Как работает терменвокс: инструмент будущего родом из прошлого

Терменвокс | Belcanto.ru

Категории словаря

от имени изобретателя и лат. vox — голос

Первый советский электромузыкальный инструмент. Изобретён Л. С. Терменом в 1920. В первом варианте одноголосный; применяемые электронные схемы были радиоламповые, позже — транзисторные. В Т. электрич. колебания звуковых частот генерируются по методу биений между колебаниями двух высокочастотных генераторов. Схема Т. содержит два генератора высокой частоты, из к-рых один работает на фиксированной частоте, а частота второго генератора определяется расстоянием между правой рукой музыканта и небольшой вертикальной штыревой антенной, подключённой к его колебат. контуру. Рука и антенна представляют собой как бы воздушный конденсатор, ёмкость к-рого оказывается приложенной параллельно ёмкости конденсатора, входящего в колебат. контур генератора. Изменяя расстояние правой руки от антенны, исполнитель тем самым повышает или понижает частоту второго генератора, соответственно меняя частоту комбинационных тонов, т.

е. звуковую частоту. Из множества возникающих т. о. тонов используются 3-4 октавы. Тембр звука Т. (может напоминать тембр певческого голоса, скрипки, виолончели, флейты, трубы, саксофона, англ. рожка, разл. щипковых и удар. инструментов) устанавливается переключением соответствующих регистров. Динамические оттенки регулируются с помощью движений левой руки над левой антенной.

Вариантами Т. являются терпситон (от греч. terpsi — танцевальный) и многоголосный Т. (1975). В терпситоне применена общая схема Т., однако антенна является плоской и помещается под танц. платформой; изменения положения тела танцора меняют электрич. ёмкость и продуцируют звуки разл. высоты, образующие род синхронной танцу мелодии. В многогол. Т. исполнитель может сопровождать мелодию аккордами в чистом строе, получаемыми с помощью электронных схем умножения и деления частоты исполняемого звука мелодии. Наиболее соответствующие этому звуку аккорды из 6-8 возможных включаются горизонтальным движением левой руки (оптич.

способ) или переключением пальцами левой руки соответств. контактов прикреплённого к её ладони маленького радиопередатчика. Произв. для Т. создавали Н. Березовский, Э. Варез, П. Грейнджер, Б. Мартину, А. Фулейхан, Дж. Шиллингер и др. Исполнители на Т. — Л. Розен, Де Бройль, К. Рокмор и др. В 1978 фирма «Делос» в США выпустила грампластинку с записью исполнения на Т. произв. рус. композиторов Кларой Рокмор.

Литература: Браудо Е., Гнесин М., Авраамов A., Электрификация музыки, «Правда», 1927, 8 июля; Брoнштейн С. Н.,»Терменвокс» и «Электрола», М., 1930; Рогаль-Левицкий Д., Современный оркестр, т. 4, М., 1956, с. 261-262; Анфилов Г., Физика и музыка, М., 1962, с. 95-104; Tермен Л. С., Физика и музыкальное искусство, М., 1966; его же, Электроника и музыка, в кн.: Ежегодник радиолюбителя, М., 1968; Когоутек Ц., Техника композиции в музыке XX века, пер. с чеш., М., 1976; Меерзон Б. Я., Электромузыкальные инструменты, М., 1977; Дрейден С., Ленин знакомится с терменвоксом, «МЖ», 1978, No 7; Фомин Б.

, Электромузыкальные инструменты, там же, 1978, No 12.

Л. С. Термен

Я рекомендую

Это интересно

Твитнуть

реклама

вам может быть интересно

Терменвокс — музыкальный инструмент — история, фото, видео

Терменвокс

Основные сведения

Терменвокс (англ. theremin или thereminvox)

— электронный музыкальный инструмент, созданный в 1919 русским изобретателем Львом Сергеевичем Терменом.

Игра на терменвоксе заключается в изменении музыкантом расстояния от его рук до антенн инструмента, за счет чего изменяется емкость колебательного контура, и, как следствие, частота звука. Вертикальная прямая антенна отвечает за тон звука, горизонтальная подковообразная — за его громкость.

Для игры на терменвоксе необходимо обладать практически идеальным слухом, так как во время игры музыкант не касается инструмента и, поэтому, может фиксировать положение рук относительно него, полагаясь только на свой слух.

Терменвокс предназначен для исполнения любых музыкальных произведений в профессиональной и самодеятельной музыкальной практике, а также для создания различных звуковых эффектов (пение птиц, свист и др.), которые могут найти применение при озвучивании кинофильмов, в театральных постановках, цирковых программах.

Сам Лев Термен считал, что самое удачное произведение для демонстрации возможностей терменвокса — «Вокализ» С.Рахманинова.

Существует несколько разновидностей терменвокса, различающихся конструкцией.

В настоящее время существуют как серийные так и мастеровые терменвоксы, а также существуют школы игры на нём.

Классический терменвокс

В первых, классических моделях, созданных самим Львом Терменом, управление звуком происходит в результате свободного перемещения рук исполнителя в электромагнитном поле вблизи двух металлических антенн. Исполнитель играет стоя.

Изменение высоты звука достигается путем приближения руки к правой антенне, в то время как громкость звука управляется за счет приближения другой руки к левой антенне.

Техникой игры на этом типе терменвокса виртуозно владела одна из первых учениц Льва Термена — американка Клара Рокмор. Именно эта модель терменвокса получила самое широкое распространение в мире. Существует целый ряд фирм, производящих инструменты этого типа. Признанным в мире экспертом является исполнитель-виртуоз Лидия Кавина (родственница Льва Термена).

Лидия Кавина и берлинский исполнитель Барбара Буххольц совместно создали международный проект TOUCH! DON’T TOUCH!, в рамках которого четыре российских и пять немецких композиторов сочиняли современную музыку для терменвокса (Wergo, 2006).

Другие типы терменвокса

Терменвокс CLASSIC

Терменвокс CLASSIC, разработанный Андреем Смирновым, построен по классической схеме терменвокса. Благодаря использованию современной элементной базы инструмент отличается малым весом, высокой стабильностью и линейностью рабочего диапазона, надежностью и выносливостью.

Использование оригинальной схемотехники позволило, оставаясь в рамках классического дизайна, решить проблему стаккато и быстрой динамики. Эффективный рабочий диапазон инструмента — 6 октав. Плавная регулировка тембра.

Терменвокс Etherwave

Терменвокс Etherwave, разработанный Робертом Мугом, является самым популярным в мире терменвоксом-конструктором. Можно легко построить собственный Etherwave из специального набора деталей. При этом не требуется никаких специальных знаний из области электроники. Кроме того, Moog Music поставляет и собранные инструменты серии Etherwave различных модификаций.

Основная плата собрана и настроена на фабрике. В комплект входят также никелированные антенны, деревянный корпус и внешний блок питания.

Терменвокс системы Ковальского

В терменвоксе системы Константина Ковальского (первого исполнителя и ассистента Льва Термена) высота звука по-прежнему регулируется правой рукой, в то время как левая рука управляет общими характеристиками звука при помощи кнопочного манипулятора, громкость звука регулируется педалью.

Исполнитель играет сидя.

Сам Константин Ковальский виртуозно владел техникой игры на этом типе терменвокса.

Эта модель не получила столь широкого распространения, как классический терменвокс, тем не менее, традиция продолжается благодаря ученикам и коллегам К.Ковальского — Л.Королеву и З. В. Раневской, создавшим в Москве свою школу.

Конструктор Лев Королев в течение многих лет развивал и совершенствовал терменвоксы этой системы. Им же был создан инструмент-разновидность терменвокса — «Тершумфон», звук которого представлял собой узкополосный шум, с ярко выраженной звуковысотностью.

Видео: Терменвокс на видео + звучание

Благодаря этим видео Вы можете ознакомиться с инструментом, посмотреть реальную игру на нём, послушать его звучание, ощутить специфику техники:

Продажа инструментов: где купить/заказать?

В энциклопедии пока ещё нет информации о том, где можно купить или заказать этот инструмент. Вы можете это изменить!

Натуральные витамины, спортивное питание, косметика, травы, продукты ►

Идентификация Термена. Терменвокс — Компоненты и технологии

Рассказывая о перспективных технологиях, подробно описывая их технические характеристики и области применения, мы зачастую оставляем за рамками изложения историю их создания. Кто и когда сделал открытие, ставшее основополагающим для дальнейшего развития науки и техники? Как складывалась судьба этих людей?

Рис. 1. Лев Термен и терменвокс

Собирая и анализируя материалы по радиочастотной идентификации, посвятив этой тематике несколько статей, я как-то поймала себя на мысли, что не только мне, но и многим читателям журнала было бы интересно познакомиться с фантастической историей жизни гениального изобретателя, физика и музыканта Льва Сергеевича Термена — основоположника систем радиочастотной идентификации.

Термен создал прообраз системы пассивной радиочастотной идентификации (RFID), которая является сегодня одной из активно развивающихся технологий и повсеместно используется как бесконтактный способ регистрации объектов в различных коммерческих приложениях и охранных системах. Но это лишь одно из его изобретений.

Мировую известность Термену принесло другое устройство — электронный музыкальный инструмент терменвокс (рис. 1). Переплетению судеб изобретателя и его изобретений посвящена эта статья.

Лев Сергеевич Термен, в истории жизни которого содержится весь ХХ век, родился в Санкт-Петербурге 15 августа 1896 года в семье юриста. Как впоследствии вспоминал Термен, в кабинете отца, где было много книг, ему больше всего нравился словарь Брокгауза и Эфрона. Он рассматривал книгу, и это было намного интереснее чтения сказок. В гимназии Термен увлекался многими предметами, но самым любимым стала физика. Именно в гимназии будущий изобретатель начал ставить свои первые электрические опыты.

В Петербургский университет Термен поступил сразу на два факультета: физики и астрономии. Кроме того, он одновременно учился в консерватории по классу виолончели. Университет Термен закончил за три года. В начале 1917 года он поступает в Высшую офицерскую электротехническую школу, откуда выпускается подпоручиком и направляется в радиотехнический батальон Петрограда. Во время Октябрьской революции Термен принимает сторону большевиков. Он становится начальником радиостанции в Царском селе.

В дальнейшем по приглашению профессора А. Ф. Иоффе Термен приступает к работе в Физико-техническом институте и, будучи заведующим лабораторией электрических измерений, в 1926 году заканчивает еще один институт — Ленинградский политехнический. В новой России успешная карьера молодого ученого немыслима без советского диплома. В качестве дипломной работы Термен представляет действующий образец первого советского телевизора с огромным по тем временам экраном — 0,5×0,5 м. Термен одним из первых применил оригинальную зеркальную развертку (вращающийся диск с наклеенными на него зеркалами, свет от которых падал на фотоэлемент), что позволяло вести передачу не из темного помещения, где обычно устанавливался контрольный объект, а в условиях естественного освещения. Причем объект мог передвигаться. Первоначально разрешающая способность телевизора была небольшой — 16 строк, но в последнем варианте Термен добился увеличения до 100 строк, что было выдающимся результатом для того времени. Работа телевизора была продемонстрирована Сталину и высшему руководству Красной Армии, после чего прибор засекретили, предполагая использовать его для пограничного контроля. Термена наградили денежной премией и талонами в специальный гастроном. К сожалению, затем его имя надолго выпадает из истории создания телевидения.

Одновременно с работами по «дальновидению» Термен активно трудится и в других областях радиотехники. По поручению Иоффе молодой ученый занимается радиоизмерением плотности и диэлектрической постоянной газов при разном давлении и температуре. Термен всегда находил оригинальные решения. В данном случае газ помещался в полость между пластинами конденсатора. При изменении температуры газ расширялся, соответственно менялась емкость конденсатора. Повысив чувствительность прибора за счет применения «катодного реле» (преобразователя частоты), изобретатель подключил на выход прибора не обычный стрелочный индикатор, а наушник. Прибор звучал, меняя частоту в зависимости от состояния газа. Термен обратил внимание, что емкость менялась и от приближения руки. Выпускник консерватории сразу нашел применение обнаруженному явлению.

В начале 20-х годов, вложив в изобретение свой талант инженера и музыканта, он создает электронный музыкальный инструмент, звуки из которого извлекаются «из ничего», из воздуха, простым движением руки. Выглядел новый инструмент неожиданно (рис. 2). Он не имел привычных клавиш, струн или других механических элементов. Мелодия создавалась движением руки около металлической антенны, выступающей из деревянного ящика.

Рис. 2. Один из первых терменвоксов

Коллеги Термена по физико-техническому институту восхищенно шутили: «Термен играет Глюка на вольтметре!» В 1921 году Термен получает патент № 780 на «Музыкальный прибор с катодными лампами». Изобретатель называет новый инструмент своим именем «терменвокс», «голос Термена».

Идея использовать электричество для получения музыки была не новой.

В самом начале ХХ века было предложено использовалась «поющую дугу», заставляющую звучать разряды на острие электрода, подсоединенного к вторичной обмотке трансформатора Тесла. Чуть позже большую известность получил инструмент американского инженера Тадеуса Кахилла — динамофон. Он представлял собой набор электрогенераторов, каждый из которых возбуждал свою частоту. Весил, правда, динамофон около 200 тонн, занимая при этом целое здание. Забавно, но «монстр» Кахилла мог звучать только в наушниках. Тем не менее, услышать удивительные звуки могли все желающие: инструмент был подключен к телефонной сети Нью-Йорка.

Принцип действия терменвокса основывается на гетеродинном способе радиоприема, при котором звуковые частоты получаются при интерференции высокочастотных колебаний. Прибор содержит два генератора электрических колебаний. У одного из генераторов частота жестко зафиксирована. У второго генератора частота переменная, и одна из пластин конденсатора вынесена наружу и подключена к антенне. Емкость изменяется за счет приближения руки (антенна и рука образуют воздушный конденсатор). Сигналы с обоих конденсаторов сводятся в детектор, который выделяет слышимую звуковую частоту. Далее сигнал поступает на усилитель и громкоговоритель. Схема настроена так, что движение руки у антенны изменяет звук в пределах 3–4 октав, причем чем ближе рука к антенне, тем выше звук. Другой рукой при помощи второй антенны исполнитель аналогичным образом управляет громкостью звука.

Впервые терменвокс был продемонстрирован на VIII Всероссийском электротехническом съезде, на котором был принят знаменитый план электрификации России. Затем Термен показывает свой электромузыкальный инструмент Ленину и членам советского правительства. Основной целью была демонстрация прибора в режиме «радиосторожа». Вспоминая позже эту встречу, Термен скажет, что Ленину больше всего понравилось, как универсальный «радиосторож» исполнял «Ноктюрн» Шопена и «Жаворонка» Глинки. Впоследствии Ленин написал Троцкому: «Обсудить, нельзя ли уменьшить караулы кремлевских курсантов посредством введения в Кремле электрической сигнализации? Один инженер, Термен, показывал нам в Кремле свои опыты…».

Несколько позже «радиосторож» на самом деле был применен — им оборудовали хранилища в Госбанке и Эрмитаже. Советское правительство поддерживает развитие обоих направлений в работе Термена и принимает решение использовать не только финансовый, но пропагандистский потенциал его изобретения. В 1925 году были получены немецкие патенты на терменвокс и охранное устройство, и в том же году Термен командируется за границу — сначала с концертами в Германию, а впоследствии в Англию и Францию (рис. 3).

Рис. 3. Концертная афиша Л. Термена. Франция, 1927 год

Успех выступлений Термена был грандиозным. Ему аплодировали аристократические ложи Берлинской филармонии, Гранд-Опера и Альберт-Холла. Одна из немецких газет того времени писала: «За три месяца гастролей Лев Термен превзошел самого Льва Троцкого: он совершил мировую революцию в музыке».

Звучал новый инструмент необыкновенно. Это было нечто среднее между человеческим голосом и виолончелью. Даже сегодня, когда уже трудно кого-либо удивить всемогущими синтезаторами, публика замирает, когда слышит на сцене «голос Термена».

Во время гастролей по Европе Термен получает заказ из Америки на 2000 терменвоксов. В Москве сразу решают продлить его пребывание за границей и оформляют новую командировку, но уже по линии двух организаций — министерства культуры и четвертого армейского управления РККА. В декабре 1927 года на теплоходе «Мажестик» Термен прибывает в США. Его жена, Екатерина Константинова, остается во Франции и только спустя год приезжает к нему в Нью-Йорк, поступает в медицинский институт, но живут они отдельно и редко встречаются.

Патенты на терменвокс и охранное устройство были также оформлены в США. Термен начинает свое «радиомузыкальное» турне по Америке, привлекая огромное внимание как любителей музыки, так и музыкантов-профессионалов. На концертах в Кливленде, Бостоне, Чикаго Термен играл Оффенбаха, Рахманинова, Сен-Санса, «Песню индийского гостя» Римского-Корсакова и любимый американцами «Старый дом в Кентукки».

Термен продолжает совершенствовать свой инструмент. Одновременно развивается и техника игры. Создается ансамбль из 12 терменвоксов. На концертах исполняется увертюра к опере «Лоэнгрин» Вагнера. У Термена появляются ученики. Его выступления освещаются в прессе. Он становится богатым и невероятно знаменитым человеком. В профсоюзе музыкантов того времени зарегистрировались более 700 представителей новой профессии — «терменвоксист». Крупнейшие американские корпорации General Electric, Westinghouse, RCA готовы тиражировать новый инструмент. RCA купила право на изготовление «голоса Термена» и запустила его в серию (рис. 4, 5). В 30-х годах было продано более 1000 инструментов подобного рода (рис. 6).

Рис. 4. Техническое описание терменвокса, подготовленное фирмой RCA Inc.

Рис. 5. Схема терменовокса, опубликованная фирмой RCA Inc.

Рис. 6. Реклама терменвокса, 30-е годы, США

Термен основывает компанию Teletouch Inc. и открывает студию-лабораторию, которая становится очень популярной в Нью-Йорке. Чарли Чаплин, Альберт Эйнштейн, известный американский дирижер Леопольд Стоковский и многие другие знаменитости посещают его студию. Термен и Эйнштейн вместе играют джазовые пьесы Гершвина. Это был удивительный дуэт — скрипка великого физика и терменвокс великого изобретателя. В то время Эйнштейна увлекает идея поисков аналогий между музыкой и пространственными образами. Вся студия Термена была увешана геометрическими композициями, которые Эйнштейну помогала делать художница Мари Элен Бьют (в 50-е годы она прославится своими светомузыкальными фильмами). Студию Термена посещают будущие американские знаменитости — полковник Д. Эйзенхауэр и Л. Гровс, впоследствии руководитель «Манхэттенского проекта». Перед Терменом, успешным предпринимателем и знаменитым музыкантом, открываются двери самых фешенебельных салонов Америки. Он встречается с Дюпоном, Фордом, Рокфеллером.

Был ли Термен советским агентом или сам факт его пребывания за границей давал «крышу» настоящим разведчикам, широкой публике доподлинно неизвестно. Позже, уже 90-летний Термен рассказывал, что в те годы он встречался с представителями советских спецслужб: «Конечно, удавалось узнавать требуемое, однако задания казались мне простыми: например, имеется самолет номер такой-то говорят, нужно узнать диаметр глушителя. Зачем это нужно, мне было непонятно. Большинство вопросов, которые мне поручались, были несущественными».

Несмотря на бурную светскую жизнь, Термен активно занимался изобретательством (рис. 7).

Рис. 7. Л. Термен в 30-е годы, США

Он заинтересовался цветомузыкой, а затем возможностью соединить танец и звук. В результате многих экспериментов он создает новый инструмент воспринимающий движение — терпситон. Теперь это была не «просто антенна», а «большая плоскость», которая трансформировала движения танцора в своеобразную музыку.

В Америке Термен разводится со своей супругой Екатериной Константиновой и в 1938 году женится на чернокожей танцовщице Лавинии Вильямс из American Negro Ballet Co (рис. 8).

Рис. 8. Лавиния Вилльямс. 1942 год

В то время брак белого и негритянки был неприемлем для американского общества и официально их отношения были зарегистрированы только в советском консульстве. Термен, несмотря на длительное пребывание в Америке, оставался советским гражданином. Власти США много раз рекомендовали ему решить вопрос со своим статусом, но Термен не предпринимал попыток получить американское гражданство.

Тем временем в СССР происходят значительные перемены в составе руководящих кадров. Был расстрелян руководитель разведуправления РККА Ян Берзин, проводились «чистки» советских дипломатических (и недипломатических) представителей за границей, вспомнили и о Термене.

Ему было приказано вернуться в СССР. И 15 сентября 1938 года, заранее оформив доверенность на имя совладельца компании Teletouch Inc. Боба Зинмана распоряжаться его имуществом, патентными и финансовыми делами «в связи с тем, что я намерен уехать из штата Нью-Йорк», Термен исчезает. На Западе долго считали Термена погибшим и многие годы в энциклопедических словарях рядом с его именем стояли даты 1896–1938. По одним данным, он уехал добровольно, по другим — его насильно увезли в трюме советского корабля «Старый большевик». Но как бы там ни было, осенью 38-го года Термен прибывает в Ленинград. Сам Термен так рассказывал об этих событиях: «Я решил, что съезжу на какое-то время домой, а дела своего в Америке бросать не буду. Четверть капитала взял с собой. В последний день Лавинии отказали в выезде».

Жить негде, в Физико-техническом институте его встретили холодно, знакомых почти не осталось. Брат его бывшей жены Александр Константинов, старый друг и талантливый ученый, арестован по статье 58, «за попытку изготовить сейсмическую бомбу для убийства Сталина на заседании президиума». Термен переезжает в Москву, но и там его не берут на работу. Он пытался обратиться за помощью к Ворошилову, которому когда-то в присутствии Сталина демонстрировал свой телевизор, но безрезультатно. Термен о себе: «Пошел в военное ведомство, потом ходил еще в разные другие учреждения, просил найти мне работу, потому что мне сразу сказали, что в Америку я больше не вернусь».

Рис. 9. Фотография Л. Термена при аресте. Москва, 1938 год

15 марта 1939 года в гостинице у Киевского вокзала его арестовывают (рис. 9). Термен о себе: «Пришел ко мне в гостиницу человек с толстым портфелем, сказал, чтоб я не волновался, работа найдется. И прямо сейчас мы с ним поедем выяснять это. Мы поехали куда-то на автомобиле — приехали в Бутырскую тюрьму».

В тюрьме Термен пишет подробный отчет о командировке в США. В августе ему выносят приговор — 8 лет лагерей за «участие в контрреволюционной организации». Из рассказа Термена: «Пришел офицер, поздоровался со мной, но руки не подал. Сказал, что допрос будет официальный. Он будет спрашивать, а я— стоя отвечать. Повторяться процедура будет примерно четыре раза в неделю. У меня не было скверного впечатления. В свободное время я сидел у себя в камере, читал Лидию Чарскую. Прошло немало времени, наконец, меня и еще около 200 человек собрали вместе и объявили, что отправляют на дорожное строительство в Сибирь. Заключенными при этом нас не называли. А это был 1939 год. Посадили в товарный поезд. В вагонах были сделаны три полки такой ширины, что на каждую ложилось по девять человек. Довезли до Магадана». В результате Термен попадает на Колыму. Друг Эйнштейна и Чаплина теперь работает на каменном карьере.

Он, скорее всего, не выжил бы в лагере, если (и здесь!) не изобрел бы способ более легкой транспортировки тяжелого груза — тачку с деревянным монорельсом. Термен о себе: «Поскольку я инженер, мне было велено возглавить бригаду, человек двадцать. Поговорив с людьми, я понял, что выбирать придется из уголовников — политические ничего делать не хотели. На горах были камни, их надо было сверху сносить и ровно стелить на дорогу. Я предложил положить доски и сделать нечто вроде рельсов. Нас тогда премировали, увеличили раза в три количество еды, которую давали. Уголовники меня благодарили, были довольны. Потом пришло распоряжение перевести меня в другое место».

Термена переводят в Москву. Он работает в закрытом конструкторском бюро вместе с авиаконструктором Туполевым и будущим создателем космических кораблей Королевым. Из рассказа Термена: «Поехали опять в Москву. Повезли в какой-то большой дом, поднялись в приемную на пятом этаже. Это была секретная лаборатория Туполева, где работали одни заключенные. Нет, «шарашка» — это слово мне не знакомо. Мы говорили «лаборатория». В цехах и отделах стояла охрана, жили тут же. Я делал вещи, связанные с локацией. Месяца через три-четыре всех летчиков-специалистов отослали кого куда, лабораторию из-за опасности перевели в Омск. А меня послали в другую лабораторию, по ведомству НКВД, под Москвой. Я работал там над новой аппаратурой для подслушивания в кабинетах заграничных посольств. Это устройство наводилось на оконные стекла, и по их колебаниям можно было определить, что внутри говорят. Правда, все как-то не получалось ни одной хорошей политической записи — люди обычно разговаривали о хозяйственных вещах».

После Ялтинской конференции пионеры вручили в «Артеке» послу США Авереллу Гарриману подарок — панно с изображением государственной печати США. Посол поблагодарил пионеров и повесил панно в своем рабочем кабинете. Только семь лет спустя, после тщательных поисков, в панно обнаружили подслушивающее устройство неизвестной американцам конструкции. Американцы так и не смогли понять принцип его работы. Полтора года потребовалось дружественной английской организации М15 («контршпионаж»), а конкретно, радиоинженеру Питеру Райту, чтобы разгадать принцип действия и в дальнейшем воспроизвести уже под названием SATYR, работу устройства, автором которого был Термен.

Начинка «большой печати» на вид была очень простой — небольшой цилиндр с мембраной внутри и металлическим стержнем снаружи. Никаких батарей и проводов. Секрет заключался в следующем: на панно из дома напротив направлялся высокочастотный импульс. Мембрана цилиндра, колебавшаяся в такт речи, через стержень-антенну отражала его назад, на приемной стороне сигнал демодулировался.

Термен не остановился на достигнутом. Им была разработана более совершенная система подслушивания — «Буран», которая вообще не требовала установки чего-либо в чужое помещение. Высокочастотный импульс просто направлялся в сторону прослушиваемого помещения, а мембраной служило оконное стекло.

За «Буран» Термена наградили закрытой Сталинской премией I степени, освободили и дали двухкомнатную квартиру на Ленинском проспекте в Москве. Из рассказа Термена: « В 1946-м подошел срок освобождения. Я еще был заключенным, когда меня представили на премию, и сам Сталин удвоил ту сумму, которая мне предназначалась. Меня освободили, но я решил остаться работать в лаборатории КГБ. Дали мне квартиру в новом доме на Ленинском проспекте, сразу с мебелью. Женился в 1947 году, жена была много моложе меня, работала тоже в учреждении, близком КГБ». В этой закрытой лаборатории Термен проработал до выхода на пенсию. Из рассказа Термена: « КГБ было хорошее учреждение, и люди там были хорошие. Жаль только, что время от моей изобретательской работы отнимали всякие глупости. Якобы на Западе придумали устройства для определения, где находятся летающие тарелки, и, чтобы узнавать, кто и зачем их запускает, нам тоже надо биться над подобными устройствами. Потом — якобы американцами создана аппаратура по передаче мысленной энергии, причем агрессивной, на далекие расстояния — и снова бейся. Я понимал, что это жульничество, а отказаться нельзя. И однажды решил, что лучше не заниматься этим, а уйти на пенсию. Я и ушел — в 1966 году» (рис. 10).

Рис. 10. Термен в 1970-х годах

Природа наградила Термена пытливым умом, который требовал применения, требовал деятельности. Он начинает работать в Московской консерватории, знакомится с новыми электромузыкальными инструментами — сонаром, виоленой, экводином и т. п. Активно модернизирует свою аппаратуру, продолжает эксперименты, начатые еще в США.

Термен конструирует новые терпситоны, многоголосые терменвоксы, в которых исполнитель может сопровождать мелодию аккордами в чистом строе, получаемыми с помощью электронных схем умножения и деления частоты звука мелодии. Разрабатываются варианты терминовокса с изменением тембра, причем система управляется взглядом, то есть с помощью фотоэлемента, следящего за зрачком исполнителя. Термен и его ученики дополняют терменвокс «шумофоном», создают упрощенные детские терменвоксы и более сложные (управляемые голосом, шепотом), используют принцип емкостного управления для светомузыкальной аппаратуры. Интересные исследования проводились им в области музыкальной акустики.

В Америке также появились новые модели электромузыкальных инструментов, но о терменвоксе не забывали благодаря концертам учеников и последователей Термена.

В 1945 году состоялся концерт симфонического оркестра, которым дирижировал Леопольд Стоковский, а соло на терменвоксе исполняла Клара Рокмор, бывшая ученица Термена. Когда Голливуду требовалась музыкальная иллюстрация чего-то таинственного или космического, то в кадре всегда возникал неповторимый «голос Термена» как, например, в фильме Хичкока Spellbound или знаменитом сериале Star Trek.

В конце 60-х годов Клара Рокмор, которая давно хотела побывать в России, приехала с мужем Москву. Она, как музыкант, поинтересовалась у своих коллег из Московской консерватории, известно ли им что-нибудь о Термене. Трудно представить себе ее реакцию, когда кто-то из собеседников, сказал, что как раз сегодня виделся с ним: после внезапного исчезновения Термена в 1938 году в Америке ничего не знали о его судьбе и предполагали, что Термен давно умер. Клара полулегально встречается со своим учителем и, вернувшись домой, рассказывает об этом поразительном факте своим знакомым. У Термена завязывается переписка со старыми американскими друзьями и даже с Лавинией, которая в то время уже жила на Гаити и организовала там балетную школу. В американской газете «Нью-Йорк Таймс» появляется большая статья о Термене.

После выхода статьи Термена со скандалом увольняют из Московской консерватории. Он вынужден снова искать работу, в конце концов, с большим трудом он устраивается на кафедру акустики физического факультета Московского университета на должность рабочего-механика шестого разряда.

О Термене снова заговорили уже в перестроечное время. В 1989 году его персонально приглашают за счет организаторов на международный фестиваль экспериментальной музыки во Францию. В том году ему исполнилось 93 года. «Я потому такой живучий, — любил говорить Термен, — что моя фамилия наоборот читается не «мрет». Он с благодарностью принимает приглашение. После этого были поездки в Швецию, США, Голландию (рис. 11, 12).

Рис. 11. Л. Термен и музыковед О. Маттис, 1990 год

Рис .12. Л. Термен и М. Вайсвиц импровизируют на терменвоксах, 1993 год

Это были прощальные гастроли талантливого музыканта и выдающегося изобретателя. В 1993 году Термена не стало. Так совпало, что сразу же после его смерти в США вышел фильм Стива Мартина «Термен. Электронная Одиссея». В фильме запоминаются кадры, когда престарелый маэстро растерянно идет по Манхэттену, с трудом узнавая места, где прошли, скорее всего, лучшие годы его жизни (рис. 13).

Рис. 13. Одна из последних фотографий Л. Термена

Если снять крышку с терменвокса, изготовленного самим Терменом, то внутри прибора, как на ладони, — вся история радиотехники. Каким-то только Термену ведомым способом здесь сочетаются старинные лампы с пламенеющими катодами и платы с интегральными микросхемами. Все в точности, как в его фантастической жизни.

Литература

1. Каплунова М., Черенкова М. Война и мир Льва Термена // Московские новости. 1988. N. 10).
2. Галеев Б. М. Легендарный Термен // Репрессированная наука, Л.: Наука. 1991.
3. Петрушанская Е., материалы сайта www.theremin.ru/termen/termen.htm

Компания SimpleTech, производитель твердотельных накопителей и DRAM-модулей для промышленных и военных применений, дополнила свою линейку ZEUS Solid State Drive дисками с интерфейсом Fibre Channel (Fibre Channel Arbitrated Loop, FC-AL).

На данном этапе производства диски имеют форм-фактор 3,5″, скорость передачи данных достигает 55 Мб/с (скорость интерфейса FC составляет 2 Гб/с), емкость — от 10 до 80 Гбайт. Флэш-диск ZEUS с интерфейсом FC-AL не издает звуков, весит не более 300 г, имеет алюминиевый корпус толщиной 9,5 мм независимо от емкости. Накопитель выпускается в соответствии с военным стандартом США MIL-STD-810F и NEBS Level 3. Рабочий температурный диапазон — от –40 до +85 °С, максимальная допустимая вибрация — 16,3 g (произвольные направления, 20–2000 Гц), максимальная величина перегрузки — 1500 g.

Входное напряжение флэш-диска ZEUS составляет 5 В, потребляемая мощность при чтении-записи — 9 Вт. Показатели надежности достаточно высокие. Среднее время наработки на отказ составляет 2,3 млн часов, вероятность возникновения неустранимой ошибки в секторе памяти — 1 к 10²⁰, время хранения данных — 10 лет. Гарантия на флэш-накопитель 7 лет.

Компания SimpleTech дает возможность заказчику выбрать необходимые параметры дисков ZEUS. Это емкость накопителя, скорость передачи данных, форм-фактор, тип корпуса и тип стирания (обычное или экстренное удаление данных с носителя).

В прошлом году SimpleTech анонсировал твердотельные накопители ZEUS Solid State Drive шириной 2,5 дюйма с интерфейсами PATA (IDE) и SATA и 3,5 дюйма с комбинацией интерфейсов SATA и USB. Емкость дисков ZEUS в стандартной комплектации достигает 96 Гбайт.

В будущем SimpleTech планирует начать производство флэш-дисков с интерфейсом SCSI.

«Ночь искусств». Более 40 учреждений культуры Петербурга распахнут свои двери для посетителей

Этой ночью в Петербурге будет не до сна как минимум любителям искусства. 40 музеев, библиотек и выставочных площадок будут работать до утра. Связующая все тема — символы. С подробностями — корреспондент телеканала «Санкт-Петербург» Александр Одинцов.

В стенах Политеха терменвокс возможно и звучал. Ведь его создатель Лев Термен выпускник физико-механического факультета этого вуза. Сюда он поступил в 1920 году. Символично, спустя век, тут же в рамках «Ночи искусств» музыку из воздуха создает правнук Льва Сергеевича — Петр Термен. 

Управление звуком происходит в результате свободного перемещения рук в электромагнитном поле, рядом с двумя металлическими антеннами. За тональность отвечает правая рука, за громкость — левая. Терменвокс — первый музыкальный инструмент с самым большим диапазоном. 

«В отличие от большинства электроинструментов, он исполнительский. К примеру, на синтезаторе вы можете манипулировать звуками, не являясь исполнителем в классическом смысле этого слова. На терменвоксе вы такой же исполнитель как скрипач, певец или виолончелист».  

Правнук создателя инструмента часто сравнивает его со скрипкой. Сам Петр Термен сейчас часто выступает с концертами, на изобретении прадеда играет вместе с оркестрами, а также занимается обучением всех желающих, даже очень далеких от мира музыки. 

Начало всей современной электронной музыки было положено именно в Петрограде. Но в семье создателя, рассказывает правнук, больше все же ориентируются на академическую, многогранную и очень сложную сторону инструмента. 

«При игре на терменвоксе правило «руки-то помнят», конечно, работает. Но полагаться исключительно на механическую память не приходится. Ведь повторить с точностью до миллиметра положение ладони невозможно. Поэтому важно, чтобы у исполнителя был музыкальный слух. Идеально, если этот слух будет абсолютным».

В «Ночь искусств» поисками символов занялись и в музее «Петербургский художник». В галерее полотна ленинградских мастеров-реалистов второй половины XX века. Посетителям во время квеста предстоит найти эти самые символичные детали. 

«Часть символов в рамках пропаганды советской культивировались, часть символов — естественные. Квест безопасен с точки зрения эпидемиологии, мы выдаем индивидуальные наборы карандашики. Люди могут соблюдать дистанцию».

«Ночь искусств» — это не замена не состоявшейся из-за пандемии «Ночи музеев», говорят организаторы. Это, скорее, реакция на запрос культурной публики. Всего в Петербурге принять участие согласились 40 площадок, конечно упор на онлайн — с безграничным охватом аудитории. Но и оффлайн в некоторых локациях ночь искусств тоже доступна. 

«У нас 37 музеев, библиотек сегодня будут открыты вечером. Они все заранее в очень жестком режиме либо предварительно записывают посетителей, либо предварительно продают электронные билеты».

Эта ночь искусств — первая. И в планах развитие формата, которое в том числе, надеются организаторы, будет проходить не в вынужденно камерном из-за пандемии коронавируса, формате.  

Подписывайтесь на нас:

_{Фото и видео: телеканал «Санкт-Петербург»}

Один век терменвокса — Троицкий вариант — Наука

Александра Романова. Фото Яны Булаш

В 2019 году круглую дату отметил терменвокс, придуманный сто лет назад Львом Сергеевичем Терменом. О том, какое место в современной музыке занимает этот электромузыкальный инструмент, корреспондент ТрВ-Наука Александр Хохлов узнал у Александры Романовой [1], петербургской терменвоксистки и музыканта-мультиинструменталиста.

— Александра, в этом году во всем мире отмечается столетие российского музыкального инструмента терменвокса. Как я понимаю, он был одним из первых в истории электромузыкальных инструментов. Расскажи, как он был изобретен?

— Терменвокс — не только первый электроакустический, но и первый бесконтактный музыкальный инструмент. Льву Термену удалось выпустить звук в пространство, что позволило буквально почувствовать звук наощупь. Термен экспериментировал с электромагнитным полем в одной из физических лабораторий Политехнического института в Петрограде, изобретая сигнализацию по принципу звуковой реакции на движение. Он ощущал эту связь физики и музыки через акустику и хорошо осознавал, насколько они близки, — сам играл на виолончели, у него были и другие музыкальные инструменты помимо терменвокса. Изначально свое изобретение он окрестил «этерофон», от слова ether, не назвал в честь себя. Уже позже один журналист написал о «голосе Термена», и теперь все повторяют.

— В конце прошлого года в кинотеатрах показывали фильм ­Дэмьена ­Шазелла «Человек на Луне» (First Man) о жизни астронавта Нила Армстронга. В саундтреке явственно слышался терменвокс, это очень подходит для иллюстрации внутреннего настроя главного героя фильма и его выхода на Луну. Правильно ли я понимаю, что в реальности Нил Армстронг брал с собой на корабль аудиокассету с музыкой терменвокса?

— Да, я очень люблю эту историю! Альбом, на который пал выбор астронавтов, — Music Out of the Moon, терменвокс поэтому часто называют «лунным инструментом». Исторически сложилось, что терменвокс используют в музыке для фильмов на космическую тематику, в этом году сняли документальную ленту, посвященную полету на Луну, и я записала свой вариант озвучки на терменвоксе. Получилось очень актуально, учитывая, что год столетия терменвокса совпадает с пятидесятилетием Apollo 11. Это очень вдохновляет — представлять, как музыка, сыгранная на электромагнитном поле, за 380 тысяч километров от Земли звучит на космическом корабле, совершившем такое невероятное путешествие.

— Сначала ты играла на скрипке, как перешла к терменвоксу?

Лев Сергеевич Термен. 1920-е годы

— Для меня терменвокс — это, конечно, струнный инструмент, только с невидимыми струнами. Лев Сергеевич называл свое изобретение «голосовым», и действительно, все струнные стремятся приблизиться к пению, к вибрациям, наиболее трогательным и естественным для восприятия. В детстве я попросила родителей отдать меня на скрипку, чтобы размышлять под звуки струн — как у Конан Дойля, и вообще всю жизнь была влюблена в само понятие струны и, конечно, в струнные инструменты, их у меня было множество: я играла на китайской эрху, на индийской саранги, на виолончели, сейчас постоянно играю на альте.

— Обязательно ли знать устройство инструмента для игры на нем?

— На мой взгляд, законы физики и музыки наиболее точно, полно и ясно описывают и то, что непосредственно окружает нас, и то, что скрыто, невидимо глазу. До музыкального вуза я училась в Политехе, часто оказывалась рядом с лабораторией Термена, еще не подозревая о том, что, как только я услышу запись игры Льва Сергеевича и увижу его изобретение, мои поиски идеального инструмента для самовыражения ­прекратятся. Это оказалось чем-то таким близким, а любовь к струнным, как и знание физики и акустики, помогают мне играть на терменвоксе. Впрочем, достаточное количество терменвоксистов не владеют профессионально никаким другим инструментом и не имеют музыкального образования.

— Менялось ли отношение к инструменту за эти сто лет, насколько он был востребован и в каких стилях музыки?

— Сто лет назад это изобретение потрясло мир. Идеально в плане электрификации, нашло свой отклик в озвучке научно-фантастического кино, в фильмах про космос. Сейчас мы слышим слабые отголоски былой славы, несмотря на его распространение в Интернете. Но с наступлением столетия стало очевидно, что идет новая большая волна в связи с первой значимой датой в истории терменвокса, его ренессанс.

— Терменвокс называют голосовым инструментом и, как я понимаю, обычно играют на нем под аккомпанемент. Какую музыку на нем исполняют сейчас и что исполняешь ты? Насколько часто и где получается играть?

— Как и на любом сольном инструменте, играть с аккомпанементом удобнее, чем а капелла, а когда ориентируешься в основном на слух, то тем более. Есть множество интересных тембральных сочетаний, я, например, очень люблю играть с органом. На последнем концерте в Звёздном городке довелось поиграть с арфой. У меня было много концертов в честь столетия, в апреле, как самом космическом месяце, был рекорд — 15 различных выступлений в разных городах России.

У терменвокса большой нераскрытый потенциал, я бы сказала, что чаще всего этот инструмент «используют». Я тоже постоянно экспериментирую — пробовала играть в джазовом биг-бенде, в импровизационном оркестре, с педалями эффектов, с электроникой, синтезаторами и этническими инструментами, но всё же чаще всего на терменвоксе я исполняю классическую музыку в сопровождении фортепиано. Сейчас около 10–15 человек в мире играют на терменвоксе академическую музыку.

— Я знаю, что в сентябре в Японии в рамках празднования столетия терменвокса был побит рекорд Книги Гиннесса «самый большой ансамбль терменвоксов». Как это происходило?

— Эта номинация появилась несколько лет назад, когда глава японской школы терменвокса Масами Такеути установил первый мировой рекорд ансамбля матрёминов — терменвоксов, помещенных в корпус русской матрешки. Япония сейчас самая терменвоксовая страна, там несколько тысяч исполнителей на матрёмине. Когда Масами приезжал на открытие столетия в Россию, он привез для меня матрёмин и предложил приехать в Японию и поучаствовать в установлении рекорда. Из гостей было всего пять человек — семья Термен, греческий композитор Мариос Элия и я, а всего в ансамбле получилось 289 человек. Это было очень яркое событие — 14 сентября в городе Кобе мы играли «Оду к радости» Бетховена.

Концерт 14 сентября 2019 года с матрёминами для нового рекорда Книги Гиннесса. Фото Т. Ходовой. jp.rbth.com

— Насколько сложно научиться играть на терменвоксе и где в России это можно сделать?

— В январе этого года на круглом столе в Музее музыки в рамках открытия столетия петербургским Обществом терменвокса обсуждались вопросы развития инструмента, но до того, как игру на терменвоксе станут преподавать в музыкальных школах, училищах и вузах, еще нужно пройти много стадий.

Терменвокс — молодой инструмент, современный терменвоксист находится в экспериментально-полевых условиях, большинство учатся наедине с инструментом или у других музыкантов. Многие из них дают частные уроки, доступные всем желающим. Причем каждый музыкант играет по-своему, поэтому инструмент звучит неповторимым образом — действительно, как голос.

В этом плане многие могли бы открывать свои школы и направления. Пётр Термен [2], правнук изобретателя, охотно набирает учеников. Наиболее вдохновляющими для меня были выступления Натальи Львовны Термен. Очень полезной является методичка виртуоза терменвокса Клары Рокмор, которую она составила, опираясь в том числе на сборник известных скрипичных упражнений — это самый адекватный материал из существующих. Я общалась с большинством ведущих терменвоксистов мира, у каждого есть чему поучиться, но не у всех есть педагогический дар. Я могу научить тому, что умею сама.

Терменвокс, как и остальные музыкальные инструменты и, возможно, даже в большей степени, требует постоянства в освоении, усердия, терпения и определенного волевого вектора внутри. В музыке нет ничего простого.

Александра Романова
Беседовал Александр Хохлов

1. Группа А. Романовой во «ВКонтакте»: vk.com/etheremin
2. peter. theremintimes.ru

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Современная классика для терменвокса — концерт 8 января 2017 в Москве

Это прошедший концерт.

Исполнители:
Наталья Термен – терменвокс
Петр Термен – терменвокс
Олеся Ростовская – терменвокс
Наталия Яхонт – арфа
Ольга Гратулевич – фортепиано
В программе:
Музыка Андрея Попова
Подробнее:
Концерт современной академической музыки для терменвокса — музыкального инструмента, на котором играют движениями рук в воздухе. Программа концерта — произведения московского композитора Андрея Попова, активно пишущего для терменвокса, пожалуй, самого уникального русского музыкального инструмента.
Андрей Попов окончил Московскую государственную консерваторию им. П.И. Чайковского и аспирантуру. Ведущий «Радио России». Написал около 60 композиций для традиционных акустических инструментов, 5 симфоний, хоровую и оперную музыку (2 оперы, в том числе оперу «Иуда Искариот»), а также около сотни электронных композиций. Автор музыки к сериалам, аудиокнигам, десяткам радиоспектаклей и кинофильмов.
Терменвокс – музыкальный инструмент, изобретенный в 1919 году в Санкт-Петербурге русским физиком-акустиком, музыкантом, Львом Терменом. Именно с терменвокса принято вести отсчет развития мировой электронной музыки. Музыку для терменвокса писали Д. Шостакович, И. Шиллингер, Г. Попов, Б. Мартину, Д. Кабалевский, А. Шнитке и другие.
«Свободно вышедший из пространства звук представляет собой абсолютно новое явление» А. Эйнштейн
Наталья Термен (терменвокс)
Дочь Льва Термена, исполнитель на терменвоксе, пианист, педагог. Пионер в области разработки новых исполнительских техник игры на терменвоксе. Участник международных фестивалей электроакустической музыки (США, Голландия, Франция, Швеция, Япония). Куратор Russian Theremin School — единственной Школы терменвокса на территории европейского и постсоветского пространства.
Петр Термен (терменвокс)
Правнук Льва Термена, исполнитель на терменвоксе, композитор, исследователь истории терменвокса, организатор фестиваля терменвокс-культуры «Терменология».
Петр работает с терменвоксом в таких жанрах, как классическая, современная, электронная и джазовая музыка. Петр Термен – популяризатор терменвокса как музыкального инструмента, создатель и руководитель Russian Theremin School, автор циклов лекций по истории электромузыки начала XX века и истории терменвокса. Его мастер-классы проходят по всей России. Петр – постоянный участник фестивалей «Save@Arma17», «Ночь музеев», «Политех», «Geec Picnic», «Stereoleto» и др. Петр Термен является лауреатом премии Президента России по поддержке талантливой молодежи и дипломантом Всероссийских Дельфийских Игр. Среди недавних проектов — партия терменвокса для альбома Варвары Визбор, Театра Стаса Намина и официального ролика к 10-летию сайта Вконтакте.
Олеся Ростовская (теременвокс)
Член Союза Композиторов, органист, карильонист, исполнитель на терменвоксе Олеся Ростовская является активно пишущим композитором. Ею созданы сочинения для симфонического оркестра, хора, органа, карильона, а также камерная, вокальная музыка, Музыка к театральным постановкам, радиоспектаклям, мультимедийным инсталляциям, электроакустические композиции. Среди сочинений Олеси Ростовской Концерт для терменвокса с оркестром, опера «Коляска» по одноименному произведению Николая Гоголя и многое другое. Ее произведения звучали в лучших концертных залах Москвы и Санкт-Петербурга, а также в городах Украины, Эстонии, Бельгии, Великобритании, Германии, Нидерландов и в других странах Западной Европы. Как терменвоксист Олеся ведет активную концертную деятельность в разных городах России.
Наталия Яхонт (арфа)
Закончила МГК им. П.И. Чайковского в 1999 году, ассистентура-стажировка в 2001 году по классу арфы у народной артистки России, профессора О. Г. Эрдели. Дипломант международного конкурса. С 2001 по 2008 годы солистка Московской государственной филармонии. В настоящее время солистка государственного академического русского концертного оркестра «Боян». Выступает с сольными концертами в дуэте с виолончелистом Максимом Золотаренко.

Нравится
Твитнуть
Поделиться
Класс!

Концерт «Современная классика для терменвокса» прошёл в Национальный музей музыки 8 января 2017 года.

ТЕРМЕНВОКС НА МИКРОКОНТРОЛЛЕРЕ

Иногда терменвоксы делают с использованием ультразвуковых датчиков или ИК LED, для того чтобы менять звучание согласно расстоянию до рук, но настоящий терменвокс — это емкостная аппаратура. Поэтому здесь мы попробуем построить термен на современной элементарной базе — контроллере ATtiny85. Такой терменвокс работает с использованием емкости антенны в цепи генератора, на очень высоких частотах, поскольку емкости рук малы. Затем они складываются с фиксированной частотой генератора, чтобы получить разницу (биения), проявляющуюся в виде звуковой частоты.

Схема терменвокса

Терменвокс, показанный на схеме выше, имеет только один компонент! Сам контроллер ATtiny85 и вспомогательные элементы — стабилизатор, конденсатор, провода и макетная плата. Красный и черный — питание, зеленый — аудио, и медные провода антенны.

Есть несколько моментов, которые стоит отметить. Во-первых, производительность лучше, когда вы носите ремешок (желтый провод). Это не очень удобно, хотя существуют коммерческие терменвоксы, где тоже нужен ремешок на запястье.

Диапазон частот программируется (т. е. можно прошить hex файл, чтобы изменить его) и с исходными данными работает примерно на 15 сантиметров от антенны. Перекрывается примерно две октавы. А когда вы касаетесь его — просто пищит.

Как это работает?

Когда рука приближается к антенне, значение АЦП идет вверх. Происходит измерением емкости, схема меняет частоту и выдаёт разницу относительно гетеродина, которая поступает как звуковой сигнал (несколько кГц) на аудио выход. Емкость измеряется с высокой скоростью, в среднем несколько сотен раз в секунду, чтобы получить подходящее значение.

Питается терменвокс от 9В батареи. Дальше напряжение проходит через линейный стабилизатор на 5В — это 78L05 в обычном К-92 пакете. Конденсатор на выходе нужен для фильтрации ВЧ.

Для подключения антенны сделаны маленькие хомуты. Была идея поставить маленькие телескопические антенны, которые используют в 433 МГц пультах беспроводных переключателей, но медные провода лучше в плане настройки конфигурации. О том как пользоваться этим прибором смотрите на видеоролике:

Видео

Originally posted 2019-02-11 22:51:11. Republished by Blog Post Promoter

Терменвокс — Как это работает

Боб Муг показывает Лидии Кавиной терменвокс 91 серии Big Briar.

Для игры на терменвоксе осторожно перемещайте руки около двух антенн, одна для громкости, а другая для высоты звука. Но как это работает? Если вы смешаете сигналы двух генераторов RF, вы получите много выходных сигналов. Наиболее важные сигналы — это сумма и разность обеих частот. (Этот принцип смешивания двух сигналов для получения третьего называется гетеродинингом.) Допустим, у нас есть один генератор на 500 кГц, а другой на 501 кГц, сумма будет 1001 кГц, а разница 1 кГц.Это 1 кГц слышно.

Теперь зачем вам использовать разницу между двумя радиочастотными генераторами, если вам нужна только одна звуковая частота? Это все связано с тем, как играют на терменвоксе: когда вы подносите руку к антенне. Таким образом вы расстраиваете LC-генератор. В генераторе LC частота определяется величиной индуктивности (L) и конденсатора (C). Если вы подключите антенну к конденсатору, она будет работать как дополнительный конденсатор и, таким образом, будет влиять на частоту.Если поднести руки к антенне, ее емкость изменится, а вместе с ней изменится и частота. Однако эти изменения очень незначительны, менее 1 процента. Предположим, генератор работает на частоте 1 кГц, вариация будет только 10 Гц. Однако при 500 кГц отклонение в 1% составит 5 кГц. Затем, когда вы смешиваете генератор от 500 кГц до 505 кГц с фиксированным 500 кГц, вы получите аудиосигнал от 0 до 5 кГц. Это не только позволяет нам играть музыку, но и дает еще одно преимущество: можно сделать инструмент с диапазоном 3-5 октав.

Теперь у нас есть переменный звуковой тон, но он имеет постоянную громкость. Чтобы изменить это, строится другой осциллятор. Опять же на высокой частоте, скажем, 200 кГц. И снова в этом генераторе к конденсатору подключена антенна, поэтому его частота изменится, если вы помашите рукой возле антенны. Теперь сигнал этого генератора подается на параллельно подключенные индуктивность и конденсатор, также настроенные на 200 кГц. Такая LC-цепь действует как короткое замыкание для частот, отличных от 200 кГц.Это означает, что чем больше вы настраиваете осциллятор, тем слабее становится сигнал. Затем этот сигнал выпрямляется и используется для регулирования громкости звукового сигнала. Это можно сделать разными способами.

Звук

Теоретически терменвокс генерирует чистую синусоидальную волну. Однако часто это не так. Это может иметь разные причины. В современных конструкциях звук часто искажается специально, чтобы получить «более интересный звук». Но есть и другая причина, особенно с более традиционными терменвоксами.Как мы теперь знаем, генератор основного тона содержит 2 радиочастотных генератора почти с одинаковой частотой. С большими, неэкранированными индукторами в традиционных терменвоксах излучение обоих генераторов повсюду. И по некоторым загадочным причинам, поскольку они работают почти на одной частоте, они имеют тенденцию притягиваться друг к другу. Как будто они хотят работать на той же частоте. Это искажает чистую синусоиду и появляются всевозможные негармонические сигналы. Это дает очень особенный звук, гораздо более интересный, чем простое добавление искажений путем клиппирования.Если у вас есть современный терменвокс с этими маленькими экранированными катушками, эффект будет намного меньше. Однако вы можете подключить небольшой конденсатор (скажем, 1-5 пФ) между обоими генераторами, чтобы создать тот же эффект. Некоторые люди вместо этого используют резистор (около 10-100 кОм). Если обе частоты сближаются, оба генератора могут фактически синхронизироваться друг с другом. Когда это произойдет, они будут работать на одной и той же частоте, и не будет никакой разницы частот (звуковой сигнал). Это означает, что вам придется поэкспериментировать со связью обоих осцилляторов, например, если связь будет сильной, ваш терменвокс может замолчать ниже 200 Гц.Подробнее о звуке терменвокса можно узнать на домашней странице Дейва. Есть еще больше причин, по которым терменвокс звучит именно так, как поведение схемы микшера и трансформаторов в аудиотракте (ламповых терменвоксах), но они выходят за рамки данной статьи.

Чувствительность антенны

Теперь вы знаете, как антенна влияет на частоту генератора. Но как можно сделать влияние более-менее. Что, если терменвокс работает только на две октавы, а вы хотите, чтобы он делал три? Ну, вы можете построить генератор, скажем, на частоте 500 кГц с различными комбинациями значений L и C.Пока их продукт остается прежним. В определенных пределах вы можете уменьшить L и увеличить C или наоборот. Антенна имеет определенную емкость. Это добавляется к емкости C в цепи LC генератора. Чем меньше C в цепи, тем больше влияние антенны. Таким образом, если вы хотите добавить дополнительную октаву, вам придется уменьшить C и увеличить L. Если вы хотите уменьшить диапазон, все будет наоборот. Кстати, здесь не стоит впадать в крайности, из-за большого диапазона будет очень сложно найти точные ноты.Хотите узнать об этом больше? См. Сайт Фреда Накбаура. Чтобы получить хорошую чувствительность, необходимо использовать конденсатор малой емкости и большую катушку индуктивности, что имеет свои недостатки. Поэтому часто используется другой метод с последовательным дросселем между LC-цепью и антенной. Более подробная информация (с большим количеством математики) находится на веб-сайте Brown Crow.

электронный инструмент, на котором вы играете, ничего не касаясь

Терменвокс — это уникальный музыкальный инструмент с двумя антеннами, на котором можно играть голыми руками, ничего не касаясь.Мы поговорим о его истории, принципе работы и о том, как вы можете играть / создавать свои собственные, но сначала вот как звучит терменвокс:

История терменвокса

Инструмент был разработан русским изобретателем Леоном Терменом и запатентован в 1928 году. Терменвокс был талантливым изобретателем, создавшим несколько устройств, используемых в шпионаже. В частности, подслушивающее устройство «Вещь» семь лет висело у всех на виду в московском офисе посла США и позволяло советским агентам подслушивать секретные разговоры.

По иронии судьбы изобретение терменвокса явилось результатом советских инвестиций в исследования датчиков приближения. Во время гражданской войны в России Термен переехал в Соединенные Штаты, где он мог запатентовать свою работу и начать ее продавать.

Etherwave Theremin Kit (современная версия).

«Создавайте музыку взмахом руки! Звучит как оперная звезда! Так просто, это может сделать каждый! » — это были первые аргументы в пользу терменвокса, но продажи так и не взлетели, по крайней мере, сначала.Ранние терменвоксы больше походили на письменный стол, чем на музыкальный инструмент, и, несмотря на заявленную простоту игры, они считались сложным инструментом. Тем не менее, он был популярен в некоторых нишевых кругах и был первым электронным инструментом, который производился массово.

После Второй мировой войны его популярность резко возросла, но быстро упала по мере того, как набирали популярность другие электронные инструменты. Он стал свидетелем возрождения в 1990-х годах, но так и не стал основным музыкальным продуктом. По сей день он известен и используется лишь несколькими музыкантами, будучи более популярен среди инженеров, чем среди художников.

Как работает терменвокс

Главное, что отличает терменвокс от всех других инструментов, — это то, что вы играете на нем без какого-либо физического контакта. Игрок (терменвокс) сидит или стоит перед инструментом и двигает руками в непосредственной близости от двух антенн, одна из которых определяет частоту звука (высоту тона), а другая — громкость. Антенны не используются для передачи или приема радио или других подобных сигналов, а действуют как пластины конденсатора.

Что происходит, если вы смешиваете сигнал двух генераторов радиочастоты (генераторов RF), вы получите много разных выходных сигналов, но самые важные из них будут суммой разницы частот. Допустим, вы используете генератор с частотой 500 кГц (500 000 Гц) и частотой 501 кГц; сумма будет 1001, а разница будет 1 кГц, что слышно.

Теперь вам может быть интересно, почему вы использовали два осциллятора для создания одного звука. Что ж, это волшебство терменвокса.Если вы поднесете руки близко к антенне, вы измените ее емкость и, следовательно, измените частоту. Это, во-первых, позволяет вам играть на инструменте, изменяя его высоту звука. Во-вторых, эти изменения довольно небольшие (обычно около 1% от значения частоты). Так что, если вы используете осциллятор 501 и 500 кГц, вы получите диапазон от 0 до 1 кГц, что является более широким диапазоном, чем если бы вы просто использовали его. Теперь все это только для одной антенны, отвечающей за высоту звука. Как упоминалось выше, есть еще одна антенна, отвечающая за громкость.

Опять же, для объемной антенны есть осциллятор, который изменяет частоту, когда вы приближаете к нему руку. Сигнал также становится слабее или сильнее в зависимости от того, как вы двигаете к нему рукой, и силу этого сигнала затем можно преобразовать в громкость несколькими способами.

Звук терменвокса

Барбара Бухгольц играет модель TVox Г. Павлова.

Теоретически терменвокс производит чистую синусоидальную волну, которая переводится в четкий и чистый звук. Однако на практике это не так, так как большинство терменвоксов целенаправленно выбирают более сложный, «полный» звук.

Еще одна интересная особенность инструмента в том, что игрок должен «играть стопы», как и саму музыку. С другими инструментами, когда вы ничего не делаете, инструмент просто тихий, но с терменвоксом это не совсем так. Если стрелка высоты звука перемещается между нотами, вам нужно переместить другую руку, чтобы уменьшить громкость, иначе вы создадите широкий тип звука, похожий на свисток свини или глиссандо. Это затрудняет управление, но также дает вам больше свободы для экспериментов со звуковыми переходами.Это одна из причин, почему терменвокс так ценится многими экспериментальными музыкантами. Критик Гарольд С. Шенберг описал звук терменвокса как «(а) виолончель потерялась в густом тумане, плачет, потому что не знает, как добраться домой».

Несколько известных музыкантов и музыкальных групп включили этот инструмент в свою музыку. Джимми Пейдж из Led Zeppelin использовал вариацию терменвокса во время выступлений «Whole Lotta Love» и «No Quarter» на протяжении всей истории выступлений группы. Брайан Джонс из The Rolling Stones также использовал этот инструмент. Вопреки распространенному мнению, игра «Хорошие вибрации» Beach Boys исполняется на другом инструменте, который в честь оригинального терменвокса называется электро-терменвоксом.

Как собрать свой терменвокс

Создание терменвокса не для слабонервных, и это не проект для начинающих инженеров. Самый простой проект, который я смог найти, — это Raspberry Pi (микрокомпьютер), несколько динамиков и ультразвуковой датчик расстояния (он не работает по тому же принципу, что и оригинальный терменвокс, но вы обойдете некоторые технические трудности).Полную ссылку на инструкции по проекту можно найти здесь.

Другой, более сложный проект можно найти здесь. Список покупок довольно внушительный, но в статье есть подробные инструкции. Эта статья PopSci для карманного терменвокса также полезна, если вы хотите разработать инструмент меньшего размера.

Выдающиеся выступления на терменвоксе

Есть довольно много примечательных исполнений терменвокса, хотя на инструменте довольно сложно играть. Здесь я выбрал только несколько, хотя уверен, что есть много других, не менее хороших.Не стесняйтесь делиться ими в поле для комментариев.

Вы также можете увидеть, как Джимми Пейдж играет здесь вживую.

Изучение интерференции, влияющей на работу терменвокс

Терменвокс — один из первых электронных музыкальных инструментов.Он назван в честь русского профессора физики Льва Термена, который изобрел его в 1919 году. Этот музыкальный инструмент относится к очень короткому списку устройств, на которых играют без физического контакта между музыкантом и инструментом. Те, кто играет на терменвоксе, жалуются на помехи, которые любой объект в радиусе приблизительно 3 метра создает при игре на терменвоксе, изменяя интонацию инструмента. Это проблема при игре в небольших сценариях с другими музыкантами, которые перемещаются по нему.С целью снижения уровня помех от ближайших препятствий, некоторые металлические изолирующие планки, соответствующие антенной решетке, могут быть размещены вокруг антенны с шагом терменвокса. В документе показаны различные модели, рассчитанные с помощью коммерческого программного обеспечения Ansoft HFSS, инструмента, который позволяет моделировать трехмерное полноволновое электромагнитное поле с радиочастотами, миллиметровыми и микроволнами, а также экспериментальные измерения, которые демонстрируют уменьшение эффекта помех.

1.Введение

Терменвокс — один из самых ранних электронных музыкальных инструментов [1]. Он назван в честь русского профессора физики Льва Термена, который изобрел его в 1919 году. Этот музыкальный инструмент относится к очень короткому списку устройств, на которых играют без физического контакта между музыкантом и инструментом. В этом очарование и особенность этого устройства, которое даже сегодня имеет множество поклонников и сторонников (см. Веб-сайт «Мир терменвокса» [2]). Он использует две антенны: одну для управления частотой или высотой тона, а другую — для громкости или динамического управления воспроизводимой музыкальной нотой.Оба параметра музыкант может изменять, перемещая руки вокруг антенн. В этом случае электромагнитное поле вокруг антенн будет изменено и немедленно распознается оборудованием.

Работа терменвокса основана на колебаниях в резонансном контуре и принципе супергетеродина. В схеме есть два генератора, которые генерируют и регулируют частоту сигнала терменвокса; один из них — фиксированный осциллятор, а другой — переменный.Частота переменного осциллятора регулируется движением одной из рук музыканта. Когда рука приближается к антенне, входное сопротивление антенны изменяется, вызывая изменение частоты переменного генератора.

Когда рука приближается, частота увеличивается, а когда рука удаляется, частота уменьшается. На рисунке 1 представлена ​​блок-схема терменвокса.

Сигнал переменного генератора смешивается с сигналом постоянного генератора.Затем результат фильтруется. Таким образом может генерироваться акустический сигнал, высота которого меняется в зависимости от движений руки музыканта. Схема, которая регулирует громкость сигнала, также состоит из двух генераторов, один фиксированный, а другой переменный.

Когда рука музыканта приближается к громкой антенне или удаляется от нее, происходит аналогичное изменение входного импеданса антенны, вызывая изменение частоты переменного генератора. Если эта переменная частота совпадает с частотой фиксированного генератора, то выходной сигнал максимизируется, обеспечивая максимальную громкость акустического сигнала; в противном случае сигнал ниже.

Движения обеих рук не мешают друг другу, потому что обе антенны (монопольная для управления частотой и рамочная антенна для управления громкостью) создают электрические поля с ортогональной поляризацией.

2. Недостатки терменвокса

С момента появления первых терменвоксов до наших дней различные технологии использовались для реализации схемотехники инструмента. Тем не менее принцип действия всегда был одинаковым.

Это означает, что техника игры на терменвоксе и трудности, связанные с его работой, сейчас те же, что и в 1920 году: на терменвоксе сложно играть, поскольку нет пространственной ссылки, он меняется в каждом сценарии и при любом перемещении объекта. рядом мешает терменвокс и расстраивает музыканта.

Более того, терменвоксы представляют проблему нелинейной работы, так как расстояние между двумя последовательными нотами различно в каждой октаве.

Работу по разрешению нелинейности терменвокса предпринял Лев Термен. Он разработал для Клары Рокмор терменвокс, который имел почти линейное поведение [1]. Роберт Муг в 2000 году также разработал Etherwave Pro с поведением, близким к терменвоксу Клары. Более того, в настоящее время Тьерри Френкель работает над улучшением громкости отклика (http: // терменвокс.tfrenkel.com/) [3]. К сожалению, изучение влияния окружающей среды и помех изучено меньше. Буллер и Уилсон провели некоторые исследования помех при разработке датчика положения, основанного на принципах терменвокса [4].

3. Терменвокс и помехи

Игроки на терменвоксе жалуются на помехи, которые создает любой объект в радиусе приблизительно 3 м при игре на терменвоксе, изменяя интонацию инструмента [5].Это проблема при игре в небольших сценариях с другими музыкантами, которые перемещаются по нему.

Диаграммы направленности излучения электромагнитных полей антенн терменвокса являются всенаправленными. Правая антенна используется для управления высотой звука при горизонтальных движениях руки. Любой объект, движущийся рядом с терменвоксом, изменит высоту звука, и музыка будет расстроена. Левая антенна регулирует динамику (громкость) звука с помощью вертикальных движений левой руки, поэтому движущимся объектам труднее производить раздражающие эффекты на музыку, как в случае с правой антенной.Эта статья представляет собой исследование, чтобы понять и минимизировать влияние окружающей среды на работу терменвокса.

4. Как препятствие мешает работе терменвокса

4.1. Измерительная установка

Чтобы измерить, как присутствие человека влияет на высоту тона терменвокса, была подготовлена ​​установка, изображенная на Рисунке 2. Вертикальная металлическая планка длиной 2 метра была расположена параллельно монопольной антенне терменвокса, которая регулирует высоту звука, и на расстоянии от нее.Этот металлический стержень играет роль руки музыканта, так что расстояние определяет желаемую интонацию, с тем преимуществом, что металлический стержень не перемещается и сохраняет неизменную интонацию во времени.

Выход терменвокса подключен к осциллографу и к громкоговорителю. Осциллограф используется для измерения амплитуды и частоты выходного звука (который можно одновременно услышать благодаря громкоговорителю). Наконец, человек, стоящий лицом к антенне терменвокса, приближается и удаляется от него, так что расстояние от человека до монопольной антенны терменвокса варьируется от 3 м до 60 см, измеренное от самой нижней части антенны терменвокса до талии терменвокса. человеческое тело на одном уровне.Человеческое тело весило 60 кг и было 160 см в высоту.

Затем степень воздействия человеческого тела измеряется следующим образом: сначала человеческое тело не помещается рядом с терменвоксом, а расстояние от антенны терменвокса до металлической планки, имитирующей музыканта, регулируется по первой ноте C _n исследуемой октавы (измерена чувствительность к помехам в 6 октавах). Правильная нота фиксируется путем измерения частоты с помощью осциллографа и изменения положения металлической планки до тех пор, пока не будет достигнута желаемая выходная частота.

Затем лицо, создающее помехи, помещается на расстоянии 3,05 м от терменвокса, и выходная частота измеряется с помощью осциллографа на заданном наборе расстояний от этого человека, начиная с 3,05 м и заканчивая 60 см. На рисунке 3 представлено изменение частоты музыкальных нот в системе с двенадцатью тонами равной темперации (12-TET) в зависимости от расстояния до человеческого тела в метрах для нот C ₂ , C ₃ ,…, C ₇ .

Горизонтальная линия на этих рисунках указывает на отклонение от настройки на четверть тона выше, чем исходная нота, учитывая 24-TET.На высоких нотах рука музыканта находится так близко к антенне терменвокса, что эффект интерференции довольно мал и действует только в том случае, если мешающее человеческое тело действительно находится очень близко к антенне.

С другой стороны, частоты нот больше различаются в области высоких частот, и это также способствует уменьшению эффекта помех. В средней части интерференция дает более высокий тон в четверть тона исходной ноты для расстояний, близких к 1. 249 м для C ₄ и 1,05 м для C ₅ .

Наконец, для области с более низким тоном, эти расстояния увеличиваются примерно до 1,665 м для C ₃ и 2,359 м для C ₂ из-за большего расстояния руки музыканта до антенны, чтобы воспроизводить эти ноты и меньшие частотные различия между музыкальными нотами в этой области. Все эти значения расстояния были получены с применением линейной интерполяции между измеренными значениями, и, очевидно, они подтверждают жалобы игроков на терменвокс по поводу помех, которые соседние объекты создают в мелодии терменвокса.

5. Предложение по улучшению

5.1. Теоретический анализ

С целью уменьшения степени помех от ближайших препятствий, некоторые металлические изолирующие стержни, соответствующие антенной решетке, могут быть размещены вокруг антенны с шагом терменвокса. В этом разделе мы показываем различные модели, рассчитанные с помощью коммерческого программного обеспечения Ansoft HFSS, инструмента, который позволяет моделировать трехмерное полноволновое электромагнитное поле с радиочастотами, миллиметрами и микроволнами.

Перед тем, как приступить к моделированию антенной решетки, необходимо было смоделировать в HFSS антенну терменвокса, которая управляет шагом, то есть монополь, который представляет собой цилиндр высотой 462,6 мм и радиусом 4,7 мм. Модель этой антенны в HFSS должна была быть максимально приближена к настоящему монополю терменвокса, но мы обнаружили некоторые трудности.

Во-первых, терменвокс работает на частоте 260 кГц, в то время как типичная рабочая частота HFSS составляет порядка ГГц.Это не означает, что моделирование на низкой частоте невозможно, но есть некоторые ограничения, которые необходимо учитывать. На частоте 260 кГц длина волны составляет примерно 1,15 км. На этой частоте, если мы попытаемся подключить монополь кабелем меньше 0,9 мм, программа выдаст ошибку, потому что электрические размеры слишком малы, и поэтому моделирование не может быть завершено.

Кроме того, антенна должна быть помещена в радиационный бокс с граничными условиями поглощения.Внутри этого поля рассчитывается ближнее поле, а затем — дальнее поле. Размеры коробки также необходимо тщательно рассчитывать не только из-за проблем с низкой частотой, но и потому, что чем больше коробка, тем больше времени требуется программному обеспечению для расчета поля.

Типичный способ питания антенны в HFSS — это создание прямоугольного волнового порта и подключение питающих кабелей, идущих от антенны. В случае монопольной антенны кабель должен быть подключен к волновому порту и монополю, а волновой порт также должен быть подключен к электрическому заземлению.

Однако размер питающего кабеля от волнового порта до монополя должен иметь относительно небольшие размеры по сравнению с размерами монополя, чтобы гарантировать, что кабель не излучает или, по крайней мере, его собственное излучение невелико. достаточно по сравнению с антенной.

Однако, как упоминалось ранее, размер кабеля не может быть слишком маленьким, поскольку в противном случае он не будет работать на частоте 260 кГц. Помещая кабель внутри экранирующего цилиндра (например,g. , медь), который позволяет избежать излучения, невозможен, потому что экранирующий цилиндр не может быть подключен к волновому каналу или к монополю, и излучение будет проходить через неподключенные края цилиндра.

Чтобы решить эту проблему, мы отказались от кабеля питания, поместив волновой порт под монополь и подключив его непосредственно к монополю. Чтобы избежать влияния кабеля, соединяющего волновой порт с землей, как земля, так и кабель, который к нему подключается, были размещены вне радиационной коробки.

На рисунке 4 показана модель, созданная в HFSS для имитации несимметричной антенны и ее диаграммы направленности в дальней зоне. Как видно, диаграмма направленности является всенаправленной, что является источником проблем с интерференцией терменвокса.

Входное сопротивление антенны также моделировалось на разных частотах. На частоте 260 кГц входное реактивное сопротивление (мнимая часть импеданса) составляет -j58353 Ом, что очень близко к расчетному значению, полученному с использованием реальных параметров монополя терменвокса и теоретических формул для входного импеданса монополя, что дает -j61213 Ом. [6].Это соглашение подтверждает правильность модели, использованной для моделирования антенны.

5.2. Изоляция паразитными металлическими стержнями

Модель HFSS будет использоваться для имитации эффекта массива паразитных металлических стержней, которые помещаются для изоляции монопольной антенны и уменьшения помех от находящегося поблизости человека. Мешающий человек моделируется в HFSS цилиндром с морской водой (люди на 75% состоят из воды) высотой 900 мм (расстояние от головы до талии, поскольку остальная часть тела находится вне радиационной камеры) и радиус 200 мм.

Когда мешающее тело находится на расстоянии примерно 1,7 м, входное реактивное сопротивление сильно изменяется. Его значение на частоте 260 кГц составляет −j1413230 Ом. Это изменение реактивного сопротивления во время игры на инструменте предполагает большие изменения в интонации выходного звука терменвокса.

Теперь мы добавим антенную решетку вокруг монополя, см. Рисунок 5, чтобы оценить, что происходит с мнимой частью входа импеданса. Конструкция набора монополей, расположенных полукругом вокруг монополя терменвокса, была выбрана так, чтобы гарантировать, что их присутствие не внесет значительных изменений в входное сопротивление инструмента.Антенна состоит из 6 монополей высотой 450 мм и квадратным поперечным сечением со стороной 20 мм.

Монополи матрицы размещены на расстоянии 500 мм от монополя терменвокса, и между каждой парой монополей матрицы имеется угол 40 °. После моделирования мы достигли результатов, показанных на рисунке 5. Можно заметить, что наличие решетки антенн смещает поле излучения в направлении, где должна быть рука музыканта.

Что касается импеданса, мнимая часть равна -77428 Ом.Это изменило бы резонансную частоту и высоту звука на выходе по отношению к случаю, когда не размещается экранирующая антенная решетка. Тем не менее, у терменвокса есть стержень, который позволяет, в случаях незначительных изменений, компенсировать сдвиги импеданса и настраивать резонансную частоту и высоту тона до их исходных значений.

Размер и положение элементов решетки были выбраны таким образом, чтобы при моделировании модели, состоящей из монополя плюс препятствие плюс антенная решетка, мнимая часть импеданса не изменялась в зависимости от случая, когда препятствие не присутствует, то есть −77428 Ом.

Тем не менее, моделирование не полностью моделирует поведение реальной антенны, поэтому мы сделали реальный прототип антенной решетки и проверили его полезность и эффективность.

5.3. Эксперименты

На рис. 6 показана установка, используемая для измерения развязки антенной решетки. Для этого мы подключили прибор к осциллографу и зарегистрировали изменение частоты при наложении препятствия рядом с системой.

Массив образован монополями из алюминия высотой 45 см и квадратным поперечным сечением со стороной 20 мм.Монополи массива, терменвокс и его монополь располагаются на одном уровне на деревянной опоре (см. Рис. 7 (а)). Измерения проводились на достаточно большой площади, чтобы другие предметы не мешали.

С самого начала показания были сняты с терменвокса (899 Гц при наличии массива и 834 Гц без него), без каких-либо препятствий вокруг (кроме металлической планки в непосредственной близости от монополя, имитирующей руку музыканта). Затем частота прибора была измерена с ближайшим препятствием, в данном случае человеком, на разных расстояниях (с антенной и без нее).Аудиовыход терменвокса был подключен к осциллографу, через который можно было наблюдать изменения частоты. Вариации частоты отличались от тех, которые были извлечены из моделирования. Это связано с тем, что при моделировании не учитывалось влияние того, что было ниже уровня монополя (ноги человеческого тела), и в ближнем поле они также мешают.

После анализа результатов, полученных в первом эксперименте, мы построили новую решетку, используя оригинальную конструкцию, но с металлическими цилиндрическими монополями высотой 2 м и диаметром 6 мм (см. Рис. 7 (b)).Новые монополи вставлялись в отверстия, в которых предыдущие монополи ввинчивались в деревянную поверхность после удаления предыдущих. Данные, полученные в ходе предыдущих экспериментов, можно увидеть на Рисунке 8.

Рисунок 8 ясно показывает увеличение (в процентах) частотного изменения терменвокса понемногу по мере приближения препятствия к инструменту.

Тот факт, что пунктирная кривая (относящаяся к наличию первого набора построенных массивов) находится под прямой кривой, указывает на эффект изоляции (даже если он частичный), достигнутый с введением массива.Следовательно, поскольку ломаная кривая (относящаяся ко второму построенному набору) находится под пунктирной кривой (и, следовательно, также под прямой кривой), это указывает на то, что изоляция, полученная благодаря второму массиву, намного больше, чем полученная с помощью первый. На Рисунке 9 представлено изменение частоты в тех же терминах, что и на Рисунке 3. Поскольку это происходит без изолирующей антенной решетки в высоких нотах, рука музыканта находится так близко к антенне терменвокса, что эффект интерференции довольно мал и влияет только на мешающее человеческое тело действительно очень близко к антенне.

В C ₇ помехи настолько малы, что небольшие отклонения, по-видимому, связаны только с допусками в процедуре измерения. Однако в C ₆ с изолирующей решеткой отклонение от настройки остается намного ниже четверти тона, и это не так без изоляции (см. Рисунок 3).

В средней части интерференция дает более высокий тон в четверть тона в исходной ноте для расстояний примерно 1,161 м для C ₄ и 0.986 м для C ₅ , меньше, чем те же расстояния без изоляции, то есть 1,249 м для C ₄ и 1,05 м для C ₅ .

Следовательно, мешающее человеческое тело производит меньшее отклонение от настройки на том же расстоянии, что и изолирующие стержни. Наконец, для области с более низким тоном эти расстояния увеличиваются примерно до 1,5068 м для C ₃ и 2,054 м для C ₂ из-за большего расстояния руки музыканта до антенны для воспроизведения этих нот и более низкой разницы частот. между музыкальными нотами в этой области. Обратите внимание на то, что расстояния 1,665 м для C ₃ и 2,359 м для C ₂ .

6. Выводы

В заключение, проведенная оценка показывает, как на музыкальном уровне массив доказал, что дает общее улучшение для помех, поскольку вариации, вызванные препятствием, приближающимся к инструменту, меньше, и он должен быть ближе, чем раньше, чтобы произвести то же самое вне настройки.

Тем не менее, из-за уменьшения разницы частот между музыкальными нотами в нижних октавах и большего расстояния руки музыканта до антенны терменвокса, изоляции во 2 и 3 октавах недостаточно для удовлетворительного исполнения.Возможны различные решения для лучшей изоляции электромагнитного поля на этих частотах, например, рассмотрение монопольных решеток большего размера или строительство металлической «крыши» над антенной терменвокса, что больше приближает к тюрьме Фарадея.

В нашей будущей работе рассматриваются оба решения, учитывая, что оба они также улучшат производительность на остальных частотах. Следующим шагом будет узнать мнение игроков о возможности живого выступления в окружении вертикального массива, чтобы связать полученные результаты с реальными приложениями.

Краткая история терменвокса | Умные новости

В начале 1920-х годов советский радиоинженер Леон Термен шокировал публику во всем мире тем, что, на первый взгляд, показалось фокусом. Стоя перед хитроумным устройством, напоминающим радиоприемник с двумя антеннами, он водил руками в точных схемах и формах, никогда не касаясь самого устройства. Когда руки терменвокса зашевелились, возникла жуткая механическая гармония, как если бы он извлекал музыку из воздуха.

Сто лет спустя одноименный инструмент терменвокса продолжает удивлять и вдохновлять. В честь его столетнего юбилея музыканты, изобретатели и любители музыковедения одинаково прославляют историю — и непреходящие интриги — этого необычного инструмента.

«Когда вы играете на терменвоксе, это выглядит волшебно. Может быть, даже так, как если бы вы могли читать заклинания », — говорит Каролина Эйк, одна из немногих действующих сегодня опытных исполнителей на терменвоксе, корреспонденту BBC Culture Норману Миллеру.«Ни на одном другом инструменте нельзя играть без физического контакта. Вы — часть инструмента, проводящего воздух ».

Терменвокс случайно изобрел устройство в 1920 году, как Дэвид А. Тейлор сообщил в прошлом году для журнала Smithsonian . Физик и обученный виолончелист, он разрабатывал датчики приближения, которые использовали звуковые волны для распознавания приближающихся объектов, когда он понял, что может управлять звуковыми волнами между двумя антеннами, чтобы создать нечто напоминающее инопланетную скрипучую скрипку — «как человеческий голос на фальце, зажатый через соломинку », — пишет Мэтью Тауб для Atlas Obscura .

Терменвокс etherwave, или автоматическая адаптация оригинального дизайна Леона Термена, принадлежал Роберту Мугу, американскому изобретателю, который создал первый коммерческий синтезатор в 1964 году. (Общественное достояние через Wikimedia Commons)

Чтобы манипулировать оригинальным дизайном Терменвора, который он официально запатентовал в 1928 году, пользователи перемещают руки рядом с двумя проводами, выходящими из небольшой коробки, манипулируя электромагнитными полями между антеннами. Перемещая пальцы вверх или вниз, проигрыватель может повышать или понижать тон музыки.

Отточив свою технику, Термен стал широко выступать. Советский лидер Владимир Ленин был настолько впечатлен демонстрацией 1922 года, что фактически отправил изобретателя в турне по России, Европе и США, чтобы поделиться своим современным советским звучанием со всем миром (и тайком заняться промышленным шпионажем). Начиная с декабря 1927 года Термен активно гастролировал по США, делая остановки в Нью-Йоркском филармоническом оркестре, Карнеги-холле и других крупных концертных площадках.

Однако, когда терменвокс вернулся на родину в 1938 году, он не был встречен как герой: коммунистический режим отправил инженера в советский трудовой лагерь, где он был вынужден создать шпионское ПО, в том числе подслушивающие устройства и устройства для прослушивания. Альберт Глинки, композитор и автор Терменвокс: эфирная музыка и шпионаж , в сообщении в блоге компании-производителя инструментов Moog.

В последующие десятилетия изобретение терменвокса собрало преданных поклонников и было продано по цене около 175 долларов за инструмент (примерно 2600 долларов сегодня).

«Это был первый успешный электронный инструмент», — сказал в прошлом году Smithsonian Джейсон Добни, хранитель музыкальных инструментов в Музее искусств Метрополитен.

Русская эмигрантка Клара Рокмор стала самой известной виртуозной игрой на инструменте, разработав собственную уникальную технику, — пишет Глинки в отдельном сообщении в блоге.

«Во многом мы должны благодарить Клару за то, что она узаконила терменвокс», — пишет Глински.«В 1930-40-х годах именно она доказала, что это нечто большее, чем просто устройство».

Электро-терменвокс, потомок оригинального устройства Терменвора, был показан в песне «Good Vibrations» группы Beach Boys. А музыкант Сэмюэл Хоффман использовал этот инструмент для создания потусторонней партитуры научно-фантастического фильма «День, когда Земля остановилась» (1951) .

Устройство

терменвокса также вдохновило Роберта Муга, американского изобретателя, который построил свой собственный терменвокс в возрасте 14 лет, скопировав рисунки из журнала для любителей, за Smithsonian .Муг навсегда изменил музыкальный ландшафт, когда в 1964 году представил первый коммерческий современный синтезатор.

В честь столетия терменвокса компания-производитель Moog разработала ограниченный выпуск терменвокса, названный Claravox Centennial в честь самой Рокмор, сообщает Кейт Санчес для Verge . Любители музыки могут послушать терменвокса Грегуара Блана и пианиста Орана Доннадье, демонстрирующего инструмент в исполнении «Клэр де Люн», доступной на YouTube и Soundcloud.

«Неважно, насколько сложны наши синтезаторы и сэмплеры, — пишет Глински, — наши секвенсоры или аудио рабочие станции, когда мы видим, как чьи-то руки скользят и подпрыгивают в воздухе вокруг антенн терменвокса, даже по прошествии столетия, мы по-прежнему остаемся восхитительно открытыми. . »

Moog представляет терменвокс столетнего юбилея Claravox: Ask.Audio

Эшвилл, Северная Каролина, 22 октября 2020 г. — Один из первых известных электронных музыкальных инструментов, терменвокс пережил знаменательное столетие как потусторонний звук, обожаемый в саундтреках фильмов и телешоу. авангардной музыки и звуковой компаньон для революционных моментов мировой истории.В ознаменование 100-летия инструмента компания-пионер в области электронных музыкальных инструментов Moog Music представляет Claravox Centennial — праздник прошлого, настоящего и будущего терменвокса.

В этом году исполняется 100 лет со дня одноименного изобретения Леона Термена — электронного музыкального инструмента, который изменил ход истории музыки и в конечном итоге привел к разработке модульным синтезатором Moog доктором Бобом Мугом. В ознаменование этой вехи ведущий мировой производитель терменвоксов представляет новый инструмент ограниченным тиражом: Claravox Centennial.

Claravox Centennial — элитный терменвокс, разработанный Moog Music в честь прошлого, настоящего и будущего терменвокса. Это новое предложение основано на многолетнем опыте компании в создании электронных музыкальных инструментов, которые подчеркивают красоту и простоту традиционных схемотехнических решений, продолжая вводить инновации для творческих художников.

Названный как дань уважения оригинальной виртуозе терменвокса Кларе Рокмор, Claravox Centennial предлагает высочайшее качество управления и звука, доступное в терменвоксе, для современных исполнителей и начинающих терменвоксов.

Claravox Centennial Aesthetic, функции и функциональность

Claravox Centennial — самый универсальный терменвокс Moog в истории. Переключаемые традиционные и современные режимы исполнения позволяют игрокам выбирать между классическими гетеродинными аналоговыми генераторами и многомодовыми генераторами DSP (синусоидальный, треугольный, пилообразный, волновой) с назначаемыми масштабами, квантованием и октавными диапазонами. Аналоговая волновая схема (созданная на основе легендарного Etherwave Pro) наделяет эфирным звуковым характером и дает широкие возможности для моделирования звука, а встроенная аналоговая задержка BBD создает размытость спиралевидного эха и громкое тепло.

Claravox Centennial — это инструмент, разработанный с исключительными игровыми возможностями, чтобы удовлетворить даже самых опытных терменвоксов. Он предлагает доступ к нескольким уровням калибровки и настроек управления, чтобы создать индивидуальную совместимость между этим уникальным инструментом и каждым уникальным исполнителем. Художники оценят множество продуманных деталей, включенных в дизайн инструмента, такие как входы и выходы DIN MIDI, USB и CV для интеграции с DAW или управления внешними источниками звука; сохранение предустановок на передней панели для мгновенного вызова любимых звуков и настроек; квантование высоты тона и выбор гаммы, чтобы помочь обучить новых игроков; и специальный редактор программного обеспечения для дальнейшего расширения возможностей управления и звука инструмента.

В Claravox Centennial, оснащенном латунными антеннами, панелями управления с тканевым переплетом и красивым мелкозернистым корпусом из твердой древесины орехового дерева, используются тщательно подобранные материалы, чтобы отдать дань уважения ручной работе терменвокса. В сочетании с дополнительной подставкой для терменвокса Claravox Centennial вы получите непревзойденное произведение искусства.

Узнайте больше об этом приборе здесь.

Видео: Грегуар Блан исполняет «Clair de Lune» с Claravox Centennial

Расположенный среди барочной архитектуры и обширных садов Шато-де-Во-ле-Виконт, французский музыкант Грегуар Блан транслирует терменвокс, восхищаясь Кларой Рокмор в потрясающем исполнении «Clair de Lune» Клода Дебюсси вместе с пианистом Ораном Доннадье.Эта дань вечным классическим дуэтам Рокмора и ее сестры, пианистки Нади Райзенберг, отражает красоту отличного тона и индивидуальности терменвокса — характеристик, которые будут очаровывать публику в следующем столетии.

Посмотреть представление можно здесь:

Как терменвокс положил начало веку инноваций в электронной музыке

Терменвокс изобрел в научной лаборатории в 1920 году русский физик Леон Термен.Леон Термен по рождению Лев Сергеевич Термен имел уникальное образование: он получил степень по физике и по игре на виолончели. Именно эта комбинация навыков послужила толчком для изобретения, носящего его имя.

В преддверии своего открытия Терменвокс работал с устройством, которое измеряло плотность газа и модифицировало его, чтобы не только визуально считывать значение, но и воспроизводить слух. Устройство издавало тон, который изменял высоту звука при изменении плотности газа, и Термен заметил, что близость его тела к устройству будет мешать и влиять на тон.Используя управление, выученное как виолончелист, он сумел сыграть на устройстве простую мелодию. Его коллеги восхищались изобретением, что привело к его решению превратить его в полноценный инструмент.

Вскоре после переезда в Соединенные Штаты и патентования своего изобретения в конце 1920-х годов Термен встретил вундеркинда скрипки и коллегу-музыканта Клару Рокмор, которая впоследствии приняла терменвокс в качестве своего основного инструмента. Рокмор гастролировал по США и получил широкое признание на протяжении 1930-х годов, завораживая публику классическими аранжировками, исполненными на новом и весьма необычном электронном инструменте.Обладая классическим образованием, она сыграла значительную роль в усовершенствовании оригинального дизайна инструмента Леона Термена. Сегодня Клара Рокмор считается величайшим исполнителем на терменвоксе всех времен.

Терменвокс покорил многих в первые дни своего существования, но для того, чтобы продвинуть инструмент в мейнстрим, потребуется любопытный подросток из Нью-Йорка, обладающий способностями к науке и музыкальным слухом.

В 1949 году подросток по имени Боб Муг впервые узнал о терменвоксе в выпуске журнала Electronics World, и вскоре после этого построил свою первую модель инструмента по планам, опубликованным в журнале. К 1954 году, когда ему было всего 19 лет, он и его отец строили и продавали терменвоксы в своем доме в Квинсе, штат Нью-Йорк.

Муг был очарован этой технологией и настолько увлекся своим ремеслом, что привлек внимание Radio & Television News, в котором была опубликована статья Муга «Терменвокс» в номере журнала за январь 1954 года. «Терменвокс» предоставил читателям новую схему конструкции терменвокса, которая обеспечивала большую стабильность работы, но при этом оставалась достаточно простой для сборки дома.Недавно основав компанию R.A. Компания Moog занималась маркетингом и продажей своих наборов терменвоксов, Муг разместил рекламу в том же номере, предлагая читателям возможность приобрести все детали, необходимые для сборки инструмента, описанного в его статье.

«Я стал дизайнером электронных музыкальных инструментов из-за моего увлечения терменвоксом», — написал Муг в предисловии к «Терменвоксам» Альберта Глински: эфирная музыка и шпионаж, окончательной биографии Леона Терменвора. «Используя опыт и знания, полученные при разработке терменвокса, я начал разрабатывать и создавать синтезаторы.Остальное, как говорится, уже история синтезаторов.

Наряду с классическими приложениями от профессиональных музыкантов, таких как Клара Рокмор, терменвокс оставил свой след в популярной культуре благодаря музыке из фильмов, телевизионным ссылкам и многому другому. Инструмент использовался для создания потусторонних звуковых эффектов в фильмах середины века, таких как «День, когда Земля остановилась» и «Зачарованный» Альфреда Хичкока, использовался Led Zeppelin и издавал звуки, которые будут сопровождать Нила Армстронга во время первого путешествия на Луну.

Узнайте больше об увлекательном путешествии терменвокса за последнее столетие.

Понимание того, как работает терменвокс

Хотя терменвокс — единственный инструмент, на котором можно играть без физического контакта, музыкальное звучание требует контроля и точности.

Терменвокс управляется движением руки в воздухе рядом с двумя металлическими антеннами: одна предназначена для определения высоты звука, а другая — для определения громкости. Более высокие ноты воспроизводятся путем перемещения руки ближе к антенне высоты тона, в то время как более громкие ноты воспроизводятся при перемещении руки от антенны громкости.

«Великолепие этой технологии состоит в том, что Леон Термен определил, что если у вас есть электрическое поле вокруг антенны [шага] и она подключена к цепи, и у вас есть электрическое поле вокруг антенны [объемной], подключенной к другой цепи, затем, поднося руки к этим электрическим полям, вы фактически изменяете эти электрические поля таким образом, что это влияет на цепи », — описывает отмеченный наградами автор и композитор Альберт Глинский Глинский. «Эти схемы в конечном итоге переходят к чему-то, что будет производить аналоговый звук, исходящий из динамика, и вы его услышите.

Терменвокс издает тон, близкий к синусоиде. Это монофонический инструмент, то есть он воспроизводит по одному тону за раз (если он не используется в качестве MIDI-контроллера). Первоначально задуманный для сопровождения или замены оркестровых инструментов, таких как скрипка и виолончель, терменвокс зарекомендовал себя и продолжает выдерживать испытание временем.

Спустя столетие после своего появления терменвокс остается желанным электронным инструментом, который сейчас используется и модифицируется более инновационными способами, чем когда-либо прежде — от детских музыкальных образовательных программ до музыки к блокбастерам.

Claravox Centennial Наличие и заказ

Claravox Centennial разработан в честь 100-летнего юбилея терменвокса и будет производиться в течение ограниченного времени.

Инструмент доступен для предварительного заказа сегодня, 22 октября, поставки устройств ожидаются в декабре 2020 года.

Каждый инструмент Claravox Centennial поставляется с завода Moog в Эшвилле, Северная Каролина, со всеми следующими товарами:

• Съемная деревянная штанга
• Съемная питч-антенна
• Съемная объемная антенна
• Блок питания
• Сертификат подлинности
• Руководство пользователя
• Каталог продукции
• Регистрационная карточка

Подходящая подставка для инструмента из орехового дерева, а также инструмент в левой конфигурации также доступны для заказа.

Claravox Centennial идеально подходит для …

• Владельцы терменвокса готовы перейти на новый уровень в игре
• Классические инструменталисты
• Коллекционеры, заинтересованные в произведении истории музыки ограниченным тиражом
• Музыканты-экспериментаторы ищут необычный и привлекательный новый инструмент
• Любители терменвокса, ищущие классическую эстетику и непревзойденный профессиональный терменвокс
• Музыканты, которым нужен мощный компаньон на сцене

Claravox Centennial по цене 1499 долларов США можно заказать у избранных официальных дилеров Moog.

Узнайте больше о Claravox Centennial здесь.

(ОСЕНЬ 2019!) EGRE 101 — Введение в инженерное дело (ОСЕНЬ 2019!) »IV — Аналоговый терменвокс

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=_YYABE0R3uA&w=320] [youtube https://www.youtube.com/watch?v=EwdaGW-5f5I&w=320] [youtube https://www.youtube. com/watch?v=w5qf9O6c20o&w=320] [youtube https://www.youtube.com/watch?v=YNoR-SR5t1s&w=320] [youtube https://www.youtube.com/watch?v=pSzTPGlNa5U&w=320] [youtube https: // www.youtube.com/watch?v=BzEHItrTMHM&w=320]

Терменвокс — широко используемый музыкальный инструмент, используемый для создания уникального жуткого звука в мюзиклах, а также в Голливуде. Вы можете услышать терменвокс в фильмах Star Trek, Докторе Кто и многих фильмах ужасов. В одном памятном эпизоде ​​Шелдон Купер (Теория большого взрыва) использует терменвокс, чтобы преследовать Леонарда (7). Этот жуткий звук вызывает мурашки по спине и вызывает футуристические или потусторонние образы.

История терменвокса:

В 1919 году русский физик по имени Лев Термен, или, как его позже стали называть в Соединенных Штатах, Леон Термен, изобрел современный чудесный инструмент под названием Терменвокс.Он обнаружил Терменвокс, когда пытался измерить плотность газов. Хотя его газовый счетчик плохо справлялся с выяснением свойств газообразных масс, он обнаружил, что чем ближе он подносил к нему руки, тем выше пронзительный визг издавал его новый инструмент. В 1920-х годах Леон Термен приехал в Соединенные Штаты, чтобы продвигать это изобретение. После обучения нескольких музыкантов игре на терменвоксе Леон Термен вернулся в Россию, где мы прожили остаток своей жизни (1).

Как это работает:

Терменвокс состоит из двух основных частей: модулятора высоты тона и модулятора громкости.Несмотря на то, что оба работают через создание и управление колеблющимся сигналом, цепи, связанные с каждым из них, очень разные. Терменвокс также имеет усилители, которые добавляют усиление для увеличения громкости.

В терменвоксе две антенны, антенна основного тона и антенна объема. Антенна основного тона изменяет частоту генератора и сравнивает ее с опорным генератором; Чем больше разница между модифицированным сигналом и опорным сигналом, тем выше высота тона.Осциллятор высоты тона изменяется за счет движений руки игрока возле антенны, которая фактически действует как конденсатор. Конденсатор имеет две проводящие пластины, разделенные изоляционным материалом. Антенна действует как одна из пластин в конденсаторе, а рука игрока действует как другая пластина (2). Воздух между рукой и антенной ведет себя как изолятор между двумя пластинами конденсатора. Расстояние рук от антенны изменяет емкость антенны, таким образом изменяя частоту подключенного генератора.

Аналогичным образом, расстояние руки игрока от антенны регулятора громкости изменяет емкость между рукой и антенной. Это снова изменяет частоту осциллятора, прикрепленного к громкой антенне, позволяя игроку изменять громкость звука, исходящего от терменвокса.

В лаборатории у вас будет возможность создать «Облегченный терменвокс», то есть терменвокс с контролем только высоты тона. Позже вы также будете работать над цифровой версией терменвокса.

---

Предварительная лабораторная неделя 1:

Ответьте на два вопроса, приведенных в подготовительном документе. Отправьте свои ответы в Blackboard.

---

Лабораторная процедура:

Следуйте инструкциям в документе лабораторной процедуры.

---

Отчет лаборатории:

Используя предыдущие лабораторные отчеты в качестве модели, напишите отчет для своей лаборатории аналогового терменвокса. Отправьте отчет в Blackboard. Нет конкретных вопросов, на которые вам нужно ответить для этой лабораторной работы, но прокомментируйте следующее в разделе, который вы должны назвать Обсуждение:

• Ваша схема работала должным образом? Если нет, то каким образом?
• Вам нужно было внести изменения в вашу схему, чтобы заставить ее работать? Кратко опишите их.
• Есть другие наблюдения?

Схема оценки отчета:

• 10% Имена студентов, подписи к рисункам / таблицам и ссылки на них, список использованных источников и их цитирование
• 15% Резюме + заключение
• 15% Теоретический раздел
• 15% Раздел реализации, включая фото терменвокса
• 15% Раздел методики эксперимента, включая таблицу приборов
• 15% Результаты экспериментов, включая измерения и скриншоты осциллографа
• 15% Обсуждение

---

Схема лабораторной оценки:

• 15% Предварительная лабораторная неделя 1
• 45% Завершение лабораторных работ: работа терменвокса и записи измерений
• 40% Отчет лаборатории

---

Источники

1. Джейсон. «Что такое Термин». Мир терменвокса . N.p., 6 декабря 2005 г. Web. 20 июля 2015г.

2. Хранитель. «Невидимый инструмент: Терменвокс». Шон Майклс. Web e.pub 22 августа 2015 г. 04.30.

3. Посох приятелей науки. «Музыка для марсиан: создайте и играйте на терменвоксе» Science Buddies . Друзья науки, 7 мая 2015 г. Web. 5 августа 2015 г.

4.Льюис, Пол Уэсли. «Терменвокс с таймером 555» Пол Уэсли Льюис ». Youtube . YouTube, 25 января 2013 г. Интернет. 27 июля 2015г.

5. «Theremin.info.» :: Играть на терменвоксе: как работает терменвокс . N.p., n.d. Интернет. 05 августа 2015.

6. «60.17 — Терменвокс». 60,17 — Терменвокс . Калифорнийский университет в Санта-Барбаре, без даты Интернет. 05 августа 2015.

7. Помпео Гуарриелло. «Терменвокс Шелдона». YouTube . YouTube, 8 апреля 2012 г.

8.Лидия Кавина, «Тема Radio Science Orchestra из фильма Доктор Кто». YouTube Композитор Рон Грейнер. Прямая запись с глобальной конференции TED
Оксфорд 2009, 29 января 2012 г.

9. Слоникьют. «Леон Термен играет на своем собственном инструменте». YouTube . 04 января 2008 г.

10. Moog Music Inc. «Краткая история терменвокса» | Альберт Глински ». YouTube . 23 августа 2013 г.

Полное руководство для любопытных новичков

Если вы похожи на большинство из нас…

Когда вы впервые услышали о терменвоксе, было примерно так…

Вы смотрите старое видео Led Zeppelin и видите, как Джимми Пейдж размахивает руками в воздухе, как какой-то злой колдун.

А потом вы слышите сумасшедшие звуки, которые, кажется, исходят из ниоткуда…

А потом вы заметили ту коробочку с антенной…

И вдруг … все запутанные детали обретают смысл.

И после небольшого онлайн-расследования вы, наконец, обнаруживаете, что, черт возьми, на самом деле называется . .. это терменвокс !

Поколения музыкантов пережили именно эти моменты и фантазировали о том, каково это на самом деле сыграть их.

Тем не менее, по какой-то причине очень немногие когда-либо брались за то, чтобы купить его и опробовать. Если вы читаете этот пост, я думаю, вы один из самых смелых.

Итак, если вы собираетесь купить терменвокс, вы попали в нужное место, потому что в сегодняшнем посте я раскрываю все пикантные подробности этого малоизвестного инструмента.

Готовы? Давай начнем. Первый…

Немного предыстории

Если вам интересно, откуда появился этот инструмент (как и я)…

Вот очень короткое объяснение:

Русский физик Лев Терменвокс построил первый терменвокс еще в 1920 году…

И, согласно многим источникам, он считается первым когда-либо изобретенным электронным инструментом.

В конце концов он вывез свое изобретение на Запад в надежде сделать его популярным в Америке.

Но в течение многих лет его усилия были по большей части тщетными, и терменвокс не играли все, кроме нескольких избранных музыкантов.

Так продолжалось до 1950-х годов, когда Роберт Муг начал создавать свой собственный терменвокс, и в последующие десятилетия инструмент приобрел определенную популярность.

Наконец, в 1994 году был выпущен фильм « Терменвокс: электронная одиссея », и этот инструмент приобрел, пожалуй, самый высокий уровень популярности среди музыкантов и режиссеров на сегодняшний день.

Сейчас…

Что именно может это сделать?

Если вы давно не видели терменвокс в действии, вот короткое видео, на котором Джимми Пейдж делает свое дело, а Джек Уайт и Эдж смотрят с восхищением:

Теперь, я уверен, что вам понравился этот клип…

Вы должны знать, что терменвокс способен не только на психоделические эффекты.

Да, это отличный инструмент для создания пространственных звуков в научно-фантастических фильмах … но на нем также можно играть как на традиционном мелодическом инструменте.

Например, вот довольно впечатляющее видео, на котором известный игрок по имени Памелия Курстин использует его для игры ходячей басовой партии.

Довольно круто, да?

Теперь небольшое предупреждение : то, что вы только что видели, — это терменвокс на высшем уровне, поэтому маловероятно, что это когда-либо будет исходить от ваших рук.

Но мы все должны с чего-то начать, верно?

Итак, теперь вот объяснение основ …

Как играют на терменвоксе

Терменвокс управляется двумя антеннами .

1. рамочная антенна — для управления громкостью
2. стержневая антенна — для управления шагом

Обычно правая рука регулирует высоту звука, а левая — громкость. Хотя в любом случае работает нормально.

Сейчас…

• При перемещении руки ближе к рамочной антенне , громкость увеличивается на .
• При перемещении руки ближе к стержневой антенне , шаг увеличивается на .

И все очень просто. Однако использовать эти знания для создания музыки — совсем другое дело.

Итак, вот несколько простых примеров того, что вы могли бы сделать…

Вы могли бы:

1. Используйте трепещущие жесты рукой для увеличения громкости, чтобы создать эффект тремоло
2. Проделайте то же самое с питч-рукой, чтобы создать эффект вибрато.
3. Сделайте размашистые движения своей подающей рукой для создания пространственных эффектов.
4. M Клевите рукой для воспроизведения звука, чтобы получить отчетливые ноты.

Начинаете понимать? А после этого возможности практически безграничны.

Двигаемся дальше…

7 крутых терменвоксов, чтобы проверить

Теперь, когда вы немного познакомились с этим удивительным инструментом…

Все, что осталось сделать, это выбрать один и начать с ним экспериментировать.

Итак, чтобы помочь вам с этой частью…

Я составил список из 7 самых популярных моделей терменвокса на рынке сегодня.

Вот они, начиная с…

1. Стандарт Moog Etherwave

Как я уже упоминал ранее в этом посте…

Рядом с Лео Терменом, Роберт Муг , возможно, более ответственен за популяризацию терменвокса, чем кто-либо в музыке…

И даже сегодня Moog Music , несомненно, является самым известным производителем качественных терменвоксов.

И их базовая и самая продаваемая модель — Moog Etherwave Standard .

Как и другие терменвоксы в этом списке, он оснащен следующими стандартными функциями:

• Диапазон высоты тона 5 октав
• адаптер микрофонной стойки
• адаптеры питания на 110 В и 220 В
• 1/4 ″ линейный выход для усилителя или аудиоинтерфейса

ПРИМЕЧАНИЕ : Поскольку выход линейного уровня намного горячее, чем выходной сигнал уровня инструмента, Etherwave (как и большинство терменвоксов) в идеале должен быть соединен с клавишным усилителем, а НЕ с гитарным усилителем.

Одной из уникальных особенностей Etherwave является наличие двух регуляторов, которые позволяют управлять формой волны и яркостью .

В качестве бонуса для начала он также включает в себя учебные материалы на DVD:

• Освоение терменвокса с Лидией Кавиной
• Клара Рокмор, величайшая виртуоза терменвокса в мире

Проверьте это:

Вперед вперед…

2.

Moog Etherwave Plus

Следующая модель в линейке терменвоксов Moog — Etherwave Plus .

Он имеет все те же замечательные особенности стандарта Etherwave…

Но с двумя заметными обновлениями.

Первый — это дополнительный стереовыход 1/4 дюйма, который отлично подходит для тихих ночных занятий в наушниках.

Вторая — возможность использовать терменвокс в качестве контроллера для других аналоговых синтезаторов.

Имея отдельные выходы для громкости и высоты тона, он позволяет подключать эти выходы ко входам аналогового синтезатора, такого как Moog Little Phatty или Voyager.

И он может управлять не только громкостью и высотой тона, но и большинством других настроек.

Однако, поскольку я могу только предположить, что большинство из вас, читающих эту статью, НЕ фанаты синтезаторов … если вам НЕ нужны эти функции, вы, вероятно, можете придерживаться стандарта Etherwave.

В противном случае проверьте это:

Вперед вперед…

3.

Moog ThereMINI

Так что вы, наверное, заметили тенденцию в моих терменвоксах до сих пор, да?

И это не потому, что я предвзят, а потому, что честно говоря …

Не так много других конкурирующих брендов с терменвоксами уже доступны в Интернете.

Итак, для моего последнего выбора Moog я сохранил то, что некоторые могут посчитать лучшим из них: Moog ThereMINI .

По сравнению с двумя предыдущими аналоговыми моделями , которые мы только что рассмотрели, вы можете назвать эту модель « digital ».

Потому что его встроенный звуковой движок добавляет ТОННУ полезных функций, которые могут оказаться очень полезными.

Во-первых, есть встроенный тюнер , который дает вам точную обратную связь по нотам, которые вы играете в в реальном времени ! Как вы понимаете, это отличный инструмент для новичков в изучении инструмента и для всех, кто хочет развить свой слух.

Далее идут выходы , которые позволяют вам 3 удобных способа услышать свою игру:

1. динамик сверху
2. разъем для наушников на передней панели
3. два линейных выхода на задней панели

Далее идет звуковой банк , который позволяет сохранять несколько предустановленных комбинаций тонов, гамм, диапазонов воспроизведения и эффектов.

Одним из наиболее полезных эффектов, на который стоит обратить внимание, является стерео ping-pong delay .Если вы поклонник творчества Джимми Пейджа, возможно, вы заметили, что задержка — один из его основных эффектов.

Наконец, есть удивительная функция, известная как вспомогательное квантование высоты тона , которое вы могли бы назвать более простым термином «автонастройка для терменвокса ».

Используя одну настройку, вы можете расположить эту функцию где угодно между двумя крайними значениями:

1. В максимальной позиции — каждая нота в указанном масштабе будет идеально настроена, что делает невозможным сыграть неправильную ноту … вроде как эффект Cher / T Pain.
2. В минимальной позиции — он по существу выключен, что позволяет вам полностью контролировать высоту тона, а также полную возможность что-то испортить. 🙂

Для новичков этот инструмент может быть особенно полезен, потому что вы можете настроить его так, чтобы он оказывал вам ровно столько «помощи», чтобы все звучало достойно. И по мере вашего улучшения вы можете постепенно настроить его так, чтобы он давал вам на меньше помощи, чем на , пока она вам больше не понадобится.

Довольно круто, да? Проверьте это:

Вперед вперед…

4.Зеп Терменвокс

Теперь, когда мы подробно рассмотрели…

Moog

Давайте перейдем к следующему по популярности бренду на рынке: Burns Theremins .

И первый, который я определенно рекомендую вам проверить, это Zep Theremin .

Как можно догадаться по названию, он создан по образцу того, что использовал Джимми Пейдж в культовом фильме Led Zeppelin: The Song Remains the Same .

Если вам нужно немного напомнить о его великолепии, вот главный клип:

Если вы смотрели этот фильм столько раз, сколько я, вы, вероятно, уже продали этот терменвокс.

Однако, , прежде чем вы прокрутите страницу вниз до ссылки на Amazon… сначала выслушайте меня.

Видите ли, Zep Theremin, в отличие от предыдущих терменвоксов, которые мы видели, имеет только одну (шаговую) антенну.

И это довольно часто встречается с менее дорогими терменвоксами.

Проблема в том, что без громкоговорителя вы не можете играть отдельные ноты с помощью этой штуки, и она действительно хороша только для создания непрерывных звуков, напоминающих лук…

Что хорошо для создания крутых эффектов, подобных Джимми, но НЕ подходит, если вы когда-нибудь захотите сыграть одну из этих ходячих басовых линий, как в видео, которое мы видели ранее.

Понял? Хороший. Вот ссылки:

• Нажмите, чтобы увидеть текущую цену — (Amazon)

ПРИМЕЧАНИЕ. Отличный совет пользователя, который я нашел, заключался в том, чтобы соединить эти терменвоксы с одной антенной с педалью громкости. Попытайся!

Вперед вперед…

3 More Burns Терменвокс

Чтобы завершить этот пост, стоит упомянуть еще 3 терменвокса Burns.

Проблема только в…

Как вы заметите в описании продуктов их компании…

Их авторы — отстой, и они не предлагают никакой реальной полезной информации по каким-либо функциям.

Так что по большей части мне не удалось найти каких-либо подробностей о том, как эти терменвоксы сравниваются друг с другом, и как они сравниваются с другими, которые мы видели до сих пор.

ПРИМЕЧАНИЕ ДЛЯ ТЕРЕМИНОВ BURNS: Наймите лучших писателей, ребята! 🙂

Обычно я бы полностью исключил их из списка. Однако с терменвоксами действительно не так много альтернатив на выбор… и многие люди хотят более дешевые варианты, чем дорогие модели Moog.

PLUS… несмотря на отсутствие информации об этих парнях, отзывы пользователей на каждый из этих терменвоксов по-прежнему равны превосходно .Так что обязательно обратите на них пристальное внимание.

В общем, вот они:

• B3 Терменвокс — (Amazon)
• B3 Терменвокс Deluxe — (Amazon)
• «Великолепный терменвокс по отличной цене» — (Amazon)

.

No related posts.