Можно ли ходить по пеноплексу: Можно ли ходить по пеноплексу?

К понятию «зимний сад», не так давно появившемуся в отечественном строительстве, добавилось еще одно определение – «сад на крыше». Озеленение крыш очень популярно в западных странах. Появились даже новые строительные технологии, направленные на освоение новых видов садоводства. Сады на крыше – это своего рода мини-парки, которые позволяют отдохнуть на природе, не выходя из здания. Существует два варианта устройства садов на крышах: в новостройках и старых, часто к этому не обученных. Во втором случае проблема усложняется, так как при устройстве сада на крыше возникают следующие проблемы: высокий уровень влажности и значительная дополнительная нагрузка, как от почвы, так и от самих растений. При необходимости облегчения конструкции грунт заменяется гораздо более простым (хотя и дорогим) искусственным субстратом, впитывающим и запасающим влагу.

Устройство таких крыш стало возможным после запуска в производство высокогидро- и теплоизоляционных материалов нового поколения, а также материалов, обеспечивающих надежную противокорневую защиту. Проблема противокорневой защиты крыш — одна из самых актуальных. Довольно давно ее пытались решить защитной цементно-песчаной стяжкой или твердым асфальтированием. Но, как известно, корни ломают даже гранитный монолит. Более 20 лет назад было обнаружено интересное явление: корни невысоких растений при соприкосновении с тканью из нетканого полипропилена начинают расползаться по поверхности, не нарушая самой ткани. Из этого был сделан вывод, что данное полотно обладает противокорневыми свойствами. Точного научного объяснения этому явлению нет, но вот уже более 20 лет брезент, используемый в кровлях, эксплуатируется как фильтрующая и противокорневая защита и показывает отличные результаты. Одним из видов представленного на нашем рынке противокорневого геотекстиля является TYPAR производства концерна Du Pont.

К материалам для устройства «зеленых крыш» предъявляются особые требования по качеству и долговечности, устойчивости к микроорганизмам, экологичности и долговечности. В этом случае крыша не нуждается в регулярном уходе.

Для надежной гидроизоляции применяют полимерные кровельные мембраны на основе модифицированных битумов в связи с их высокой климатической, химической и биологической устойчивостью и долговечностью. Поверх кровельной мембраны укладывается слой защитного геотекстиля. Функцию дополнительной противокорневой защиты и отвода воды выполняет дренажный материал. С этой целью используются высокопрокатные материалы на основе полиэтилена высокого давления с шиловидными отростками. В свою очередь, фильтрующий слой предназначен для предотвращения засорения дренажа частицами почвы, растений.

Толщина верхнего слоя почвы с растительностью выбранного типа «зеленых крыш» должна соответствовать требованиям несущей способности грунтов основания и требованиям по посадке выбранного типа растительности.

Границы между газонами, беговые дорожки выполняются из бордюров, бетонного уголка, импрегнированного бруса и т.п. озеленение — кустарники и деревья, позволяет создать поверх парковую зону.

При устройстве эксплуатируемой кровли необходимо учитывать, что, кроме требований, предъявляемых к обычной кровле (защита внутренних помещений здания от внешних воздействий), ее конструкция должна выдерживать большие нагрузки, обычно неравномерно распределенные по поверхности. Организация эксплуатации плоской кровли представляет собой сложную многофакторную задачу, решение которой одно – устройство распалубки кровли.

Инверсионная кровля успешно эксплуатируется в странах Западной Европы более 30 лет. Устройство таких крыш стало возможным после выхода на рынок высокоэффективных гидро- и теплоизоляционных материалов нового поколения.

Как известно, традиционная конструкция кровли не обладает достаточной жесткостью и не может использоваться как эксплуатируемая, так как в этом случае гидроизоляционный слой подвергается сильным механическим воздействиям. Принцип инверсии кровли заключается в том, что утеплитель укладывается поверх гидроизоляционного слоя и таким образом защищает его от неблагоприятных воздействий (климатических и механических).

Наиболее распространенный ответ на инверсию кровли следующий: гидроизоляционный слой (как правило, рулонные материалы на битумной основе — еврорубероид), слой жесткого утеплителя, геотекстиль, защитный верхний слой. Для расчистки верхнего слоя кровли, как правило, используется обратная засыпка из каменных материалов (гравия, гальки), тротуарной плитки или грунтового слоя с установленными растениями. В качестве жесткого утеплителя наиболее эффективно использование экструдированного пенополистирола, закрытоячеистая структура которого в совокупности с высокой механической прочностью и водостойкостью обеспечивает чрезвычайно низкое водопоглощение материалов. Инверсия конструкции кровли повышает срок службы гидроизоляционного слоя за счет того, что он работает круглый год при постоянной температуре, близкой к температуре внутри здания, и не подвергается разрушающему воздействию УФ-излучения и механическим воздействиям. Кроме того, конструкция кровли повышает пожарную безопасность зданий.

При использовании поверхности крыши для проезда транспорта (парковочного устройства) рекомендуется инверсионный вариант, так как при таких экстремальных нагрузках защита гидроизоляционного мата имеет особое значение. Причем часто на крышах паркуются не только автомобили, но и грузовой транспорт. Между плитами утеплителя и дорожным покрытием (монолитным или сборным бетоном) поверх слоя фильтрующего ковра должен быть слой засыпки из гравия. При устройстве монолитного бетонного покрытия перед бетонированием необходимо укладывать разделительный слой из полиэтилена для предотвращения скольжения воды (цементного «молока») в гравийном слое. Выбор параметров бетонного покрытия необходимо производить на основе статических расчетов.

При устройстве инверсионного покрытия к утеплителю предъявляются более высокие требования, чем к слою утеплителя, расположенному в толще обычного кровельного пирога. Известно, что проникновение в утеплитель паров воды и влаги, многократные циклы замораживания и оттаивания «в конечном итоге приводят к потере теплоизоляционных свойств и разрушению материала. Поэтому в качестве теплоизоляционного устройства инверсионные кровельные материалы следует применять , обладают практически нулевым водопоглощением, а также высокой прочностью и низкой теплопроводностью. Эти материалы должны надежно защищать гидроизоляцию от резких перепадов температуры и других неблагоприятных механических и экологических воздействий. Всем этим требованиям отвечает марка экструдированного пенополистирола «Пеноплэкс». как альтернатива таким материалам, как «Foamglas» (пеностекло) и «Stirofoam» (экструдированный пенополистирол). Наряду с нулевой капиллярностью и низким водопоглощением экструдированный пенополистирол обладает необычайно высокой прочностью на сжатие, стабильно стабильными теплоизоляционными характеристиками. Он вынослив, прочен, химически стоек и неподвержен гниению.

Высокие требования предъявляются и к гидроизоляционным слоям в инверсионных крышах. К таким материалам относятся лучшие представители полимерно-битумных и полимерных материалов (такие как Полигласс и Изолит).

И, наконец, еще одно важное замечание: при выполнении таких ответственных задач, как инверсионный волчок, ключевым фактором успеха является квалификация художника. Ведь если использовать качественные, долговечные, пусть и более дорогие по разовым вложениям материалы, то в 95% случаев причиной проблем являются некачественно выполненные работы. Соответственно, чтобы в полной мере реализовать преимущества хорошего материала, нужен технически грамотный, ответственный и хорошо обученный, опытный подрядчик.

Источник: БудМайстер. 2002. № 7. C.14-15

Журнал Les Nouveaux Riches – A Sushi Bar & BIOROBOTY 019

Тем не менее Университет ИТМО является не только одним из самых престижных научно-исследовательских институтов России, но и одним из ведущих мировых учебных заведений в своей области. Трудно представить, что это может быть благодатной почвой для юмора, спекуляций и провокаций, но в их случае это то, что вызвало окружение. Наука была заметной, но не до такой степени, чтобы стать единственной заботой БИОРОБОТИ 019.

Коллектив известен своими выступлениями, лекциями и круглыми столами. Я поговорил с BIOROBOTY 019 об их работе, спекулятивном дизайне, человеческой и растительной эротике, бытовых экологических катастрофах и четырех местах мечты, где они хотели бы показать свои работы.

Как вы вчетвером начали сотрудничать, и какими именно были первые работы этой группы?
Сначала наши исследования были очень хаотичными. Поэтому нам нужно было объединиться и начать что-то делать вместе. В противном случае мы бы просто потеряли время в университете. После 6 месяцев некоторых формальных занятий в университете наша магистерская программа начала приглашать очень крутых лекторов, что дало нам очень крутые возможности. У нас были такие профессионалы, как Наталья Федорова, Ольга Киселева, Дарья Пархоменко и многие другие, которые обучали нас теории и практике сайенс-арта. Время от времени они такие: «Привет, у нас через неделю фестиваль. Хочешь быть частью этого?» И, конечно же, мы все были за. Наконец-то у нас появилась возможность пополнить портфолио. Наш первый проект был совсем не о научном искусстве. Точнее, ремесло, концептуально сделанное на стыке науки, истории СССР и политики. Мы назвали ее Pussycat и не использовали никаких «высоких технологий» в производстве. Это была двухметровая модель кота из пеноплекса в сопровождении игрушечных мышей и газеты «Правда» 19 года.61. Только бумага, клей, игрушки, краски и довольно редкий документ, который мы случайно нашли и чуть не испортили.

Веселая история. Эта газета «Правда» ведет свою историю с тех времен, когда Юрий Гагарин стал первым человеком, побывавшим в космосе. Мы нашли его в доме Марты (одна из старинных и прекрасных коммуналок этого Питера). Он принадлежал какой-то сумасшедшей женщине, бывшей соседке Марты. Поэтому мы решили, что было бы здорово использовать эту статью, потому что наша Кошечка была о космосе и СССР

Мы его взяли и посадили на него белых игрушечных мышей, чтобы «показать ученых СССР лабораторными мышами в этой политической космической гонке». Белых мышей мы нигде не могли найти, поэтому купили серых и белую краску. Все бы ничего, но все это происходило за 6 часов до фестиваля. Так что нам ничего не оставалось, как положить эти мокрые внутриутробные игрушки на газету, которой 60 лет. Проект Pussycat фактически определил наше дальнейшее позиционирование как группы. Мы поняли, что не хотим работать с чистым научным искусством. Во-первых, потому что смешнее провоцировать и спекулировать на его контекстах, а не погружаться в какую-то конкретную технологию. Во-вторых, у нас не было глубокого интереса к технологиям или науке. Так что нам просто нравилось веселиться, знакомиться с новыми людьми и узнавать интересные вещи. Однако мы учились в одном из ведущих российских вузов и научно-исследовательских учреждений, специализирующихся на информационных технологиях, оптическом дизайне и инженерии. Нам нужно было быть в контексте, поэтому мы начали использовать множество различных технологий: от робототехники до бактерий. Хотя основная идея спекуляции и профанации осталась.

• Проект Кошечка. «Маточные» игрушечные мышки на винтажной газете «Правда» 2019.
• Проект «Кошечка» 2019.

Очень интересно взглянуть на ваше портфолио, по сравнению с художниками из других дисциплин у вас действительно много лекций и докладов. Насколько для вас важен язык?
Язык очень важен. Мы не углубляемся в технологии, но все же работаем с ними. Чтобы делать проекты надлежащего качества, нам необходимо сотрудничать с другими специалистами: инженерами, программистами, биологами и т. д.

Нам нужно объяснить им наши цели и задачи, чтобы они согласились участвовать (обычно бесплатно). Перед нами стоит задача убедить наших сотрудников, что искусство — это не краски и холст, а возможность вместе сделать что-то классное.

Итак, кто-то кодирует, кто-то рисует, но мы в основном разговариваем. На наших лекциях мы говорим о том, как общаться с людьми из разных областей, что такое междисциплинарность, почему концепция стоит на первом месте и как раздвинуть свои дисциплинарные границы. Еще одна важная часть языка, особенно языка искусства, заключается в том, что он должен быть понятен широкой аудитории. Мы не заинтересованы в том, чтобы делать заявления для небольшой группы научных художников. Нам нужно охватить более широкую аудиторию, которая, как и мы, хочет узнать что-то новое.

Как взаимодействует аудитория? Не могли бы вы рассказать нам что-нибудь о читательской группе «Люди и растительная эротика: многовидовая дискуссия» на фестивале Art Electronica или, может быть, о других выступлениях BIOROBOTY 019?
У нас не было взаимодействия со зрителем в Людях и растительной эротике. Ну, наверное, были, но не заметили. Мы сделали это как образовательное мероприятие, направленное на объяснение культурного влияния растений. Своего рода философское резюме всех наших растительных проектов. Говоря о взаимодействии с аудиторией, хорошим примером является Slimy Future. Мы сделали его целенаправленно спекулятивным и ориентированным на аудиторию. В октябре в рамках образовательной программы шоу «Режимы доступа» Света устроила спекулятивный круглый стол, посвященный Physarum Polycephalum. Другое БИОРОБОТЫ 019в качестве «экспертов» участвовали участники группы и музыкант Антон Щеголев. Мы обсуждали physarum polycephalum как жертву экспериментов, комаров, которые воруют нашу ДНК, ведьм, братьев Стругацких и Бог знает что еще. Весь круглый стол был чуть ли не экспромтом. Мы хотели создать самый душный, неразборчивый сюр с щепоткой критики в адрес бесполезных круглых столов. Нашей главной референцией был круглый стол «Немосква», так как в то время он был очень скандальным. А еще у нас Ленин был грибом Сергея Курехина. Так что наш стол оказался спектаклем без зрителя (чисто для себя, как местный мем). И в то же время это был настоящий круглый стол со зрителями. Люди, которые смотрели нас, серьезно относились к контенту. Кому-то даже понравились наши «научные факты», хотя мы и постарались сделать их заведомо выдуманными. Модератор намеренно затягивала вступительную часть и постоянно возвращала обсуждение к себе и своему проекту. Ораторы спорили и не слушали друг друга. Мы также пригласили замечательного биохудожника и биотехнолога Лауру Элидедт Родригес для экспертного комментария на испанском языке без перевода на русский язык. Даже в переводе ее слова не имели никакого отношения к теме круглого стола. Все мероприятие должно было закончиться без единого зрителя, так как это было невыносимо и бессмысленно. Настоящая «резня невинных» (как прокомментировал это наш друг), пустая трата времени для людей, которые вложили свои ожидания в нашу маленькую шутку. Однако мы не хотели никого обидеть. Мы хотели понять, что для зрителя важнее: сам хеппенинг или быть его частью (приложить усилия, прийти в галерею, вникать в каждые 53 минуты этой чепухи и искать смысл)? Вполне возможно, что зрительские уши выработали какие-то связные смыслы из нашей чепухи. В такой зрительской активности и заключается сила привлекательности и особенно молодого искусства. Его неуклюжая, наивная и полусобранная семантика позволяет любому взяться и закончить его так, как ему хочется. В результате создать свое, новое, уникальное и значимое произведение.

Не могли бы вы дать нам руководство по материалам, которые вы используете в своем творчестве?
Рыбы, растения, пеноплекс, компьютерный код, сканеры, датчики движения, люди, автобусная остановка… Для нас идея важнее любых материалов. С одной стороны, такое разнообразие материалов может быть сложным и утомительным в производстве. С каждым проектом нам нужно учиться с нуля. С другой стороны, мы междисциплинарные художники и не привязаны к определенному языку. Как бы ни было тяжело работать с чем-то новым, мы думаем, что это как-то отличает нас от других артистов. Еще о борьбе. Когда мы только начинали, мы старались делать все сами. Но знаете что? Это всегда плохая идея, когда вы живете по принципу «новый проект — новый материал». Легче и лучше найти соавторов и сделать что-то действительно классное вместе. У нас был отличный пример «не занимайтесь проектированием, если вы не инженер» с проектом HHH. Наша инсталляция рухнула прямо перед открытием только потому, что мы пытались все собрать сами.

Откуда вы черпаете вдохновение?
ВЕЗДЕ! Буквально на помойку, в журналах нулевых, с лекций, на улицах. Друг может что-то сказать, и мы сразу воспринимаем это как концепцию. Главное правило такой генерации igea — мы все должны быть движимы идеей. Иначе мы не будем работать в полную силу. Пожалуй, лучшим примером генерации идей в нашей практике было растительное порно. Кураторы Смольного института Ася Дрозд и Света Глыгало пригласили нас принять участие в онлайн-шоу Paradistopia. Нам дали задание сделать что-то спекулятивное о футуристическом обществе. В то время мы были полны растительной сексуальности, растительной политики, Люси Ирагарай, Майкла Мардера… Итак, мы как-то вечером праздновали день рождения Светы, пошли в кино, напились и пошли гулять. И в какой-то момент нашей полуночной прогулки мы поняли, что порно+растения — идеальное сочетание. Просто что-то щелкнуло. Мы воображали, что наша будущая сексуальность дойдет до растительного порно. Поэтому мы предложили его кураторам, создали растительный канал на PornHub и успешно показали проект на Paradistopia, Ars Electronica и на нашей первой персональной выставке в галерее 2 4 х 4.

В инсталляции «Золотая рыбка. Жилой комплекс» вы тематизируете не только глобальные экологические катастрофы, но и локальные, например, в самом Санкт-Петербурге. Можете что-нибудь рассказать об этой акции и каким методом вы выявляли самых молодых и несчастных на вид особей в Неве?
Нева — не самая чистая река. Несмотря на это, многие местные жители постоянно тусуются там на рыбалке. Мы решили вмешаться. Мы вышли на набережную и подошли к первым увиденным рыбакам. Мы попросили их поделиться невской рыбой, которую им удалось поймать, и они не только дали нам пару уклейок и карасей, но и угостили горячим чаем. Наши рыбаки Михаил и Сергей использовали этих маленьких рыбок в качестве наживки, поэтому мы не пожалели, что привлекли их к нашему экспериментальному проекту. Мы также искали самых маленьких и слабых аутсайдеров. Не все прижились в нашей резиденции, но те, кто прижился, выглядели здоровыми и бодрыми, плавая по своим человеческим жилым помещениям.

• Растительный порно проект в Бертольд центре. Люди пока не заинтересованы
• Растительный порнопроект в центре Бертольда 2020.

PHYSARUM FORTUNETELLER — это…
…спекулятивная «высокотехнологичная» гадальная машина, предназначенная для возбуждения критического мышления зрителя и подорвать безоговорочную веру в конвенциональные авторитеты, будь то ученые, искусствоведы, провидцы или кто-то еще. Нас интересовал феномен стремления человека доверить себя и свою жизнь в чьи-то руки, более надежные и авторитетные, чем его собственные. Это создает благодатную почву для манипуляций и идеально вписывается в эстетику сайенс-арта.