

Минимальный уход
Твердая непористая поверхность плитки, естественно, устойчива к появлению пятен и истиранию, ее легко чистить и поддерживать, обычно требуется только вода или пар, а иногда и моющие средства с нейтральным pH. Новая фотокаталитическая технология, основанная на реакции между естественным светом и оксидными катализаторами, заключенными в глазурь, теперь используется для создания самоочищающейся плитки, которая реагирует с естественным светом и кислородом, отталкивая грязь и облегчая стекание воды.Эти передовые добавки, более подробно обсуждаемые в следующем разделе, не являются покрытиями, они запекаются в глазури или в основу плитки. Они также используются для улучшения сопротивления скольжению как на влажных, так и на сухих участках.
Непроводящие, с высокой термальной массой

Керамическая плитка — оптимальный материал для новых «умных» домов, поскольку плитка не мешает работе электрической инфраструктуры и не несет статических зарядов, которые могут вызвать поражение электрическим током. Эта характеристика также делает возможными новые применения, такие как индукционные варочные панели, встроенные в столешницы.Высокая тепловая масса делает плитку высокоэффективной поверхностью для работы в системах отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха. Керамическая плитка действует как естественный охлаждающий элемент летом и сохраняет тепло в холодную погоду. При правильном выборе цвета и размещения в высокоэффективной структуре керамика имеет огромный потенциал в стратегиях пассивных потерь / усиления солнечной энергии.

Стоимость жизненного цикла

Финансовые и экологические затраты на плитку в течение срока действия инвестиций были тщательно задокументированы.Керамическая плитка состоит из обильных природных ресурсов, которые часто добываются в пределах нескольких сотен миль от производственного предприятия. Его требования к техническому обслуживанию в течение исключительно длительного срока службы невысоки и ни в коем случае не содержат токсичных химикатов. Новые тонкие керамогранитные плитки, обсуждаемые в этом курсе, еще больше сокращают использование ресурсов, а также стоимость и топливо, используемое при транспортировке и погрузочно-разгрузочных работах по всей цепочке поставок.

Текущим примером широких усилий по увеличению и документированию экологических характеристик плитки является отраслевое исследование, составленное Испанской ассоциацией производителей плитки, позволяющее компаниям легко публиковать декларации экологической продукции типа III (EPD), требуемые LEED v4 и другими экологические строительные нормы и правила.В отличие от материалов, которые считаются «дешевыми», керамическая плитка имеет низкую стоимость во всех областях, наиболее важных для долгосрочной рентабельности: частота замены, требования к техническому обслуживанию и воздействие на окружающую среду.

Источник: Tile: The Natural Choice, Совет Северной Америки по плитке

Плитка как это сделано

КЕРАМИЧЕСКАЯ ПЛИТКА — ЭТО ИСКУССТВО, ПО КОТОРЫМ ВЫ ХОДИТЕ.

Создание керамической плитки — это особый мир. Это древний процесс, и в результате он приносит много пользы и желанен.Керамическая плитка — это искусство под ногами, которым вы будете восхищаться как домовладелец. Понимание того, как производится керамика, поможет вам лучше понять и оценить аспекты ее производительности. Это важно, потому что это материалы, с которыми вы будете жить долгие годы.

КЕРАМИЧЕСКОЕ ПРОИЗВОДСТВО ОБЪЕДИНЯЕТ ЗЕМЛЮ И ОГОНЬ.

Основной ингредиент керамической плитки и общий процесс ее производства не сильно изменились на протяжении веков. Вся керамическая плитка создается из натуральных продуктов, извлеченных из земли, которые формуются в плитки, а затем обжигаются в печах при чрезвычайно высоких температурах.

РУКОВОДСТВО ПО ДВУМ КЛАССАМ КЕРАМИЧЕСКОЙ ПЛИТКИ.

Существует два основных типа черепичных конструкций: глазурованная и неглазурованная. Если посмотреть на глазурованную плитку сбоку, можно увидеть два слоя. Верхний слой называется глазурью. Глазурованная плитка после обжига имеет твердую, непористую, непроницаемую поверхность. Они более устойчивы к пятнам, чем неглазурованная плитка, и их легко чистить. Неглазурованная плитка полностью окрашена в однотонный цвет и не имеет верхнего слоя глазури. Это часто называют сквозной конструкцией.У них нет дополнительных поверхностных покрытий, они обычно плотнее и долговечнее, чем глазурованная плитка.

В ПРОЦЕССЕ ИЗГОТОВЛЕНИЯ КЕРАМИЧЕСКОЙ ПЛИТКИ ЕСТЬ ПЯТЬ ЭТАПОВ.

Процесс начинается с добычи сырья, которое состоит в основном из глины и минералов. Глина и минеральная смесь перемешиваются и превращаются в полутонкодисперсный порошок. Вода добавляется для образования влажной суспензии или консистенции грязи. Затем суспензия перекачивается в большую сушилку. Затем из глины придают форму плитки.

Плитку можно также подвергнуть другому методу, называемому экструзией, который может заменить этап прессования. Экструдированные плитки формируются путем продавливания глиняного материала через форму для получения желаемой формы. Затем плитки сушат, чтобы удалить часть влаги. На следующем этапе на те плитки, которые будут покрыты глазурью, наносится глазурная жидкость либо с помощью распылителя под высоким давлением, либо выливается непосредственно на плитку. Если плитка должна оставаться неглазурованной, этот шаг пропускается. Наконец, керамическая плитка обжигается в печи при температуре около 2000 градусов по Фаренгейту.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.