Чердачное окно в архитектуре 7 букв: Чердачное окно в архитектуре, 7 (семь) букв

Содержание

Чердачное окно как называется 7 букв

Чердачное окно в архитектуре, 7 букв

Энциклопедический словарь, 1998 г. Значение слова в словаре Энциклопедический словарь, 1998 г. ЛЮКАРНА (франц. lucarne) оконный проем в чердачной крыше или купольном покрытии. Люкарны, имеющие декоративное значение, снаружи часто украшены наличниками, лепными обрамлениями и т.п.
Большая Советская Энциклопедия Значение слова в словаре Большая Советская Энциклопедия (франц. lucarne, от латинского lux ≈ свет), оконный проём в чердачной крыше или купольном покрытии. Л., также имеющие декоративное значение, снаружи обычно украшены наличниками, лепными обрамлениями и тому подобное.

Новый толково-словообразовательный словарь русского языка, Т. Ф. Ефремова. Значение слова в словаре Новый толково-словообразовательный словарь русского языка, Т. Ф. Ефремова. ж. Оконный проем — обычно круглой формы — в чердачной крыше или купольном покрытии.

Википедия Значение слова в словаре Википедия на крыше «Дома туриста» в г. Закопане Широко применялась в архитектуре конца XIX — XX века в связи с характерными для неё декоративности архитектурных форм и интересом к архитектуре предшествующих эпох готики и Ренессанса .

Чердачное окно своими руками: разновидности, размеры, монтаж

Окна, встроенные в конструкцию крыши, встречаются достаточно часто, тем более что чердаки давно уже перестали использоваться только под склад для старых вещей. А они обеспечивают дополнительное освещение. Рационализм нашего времени не мешает творчески подходить к переоборудованию чердака под различные полезные помещения: спальню, кабинет и другое.

В архитектуре чердачное окно определяется как оконный проем, выполненный в крыше с чердаком. Таким образом, как называется чердачное окно, люкарна, слуховое, мансардное или даже скворечник, по сути, не имеет никакого значения. Все они нужны для проветривания и освещения подкровельного пространства. Вопрос только в том насколько удобно их открывать, и вообще они закрываются или нет.

Для чего нужны чердачные окна ↑

Прежде всего окна чердачного помещения предназначены для проветривания, причем это касается практически любого из них: как мансардного, так и технического.

В холодном чердаке они помогают также выровнять давление внутри и снаружи помещения во время сильного ветра. Иначе, образовавшаяся при ураганном ветре подъемная сила соврем крышу с дома. Грамотное устройство слухового окна на чердаке (см. фото) избавит от такой неприятности.

Еще одно предназначение оконных конструкций – освещение чердака. Солнечные лучи не только должны проникать под крышу, но в подкровельном пространстве должно быть достаточно светло. Это требование важно не только для жилого помещения, но и для технического, ведь плесневой грибок развивается и в полутьме. Единственное, нужно правильно подобрать ее форму, чтобы обеспечить необходимый для данного помещения световой поток.
Чердачное окно используют также для выхода на крышу.

Классификация по конструктивным особенностям ↑

Название «окно в чердачной крыше» говорит само за себя. Прежде чем приниматься за установку окон в кровлю, нужно ознакомиться с разновидностями подобных конструкций и требованиями СниП.
Конструкции могут располагаться по-разному. По этому принципу их подразделяют на:

Вертикальные либо торцевые. Располагаются они на торцевой стене люкарны. Простые и удобные в эксплуатации и уходе они легко открываются и закрываются, моются и красятся;

Небольшая имитация чердачного окна на фасаде может украсить чердак и создать впечатление обитаемого.

Классические виды и их новые разновидности ↑

Оконные конструкции для чердаков различаются, в частности, по типу крыши:

Плоская. Такая конструкция требует установки дополнительных желобов для водостока, которые обеспечат комфортность эксплуатации. Крыша над ней имеет небольшой уклон – примерно в 5–15˚. Обеспечивает максимальное освещение и проветривание подкровельного помещения;

Возможен также вариант, вписанный в скат, вообще без крыши. Есть у них существенный недостаток – они абсолютно не защищены от воздействия осадков.

Помимо прочего, наличие чердачных окон и их форма придают некоторую изюминку дизайну дома.

Треугольные или четырехугольные модели, расположенные в торцевой части, могут быть и без боковых стенок и козырька. Эту функцию берут на себя сами кровельные скаты. Смотрятся они довольно привлекательно. Отсутствие большого количества стыков упрощает гидроизоляцию. Это, несомненно, весьма ценно, однако не следует забывать, что если верхней частью такого окошка является вершина треугольника, то уровень освещенности будет несколько ниже.

Чердачные окна сложной формы, как правило, имеют необычную геометрическую форму и придают дому определенный стиль. С одной стороны, они прекрасно вписываются в кровлю, а с другой – интересно меняют ее форму и дизайн.
Круглое окошко внешне похоже на иллюминатор. Его выполняют либо полностью из стекла, либо в виде витража – так часто стильно украшают особняки. Для плоских кровель иногда выбирают купольные конструкции, используя светопрозрачные материалы.
Довольно интересное решение – полукруглая форма, которую отличают плавные изящные линии кровли. К примеру, конструкцию типа «бычий глаз» невозможно не заметить, настолько она эффектна. К тому же она очень функциональна.

Чердачные окна и их размер ↑

Размеры и форму чердачных окон определяют исходя из конструктивных особенностей кровли, а их функциональность во многом определяется местом расположения. Они не должны быть чересчур маленького размера – через такое маленькое окно на чердаке в случае крайней необходимости, скажем, при пожаре невозможно будет выбраться.

Существует определенная связь между размером оконной конструкции и межстропильным расстоянием. К примеру, для пологой кровли с уклоном до 30˚ длина должна начинаться от 1,4 м, а ширина – на 40–50 мм меньше, чем расстояние между несущими элементами стропильной системы.

При устройстве черепичной кровли ширину окошка выбирают кратной ширине черепицы.

Монтаж ↑

Самой простой считается конструкция люкарны, которую располагают между соседними элементами стропильной системы. Несущая система крыши при этом остается неизменной: стойки фасада упирают нижним концом на стропильные ноги, а верхним – прибивают к нарожникам. Боковые стенки укладывают на короткие стойки. По ширине конструкция ограничена величиной шага стропил и обычно равняется либо 60 см, либо 90 см.
Если понадобится увеличить ширину люкарны, то стропила усиливают.

прорезают по необходимости одну или две стропильные ноги, а крайние стропила, которые обрамляют контуры чердачного окна удваивают;
между крайними стропильными ногами враспор укладывают подбалочники, которыми соединяются отрезанные концы стропильных ног в нижней и верхней части. В остальном монтаж повторяет устройство конструкции предыдущего типа.

Такой способ монтажа оправдан для случаев, когда ширина конструкции укладывается в утроенный шаг стропил.

Если предполагаемая ширина еще больше, лучшим решением будет самонесущая конструкция. Она ценна еще тем, что не создает дополнительной нагрузки на кровлю.

Рассмотрим технологию устройства более сложного чердачного окна

Устройство люкарны «бычий глаз» ↑

Подобную конструкцию продумывают на стадии проектирования. В первую очередь это касается несушего каркаса и фронтальной стенки.

Зачем нужны сервисные окна в крыше

Даже при самых благоприятных условиях, когда строительство проводилось без грубых ошибок и в обозримом будущем необходимость в ремонте кровли не возникнет, доступ на крышу периодически нужен. И вот для чего:

Для обслуживания – при наличии камина или котла, обследование и чистку дымохода проводят минимум перед каждым отопительным сезоном. Также в уходе нуждаются и элементы водосточной системы, забивающиеся листвой и другим мусором, что снижает их функциональность. Когда речь идет о мансардном этаже, после обильных снегопадов необходимо счищать снег в зоне установки мансардных окон.
Для монтажных работ – телевизионные антенны сегодня редкость, а вот установка оборудования для обеспечения доступа к беспроводному интернету за городом, только набирает обороты. Также в ходу разнообразные погодные датчики, монтируемые, в том числе и на крыше.
На случай эвакуации – в ряде регионов с повышенной пожарной опасностью наличие люка, через который можно быстро эвакуировать членов семьи, многократно повышает шансы на спасение. Актуален он и в противоположной ситуации, когда нужно максимально оперативно оказаться на крыше из-за затопления.

Не стоит сбрасывать со счетов и возможность проветривания чердачного пространства, так как избыток влаги чреват такими негативными последствиями, как намокание утеплителя и элементов стропильной системы. И если влажный утеплитель – это повышение теплопотерь, то влажные лаги грозят куда более неприятными последствиями. Наличие сервисного окна позволит поддерживать помещение сухим и чистым, что особенно важно, когда чердак используется в качестве хранилища. А естественное освещение упростит эксплуатацию помещения.

Слуховое окно в архитектуре, 7 букв

Большая Советская Энциклопедия Значение слова в словаре Большая Советская Энциклопедия (франц. lucarne, от латинского lux ≈ свет), оконный проём в чердачной крыше или купольном покрытии. Л., также имеющие декоративное значение, снаружи обычно украшены наличниками, лепными обрамлениями и тому подобное.

Чердачное окно в архитектуре — Строим дом

Слуховое окно — это не что иное, как самое обычное окно, расположенное на крыше дома. Каждый из нас его может увидеть на ближайшем частном доме с мансардой, поэтому его в простонародье так и называют мансардное окно. Но это современное название не подходит для окон, присутствующих на зданиях и соборах, построенных еще в прошлые века. Именно они являются прародителями современных таких окон. А назвали их интересным словом — люкарна.

Люкарна: что это такое?
Слуховое окно: почему так называют и для чего оно нужно?
Слуховое окно на крыше: форма и особенности конструкции
Слуховые окна на крыше фото

Слуховое окно фото

Люкарна: что это такое?

Слуховое окно или люкарна — это одно и тоже, но их разделяют временные рамки. Люкарна широко применялась в архитектуре XIX-XX веков, но известно, что ее начали применять еще в XV веке в Англии на крышах, имеющих остроконечное строение. Люкарна имеет свои отличительные черты — это надстройка на крыше дома, в фасадной части которой и устанавливалось окно. Сам фасад украшался пышной лепниной и являлся визитной карточкой всего дома. Позднее этот уникальный архитектурный элемент стал использоваться на крышах богатых домов и словно сигнализировал о статусе его хозяев.

Окно люкарна фото

Слово люкарна французское (lucarne), но имеет латинское происхождение от слова lux — свет. Практическое значение конструкции: в то время это была единственная возможность обеспечить освещение чердачного помещения, если исключить факелы и свечи.

Слуховое окно: почему так называют и для чего оно нужно?

Слуховое окно — это уже отечественное название окна на крыше, оформляется оно менее помпезно и скорее несет в первую очередь практическое значение, чем эстетическое. Есть две версии того, почему так назвали это окно:

Первая версия: раньше слово «слух» имело несколько иное значение и подразумевало проем, продушину. Что и объясняет назначение такого окна — освещение естественным светом и проветривание помещения.

Вторая версия связана непосредственно с фамилией мастера Слухова, управлявшего во времена правления Александра I работой по возведению кровли на московском Манеже. По этой версии крыша здания вначале была построена без системы вентиляции, что приводило к ее деформации под воздействием внешних природных условий. Позже, когда об этом прознал сам царь, Слухов в скором времени исправил ситуацию, соорудив такие окна, которые и были названы в честь него.

Слуховое окно фото

Слуховое окно на крыше фото

Слуховое окно на крыше: форма и особенности конструкции

Традиционное слуховое окно со всей конструкцией, если на него посмотреть со стороны, напоминает домик. Ведь оно имеет именно его форму, поэтому люкарна выполняет не только функцию освещения и проветривания, но и увеличивает пространство на чердаке. К тому же, открывать такие окна значительно проще, поскольку используются для них распашные рамы, а не сдвижные, как при современных мансардных окнах, устанавливаемых в плоскость крыши. Поэтому они носят название вертикальное слуховое окно.

Слуховое окно на крыше фото

Такое окно люкарна может располагаться в любой части крыши современного дома, не важно основная это плоскость или торцевая. Ее размер и форма тоже определяются особенностями конструкции крыши и стилистики экстерьера всего дома. Также учитывается высота крыши и площадь чердака. Ну и конечно их не строят на крышах с маленьким углом наклона.

Другая разновидность люкарни — это утопленное окно в конструкцию надстройки. Обычно это делается на больших окнах для строительства балкона. Единственный минус такой конструкции — она не увеличивает жилое пространство. Поэтому оно актуально только в мансардах большой площади.

Слуховое окно может изготавливаться и в плоскость кровли, что и дает их по праву называть мансардными окнами. Они хороши тем, что не образуют дополнительной конструкции на крыше, что в свою очередь облегчает ее очистку от снега в зимний период. Также такие окна ровно на половину увеличивают степень освещенности мансарды. Поэтому их не рекомендуют устраивать на солнечную сторону крыши, а вот в теневой они очень даже приветствуются. Но стоит сказать, что такие окна требуют хорошей гидроизоляции с системой отвода осадков и конечно же снабжаются не менее качественной теплоизоляцией.

Назначение слуховых окон

Оригинальность и неповторимость внешнего облика домов, имеющих в своей конструкции слуховые окна, не являются единственными функциями последних. Помимо этого, люкарны обеспечивают:

Приток свежего воздуха. Кроме обеспечения вентиляции помещения, это предотвращает деформацию строительного материала и его порчу.
Естественное освещение.
Увеличение рабочего пространства в помещении (не со всеми слуховыми окнами).
Выход на крышу. Особенно помогает, когда требуется ремонт кровли.

Мансардные окна и люкарны имеют одинаковые функции, но первый вариант не может придать зданию изысканный стиль и требует качественный монтаж паро-гидроизоляции кровли.

виды, предназначение, конструкции по ГОСТу

Слуховым называется окно, устроенное в кровле здания. Основная его функция — проветривание и освещение чердачного пространства. Однако, помимо чисто технических функций, слуховые окна имеют декоративное значение, являясь немаловажным компонентом внешнего облика здания. В данной статье разберём основные разновидности слуховых окон, их конструкции, нюансы выбора и размещения.

Небольшой экскурс в историю

Впервые слуховые окна стали использоваться архитектуре средневековой Европы, получив особое распространение в эпоху Возрождения (XV-XVI века). В готических постройках они традиционно украшались богатой лепниной или резьбой, башенками, боковыми пилястрами и фальшколоннами. Конструктивно они являлись продолжением стены фасада здания, и располагались параллельно ему. Видные издалека, подобные конструкции в изысканном декоративном обрамлении становились настоящей визитной карточкой всего здания.

Строительный термин «слуховое окно» используется только в русском языке, не имея аналогов в других странах. Так, в Европе окна в кровлях здания, со времён средневековья традиционно именуются на французский манер «люкарнами».

Слуховые окна — люкарны

В Англии и США более в ходу наименование dormer или skylight — мансардный, световой люк. Откуда же в нашем языке появилось это достаточно странное название? Имеется две версии происхождения этого наименования. Одна дана в словаре русского языка В. Даля, а другая — связана с преданием о строительстве Московского манежа.

Великий русский учёный-этнограф Даль в своём словаре даёт следующее толкование этому архитектурному термину. «Окно для слуха, проделанное в кровле». Слово «слух» ранее в разговорном русском языке имело значение и как «продушина», «вентиляционное отверстие». К этому толкованию и склоняется Даль, потому как «слушать на чердаке через это окно нечего». Широко распространена и легендарная версия, связанная с постройкой в Москве манежа. Это здание, ныне располагающееся на одноимённой, Манежной площади, было возведено в честь пятилетнего юбилея изгнания из России наполеоновских полчищ.

Как видим манеж имеет множество слуховых окон

Первоначально Манеж носил наименование Экзерциргауз, и предназначался для строевой подготовки войск, а также для смотров и парадов во время непогоды. Инициатором строительства выступил лично император-победитель Александр-I. Возведение здания было закончено за год, и принимать строение должен был лично самодержец. Но, к моменту посещения Манежа Александром произошла большая неприятность: подвесные потолки, богато изукрашенные гипсовой лепниной, по какой-то причине заметно деформировались. Это не ускользнуло от придирчивого взора императора, который приказал выявить и устранить причину дефекта.

Причина оказалась проста: деформация стропил, сделанных из лиственницы. Металлическая кровля Манежа раскалилась на летнем солнце, а вслед за ней разогрелось и чердачное пространство, сделанное без отдушин. Исправлять ситуацию было поручено инженеру-строителю Слухову, который нашёл выход в устройстве на всём протяжении кровли двух рядов вентиляционных окон. С тех пор кровельные окна стали неизменной частью конструкций всех крупных зданий, особенно крытых металлом. А в отечественной архитектуре они, по имени инженера Слухова, за ними якобы закрепилось название «слуховых».

Более подробно об истории слуховых окон:

Типы кровельных окон

Со временем слуховые окна стали делать во всех домах, чему способствовала мода на обустройство на ранее необитаемых чердаках жилых мансардных помещений. Сегодня все их разновидности условно можно разделить на несколько основных типов:

Фронтонные. Устраиваются в торцевой, щипцовой стене дома и на сегодняшний момент является самой распространенной и простой конструкцией. Применяется для двускатных крыш, и представляет собой врезку обычного окна в щипцовую стену. Геометрическая форма его бывает самой разной — от прямоугольной до круглой и многогранной.
Дормер. Данная конструкция пришла к нам из Англии, о чём свидетельствует его название. В России его часто неофициально именуют «кукушка». Располагается оно непосредственно в кровле здания, выступая за его пределы. Дормер имеет несколько вариантов, в зависимости от формы стен и наружных скатов. Подобный тип слухового окна конструктивно достаточно сложен, и влечёт дополнительные затраты времени и сил на своё обустройство. Однако, он позволяет увеличить внутренний объём чердачного помещения и имеет неоспоримые дизайнерские достоинства.
Антидормер. Подобное слуховое окно также располагается в скате кровли. Но, в отличие от дормера, не выходит за пределы ската, а наоборот, как бы утапливается в нём. Такая конструкция, хотя и обладает своей эстетической привлекательностью, не столь популярна из-за сложности осуществления и необходимости тщательной гидроизоляции. Также антидормер «съёдает» значительную часть внутреннего подкровельного пространства.
Мансардное окно. Вариант, который устанавливается в скате кровли, но не выступает и не утапливается в ней. Окно располагается под углом, вровень со скатом. Это позволяет максимально увеличить уровень естественного освещения мансарды. По своей конструкции подобный вариант слухового окна наиболее простой и недорогой. Минус — необходимость хорошей гидроизоляции стыков оконной конструкции и скатов кровли во избежание протекания.
Зенитный фонарь. В строгом смысле, зенитные фонари не считаются слуховыми окнами, хотя исполняют те же функции. Они устанавливаются на плоских кровлях, и предназначаются для поступления солнечного света внутрь здания. При наличии в конструкции зенитных фонарей открывающихся створок, они служат и для вентилирования помещений.

Далее подробнее рассмотрим варианты слухового окна-кукушки, или дормера, как наиболее многообразного и сложного в устройстве.

Разновидности окон-дормеров

Слуховое окно-дормер обладает наибольшей эстетической привлекательностью, и даёт мастерам строительного дела — как профессиональным архитекторам, так и плотникам-самоучкам, — наибольший полёт фантазии. Сегодня можно встретить самые разные виды «кукушек», располагающихся на сельских избах и загородных особняках, общественно-административных зданиях и дачных домиках. Наиболее распространены следующие конструкции дормеров:

Односкатные. Крыша слухового окна имеет наклон в сторону улицы.
Двускатные. Форма крыши такой «кукушки» повторяет классическую двускатную крышу обычного строения.
Треугольные. Упрощённый вариант двускатного дормера, в котором отсутствуют боковые стены.
Вальмовые. Имеет более респектабельный вид. Традиционно наклон вальмы делается под тем же углом, что и наклон ската кровли дома.
Плоские, или французские. Имеют плоскую крышу, по бокам со всех трёх сторон снабжённую небольшими скатами.
Арочные. Достаточно сложный в исполнении вариант слухового окна с закруглённой в виде арки крышей.
«Летучая мышь». Усложнённый вид арочного дормера, имеющий криволинейную форму, сужающуюся и заостряющуюся к краям. В Европе также именуется «бычьим глазом».

Это только основные, так сказать, типовые варианты дормеров. На самом деле имеется множество переходных форм, сочетающих в себе элементы той или иной конструкции.

Технические функции слухового окна

Помимо декоративно-эстетических функций, слуховые окна играют и чисто утилитарную роль. Причём эта роль является основной — от неё зависит долговечность и удобство эксплуатации строения. Среди их главных технических предназначений можно назвать:

Особенности проектирования люкарны

Монтаж конструкции слухового окна и стропильной системы крыши проводятся вместе, поэтому заниматься проектированием и того и другого следует одновременно. Разрабатывая чертежи и эскизы будущей кровли необходимо учитывать стандартные требования к люкарнам:

Их установка производится только с углом наклона крыши в 350 и больше. В ином случае лучше рассмотреть вариант конструирования на фронтоне.
Парные окна располагаются между собой на расстоянии минимум 0,8 м, чтобы без проблем осуществить монтаж кровельного покрытия.
Высота от пола мансарды до проема — не менее 1 м.
Минимальный допустимый размер окна — 1,2х0,8 м.
Окна должны иметь суммарную площадь минимум 1/500 площади чердака или мансарды.

Сложность установки люкарны напрямую зависит от выбранного кровельного материала. Фронтоны окна (боковые и передние) могут быть отделаны таким же покрытием, что и фасад здания, но здесь главное правило – отсутствие в них большого веса. А вот крыша окна является продолжением всей конструкции, поэтому здесь обычно укладывается одинаковая кровля, это может быть черепица, ондулин и т.д.

Окно в чердачной крыше 7 букв

Чердачное окно в архитектуре, 7 букв

Чердачное окно своими руками: разновидности, размеры, монтаж

Для чего нужны чердачные окна ↑

Прежде всего окна чердачного помещения предназначены для проветривания, причем это касается практически любого из них: как мансардного, так и технического.

Еще одно предназначение оконных конструкций – освещение чердака. Солнечные лучи не только должны проникать под крышу, но в подкровельном пространстве должно быть достаточно светло. Это требование важно не только для жилого помещения, но и для технического, ведь плесневой грибок развивается и в полутьме. Единственное, нужно правильно подобрать ее форму, чтобы обеспечить необходимый для данного помещения световой поток.
Чердачное окно используют также для выхода на крышу.

Классификация по конструктивным особенностям ↑

Небольшая имитация чердачного окна на фасаде может украсить чердак и создать впечатление обитаемого.

Классические виды и их новые разновидности ↑

Оконные конструкции для чердаков различаются, в частности, по типу крыши:

Возможен также вариант, вписанный в скат, вообще без крыши. Есть у них существенный недостаток – они абсолютно не защищены от воздействия осадков.

Помимо прочего, наличие чердачных окон и их форма придают некоторую изюминку дизайну дома.

Треугольные или четырехугольные модели, расположенные в торцевой части, могут быть и без боковых стенок и козырька. Эту функцию берут на себя сами кровельные скаты. Смотрятся они довольно привлекательно. Отсутствие большого количества стыков упрощает гидроизоляцию. Это, несомненно, весьма ценно, однако не следует забывать, что если верхней частью такого окошка является вершина треугольника, то уровень освещенности будет несколько ниже.

Чердачные окна сложной формы, как правило, имеют необычную геометрическую форму и придают дому определенный стиль. С одной стороны, они прекрасно вписываются в кровлю, а с другой – интересно меняют ее форму и дизайн.
Круглое окошко внешне похоже на иллюминатор. Его выполняют либо полностью из стекла, либо в виде витража – так часто стильно украшают особняки. Для плоских кровель иногда выбирают купольные конструкции, используя светопрозрачные материалы.
Довольно интересное решение – полукруглая форма, которую отличают плавные изящные линии кровли. К примеру, конструкцию типа «бычий глаз» невозможно не заметить, настолько она эффектна. К тому же она очень функциональна.

Чердачные окна и их размер ↑

При устройстве черепичной кровли ширину окошка выбирают кратной ширине черепицы.

Монтаж ↑

Самой простой считается конструкция люкарны, которую располагают между соседними элементами стропильной системы. Несущая система крыши при этом остается неизменной: стойки фасада упирают нижним концом на стропильные ноги, а верхним – прибивают к нарожникам. Боковые стенки укладывают на короткие стойки. По ширине конструкция ограничена величиной шага стропил и обычно равняется либо 60 см, либо 90 см.
Если понадобится увеличить ширину люкарны, то стропила усиливают.

прорезают по необходимости одну или две стропильные ноги, а крайние стропила, которые обрамляют контуры чердачного окна удваивают;
между крайними стропильными ногами враспор укладывают подбалочники, которыми соединяются отрезанные концы стропильных ног в нижней и верхней части. В остальном монтаж повторяет устройство конструкции предыдущего типа.

Такой способ монтажа оправдан для случаев, когда ширина конструкции укладывается в утроенный шаг стропил.

Если предполагаемая ширина еще больше, лучшим решением будет самонесущая конструкция. Она ценна еще тем, что не создает дополнительной нагрузки на кровлю.

Рассмотрим технологию устройства более сложного чердачного окна

Устройство люкарны «бычий глаз» ↑

Мансардное окно или люкарна: чему отдать предпочтение?

Современные люди, затевая строительство дома, мечтают о мансарде. Те же, кто проводит ремонт уже существующего жилья, часто задаются вопросом преобразования чердака в жилую комнату. Это может решить проблему, когда семья увеличилась. Да и вообще, такое помещение всегда смотрится стильно.

И в том, и в другом случае хозяева сталкиваются с проблемой, как добиться достаточного освещения.

К счастью, вариантов освещения таких помещений существует достаточно много. Есть из чего выбрать как по конструкции, так и по цене.

Наиболее простым и доступным в отношении стоимости вариантом являются обычные окна, расположенные на щипцовых стенах. Однако их можно устанавливать далеко не в каждом случае. Так, для осуществления их монтажа крыша дома должна быть одно- или двускатной. При наличии любой другой конструкции от этой идеи придется отказаться.

Однако неподходящая конструкция кровли — это не единственный вариант, при котором не получается устанавливать окна в щипцовых стенах. Причиной этому также может быть слишком большая площадь мансардного этажа или наличие несколько помещений, разделенных стеной.

Тогда света, который проникает через одно окно, недостаточно. В этих случаях остается единственный вариант — расположить их непосредственно в крыше.

Люкарна и ее размеры

Очень распространенным способом природного освещения больших мансардных помещений является люкарна. Она представляет собой надстройку на крыше с оконным проемом, расположенным вертикально. При ремонте, восстановлении старых зданий, а также при возведении домов «под старину» обычно устанавливают люкарну с узким окном. Современные же строения чаще оборудуют более крупными — с целью увеличения и лучшего освещения комнаты.

Приняв решение устанавливать люкарны, нужно определиться с их размерами. Для изготовления такой конструкции можно использовать те же расчеты, что и для изготовления стандартных окон, а именно:

площади окна люкарны и пола должны относиться друг к другу, как 1 к 8;
оптимальный уровень расположения подоконника — 85-90 см от пола;
высота оконного проема — 120-150 см;
суммарная ширина люкарн — более половины ширины помещения.

Придерживаясь вышеуказанных размеров, вы сможете максимально осветить мансарду, обеспечить удобный доступ к окну и зрительно увеличить площадь помещения. Что касается формы люкарн, то, определяясь с ней, необходимо учесть расположение дома, наличие вокруг него деревьев и других зданий, а также его стиль.

Мансардные окна и их размеры

Огромное преимущество, которым обладает мансардное окно, — это то, что его конструкция позволяет произвести монтаж под тем же наклоном, что и скат крыши. Благодаря простоте их установки, как правило, нет необходимости изменять конфигурацию кровли. Именно поэтому большинство архитекторов отдают предпочтение данному варианту в случае реконструкции чердачных помещений.

Размеры мансардных окон могут быть такими же, как и у обычных, однако чаще их делают меньше. Дело в том, что благодаря их расположению под наклоном, они пропускают большее количество света, чем простые.

Специалисты рекомендуют устанавливать мансардные окна таким образом, чтобы от их верхнего края до пола было 185-205 см, а от нижнего — 90-110 см.

Определяясь с размерами мансардных окон, также необходимо помнить, что даже через очень качественные стекла тепла уходит больше, чем через стены. Поэтому не стоит делать их слишком большими.

Люкарны и мансардные окна: разница в способах освещения помещения

Люкарны отличаются от мансардных окон не только конструкцией, но и способом освещения помещения. От разновидности конструкции зависит равномерность и уровень инсоляции.

Сразу же стоит отметить, что мансардное окно в большей мере освещает помещение, чем люкарна. Связано это с тем, что последняя образует в комнате нишу. Из-за этого площадь рядом с проемом освещена очень хорошо. Но чем больше расстояние от него, тем в комнате становится темнее. Вдоль стен вообще царит полумрак.

Конечно, количество света в комнате зависит еще и от наклона крыши. Однако чердачные помещения, оборудованные люкарнами, темнее, чем те, которые получают солнечные лучи через мансардные окна. Правда, для многих дизайнеров это не является недостатком. Более того, такое неравномерное освещение помогает реализовать очень интересные решения.

Из вышесказанного становится понятным, что легкий монтаж мансардных окон — это не единственное их преимущество. Благодаря этой конструкции можно получить светлое чердачное помещение.

Однако, как это ни обидно, есть у данного способа освещения помещения и недостатки. Основным из них является перегрев комнаты. Внутрь попадает слишком много прямых солнечных лучей. Причем, в течение всего долгого летнего дня.

Многие архитекторы решают данную проблему путем размещения мансардных окон на скате крыши с северной стороны. Таким образом получается, что они пропускают в основном рассеянный свет. Но это тоже не панацея, поскольку с этой стороны кровля покрыта снегом большее количество времени. А это может привести к перекрытию доступа дневного света и затруднению проветривания помещения.

Влияние конструкции крыши на установку мансардного окна или люкарны

Как мансардное окно, так и люкарна отличаются от обычного. Что с неизбежностью приводит к необходимости внесения изменений в конструкцию крыши. В большинстве случаев это зависит от ширины будущего оконного проема.

Если планируемый проем будет меньше расстояния между стропильными ногами, то мансардное окно можно будет установить без особых сложностей. Однако при установке люкарны все не так просто. Для этого приходится разбирать часть покрытия, затем сооружать боковые стенки люкарны и крышу над ней. А потом восстанавливать демонтированную кровельную конструкцию.

Люкарны и мансардные окна с шириной, не превышающей расстояния между стропильными ногами, как правило, проектируются при перестройке или ремонте давно возведенных сооружений. В этих случаях работа в таких зданиях проходит не особо хлопотно, поскольку расстояние между стропильными ногами в старых домах составляло 100-120 см.

В строительстве не редкостью являются и такие случаи, когда оконный проем превышает расстояние между стропильными ногами. Хорошо, когда это планируется в доме, который находится на стадии возведения. В этом случае еще можно запроектировать нужную конструкцию кровли.

Но все намного сложнее, если приходится столкнуться с данной ситуацией в уже построенном доме. Тогда появляется необходимость вырезания части стропильных ног и использование ригелей, которые возьмут на себя необходимую нагрузку. Стоит отметить, что в последнем случае очень важно, чтобы контрольные расчеты были произведены опытным конструктором.

Исходя из всего вышесказанного, можно заключить, что в освещении мансардного помещения есть много особенностей, которые обязательно нужно учитывать, определяясь с формой, размером, углом наклона, конструкцией, шириной, количеством и типом окон.

Не стоит забывать, что как у мансардных окон, так и у люкарн есть свои преимущества и недостатки, которые следует много раз обдумать, прежде чем принять окончательное решение.

Перейти в раздел: Мансардные окна и чердачные лестницы → Окна мансардные

Слуховое окно в архитектуре, 7 букв

Чердачное окно в архитектуре — Строим дом

Люкарна: что это такое?
Слуховое окно: почему так называют и для чего оно нужно?
Слуховое окно на крыше: форма и особенности конструкции
Слуховые окна на крыше фото

Слуховое окно фото

Люкарна: что это такое?

Окно люкарна фото

Слуховое окно: почему так называют и для чего оно нужно?

Слуховое окно фото

Слуховое окно на крыше фото

Слуховое окно на крыше: форма и особенности конструкции

Слуховое окно на крыше фото

Слуховое окно: почему так называют и для чего оно нужно?

Слуховое окно фото

Слуховое окно на крыше фото

виды, предназначение, конструкции по ГОСТу

Небольшой экскурс в историю

Слуховые окна — люкарны

Как видим манеж имеет множество слуховых окон

Более подробно об истории слуховых окон:

Типы кровельных окон

Фронтонные. Устраиваются в торцевой, щипцовой стене дома и на сегодняшний момент является самой распространенной и простой конструкцией. Применяется для двускатных крыш, и представляет собой врезку обычного окна в щипцовую стену. Геометрическая форма его бывает самой разной — от прямоугольной до круглой и многогранной.
Дормер. Данная конструкция пришла к нам из Англии, о чём свидетельствует его название. В России его часто неофициально именуют «кукушка». Располагается оно непосредственно в кровле здания, выступая за его пределы. Дормер имеет несколько вариантов, в зависимости от формы стен и наружных скатов. Подобный тип слухового окна конструктивно достаточно сложен, и влечёт дополнительные затраты времени и сил на своё обустройство. Однако, он позволяет увеличить внутренний объём чердачного помещения и имеет неоспоримые дизайнерские достоинства.
Антидормер. Подобное слуховое окно также располагается в скате кровли. Но, в отличие от дормера, не выходит за пределы ската, а наоборот, как бы утапливается в нём. Такая конструкция, хотя и обладает своей эстетической привлекательностью, не столь популярна из-за сложности осуществления и необходимости тщательной гидроизоляции. Также антидормер «съёдает» значительную часть внутреннего подкровельного пространства.
Мансардное окно. Вариант, который устанавливается в скате кровли, но не выступает и не утапливается в ней. Окно располагается под углом, вровень со скатом. Это позволяет максимально увеличить уровень естественного освещения мансарды. По своей конструкции подобный вариант слухового окна наиболее простой и недорогой. Минус — необходимость хорошей гидроизоляции стыков оконной конструкции и скатов кровли во избежание протекания.
Зенитный фонарь. В строгом смысле, зенитные фонари не считаются слуховыми окнами, хотя исполняют те же функции. Они устанавливаются на плоских кровлях, и предназначаются для поступления солнечного света внутрь здания. При наличии в конструкции зенитных фонарей открывающихся створок, они служат и для вентилирования помещений.

Разновидности окон-дормеров

Односкатные. Крыша слухового окна имеет наклон в сторону улицы.
Двускатные. Форма крыши такой «кукушки» повторяет классическую двускатную крышу обычного строения.
Треугольные. Упрощённый вариант двускатного дормера, в котором отсутствуют боковые стены.
Вальмовые. Имеет более респектабельный вид. Традиционно наклон вальмы делается под тем же углом, что и наклон ската кровли дома.
Плоские, или французские. Имеют плоскую крышу, по бокам со всех трёх сторон снабжённую небольшими скатами.
Арочные. Достаточно сложный в исполнении вариант слухового окна с закруглённой в виде арки крышей.
«Летучая мышь». Усложнённый вид арочного дормера, имеющий криволинейную форму, сужающуюся и заостряющуюся к краям. В Европе также именуется «бычьим глазом».

Технические функции слухового окна

Конструкция слухового окна (люкарны)

Конструктивное разнообразие оконных проемов очень большое, и все они имеют свою типологию крыши, которая должна подходить к кровле дома:

Плоская;
Односкатная;
Двускатная;
Вальмовая;
Арочная.

В зависимости от этого люкарны делятся на несколько видов, отличающихся между собой конструкционно.

В щипцовой стене. Особое распространение такой тип получил в домах с двускатными и мансардными крышами. Окно устанавливается в торцовой стене в форме треугольника, ограниченной крутыми скатами высокой кровли, по сути оно находится в плоскости фасада и напоминает обычный оконный проем.

Дормер. Дормер представляет собой «кукушку» и возвышается над скатом крыши, его форма более вытянута в сравнении с обычными оконными проемами, что ограничивает подачу естественного света в мансардное помещение, но такая конструкция увеличивает рабочую площадь мансарды или чердака. К отрицательным моментам можно также отнести необходимость усиления конструктивных элементов крыши и укладку хорошей гидроизоляции.

Треугольный дормер. Это упрощенный вариант классической кукушки, отличием является отсутствие боковых стен, он придает более интересный внешний вид общей конструкции, но пропускает минимум света.

Вальмовый дормер. Вальмовые окна ассоциируются со стариной и изысканностью, здесь угол наклона крыши и вальмы равны.

Арочный дормер. Другое названия «рот лягушки» — самые редкий вид оконных проев, их часто устанавливают парно на небольшом расстоянии друг от друга в вертикальной плоскости, но конструкция очень тяжелая и требует значительных расчетов перед обустройством.

Летучая мышь. В средние века ее названием было «бычий глаз». Окно в данном случае вытянуто, а углы – заострены, итоговая форма – пластичная, установить такого типа слуховой проем сложно и требует вмешательства профессионалов.

Антидормер. В отличие от дормера, антидормер углубляется в скат крыши, тем самым значительно уменьшая площадь чердачного помещения, по этой причине особого распространения он не получил, хотя и отличается своей дешевизной. Встретить его можно на мансардных крышах.

Мансардное окно. Монтаж мансардного окна происходит в плоскости крыши, оно повторяет наклон кровли и тем самым обеспечивает максимальное поступление естественного света в помещение. Сегодня окна такого типа имеют многообразие форм: прямоугольные, круглые и треугольные. С точки зрения финансов они недорогостоящие и требуют выполнения небольшого объема работ, однако у них имеется склонность к протечке.

Зенитный фонарь. Максимально наполнить помещение солнечным светом помогает установка зенитного фонаря – полностью стеклянное окно в плоской крыше. Форма такой конструкции может быть любой, но прежде чем ее выбрать для своего дома, следует тщательно разработать проект и подобрать материалы.

Дерево в архитектуре жилых домов Городца середины XIX–начала XX веков

Городецкие чтения. Городец, 26 апреля 2012 года

Для природно-климатических условий средней полосы России дерево издавна было наиболее естественным и традиционным строительным материалом, взятым из окружающей природы и создающим комфортный и здоровый микроклимат жилища. Нельзя не отметить и доступность дерева, его дешевизну в сравнении с кирпичом или камнем. Вплоть до начала XX века застройка российских городов, в том числе, крупных, была преимущественно деревянной. Например, в Нижнем Новгороде в середине XIX века деревянные дома составляли 92 % от общего количества построек [Бубнов Ю.Н. Архитектура Нижнего Новгорода середины XIX – начала XX века. Н. Новгород: Волго-Вят. кн. изд-во, 1991. С. 121]. В сельских поселениях эта доля была ещё выше. В Городце — в то время крупном торгово-промышленном селе Балахнинского уезда — она равнялась 98,2 % [Боголюбов Н.П. Волга от Твери до Астрахани. СПб.: О-во «Самолёт», 1862. С. 147]

. Значение дерева для хозяйственной жизни и архитектурно-строительной истории Городца трудно переоценить. Практически все промысловые занятия его жителей были обусловлены расположением села в «лесном» Заволжье и так или иначе связаны с деревом. Это лесозаготовки и лесосплав, производство и сбыт «горянщины» (токарной посуды, ободьев, шестов, вёсел, дуг и т.п.), строительство деревянных парусных и вёсельных судов, а впоследствии, с появлением пароходов-баржей. По точному замечанию П.И. Мельникова, «леса заволжанина кормят… всё, что из лесу можно добыть, рук его не минует» [Мельников П. И. (Андрей Печерский). В лесах. — В двух кн. Кн. 1. Горький : ВВКИ, 1976. С. 12]. С деревом связаны и истоки художественных промыслов, которыми славился Городец, — корабельной и домовой резьбы, изготовления инкрустированных или расписанных прядильных донец, резных пряничных досок, плотницкой деревянной игрушки.

Сточки зрения развития архитектуры Городца большой интерес представляют деревянные жилые дома середины XIX – начала XX вв., принадлежавшие крестьянам, купцам и мещанам

[Необходимо уточнить, что в данной статье не рассматривается общая планировочная и объёмно-пространственная структура деревянных Городецких усадеб, а также архитектура хозяйственных построек (бань, сараев, ледников, каретников, конюшен) и малых форм (оград и ворот), что является темой для отдельного исследования]. По данным 1901 года, только в Большой (Верхней) слободе — центральном и самом крупном поселении на территории современного Городца — насчитывалось 1 606 деревянных домов, что составляло 79,7 % всей застройки [ЦАНО. Ф. 61. Оп. 216. Д. 867. Сводные таблицы и ведомости к статистическому отчёту по Балахнинскому уезду]. Каким же был архитектурный облик этих сооружений — их композиция, декор, стилевые особенности, внутренняя планировка?

В современной искусствоведческой литературе российская деревянная застройка XIX столетия рассматривается как социально-исторический феномен, отражающий тесное сближение и взаимопроникновение двух до тех пор самостоятельных линий в развитии архитектуры — стилевой (городской) и народной (сельской)

[Кириченко Е.И. Русская деревянная застройка XIX в. как социально-исторический феномен // Типология русского реализма второй половины XIX в. М., Наука, 1990. С. 151]. Как отмечает видный исследователь Е.И. Кириченко, к середине XIX века крестьянское зодчество древнерусского типа, как целостное явление, ушло в прошлое. В это время завершился процесс ассимиляции крестьянским строительством норм стилевой архитектуры. По своему развитию народное зодчество села, деревни стало сопоставимым со стилевой архитектурой города, сохраняя, однако же, свою специфику [Деревянная архитектура Томска: Альбом. Авт. текста Е.И. Кириченко. М., Сов. худож., 1987. С. 128].

Самые старые из дошедших до нашего времени деревянных жилых домов Городца датируются 1850–1870 годами. По объёмно-пространственной композиции они относятся к одному общему типу, получившему широкое распространение по всему Заволжью. Это одноэтажный бревенчатый пятистенок под двускатной крышей, поставленный короткой стороной по красной линии улицы. Сбоку к дому примыкают холодные сени с парадным входом с улицы и чёрным со двора. Главный фасад в зависимости от ширины сруба имеет от одного до трёх прямоугольных («красных») окон. Ширина сруба 5–6 м, длина — 8,5–10 м. Внутренняя планировка образована двумя смежными клетями, каждая из которых имеет собственную печь и может делиться надвое перегородкой. Этот архетип, несколько видоизменённый и трансформированный, лежит в основе всех разновидностей жилых домов Городца рассматриваемого периода. Он, в свою очередь, имеет два основных прообраза — традиционную деревенскую избу и классицистический образцовый фасад жилого дома в три окна. Эти абсолютно различные по происхождению и по духу источники формируют удивительно цельный и гармоничный облик городецкого деревянного жилого дома. Ярким образцом являлся, например, не сохранившийся дом Авакимовых, известный по обмерам Н.А. Ковальчука 1950-х гг.

[Ковальчук Н.А. Деревянное зодчество. Горьковская область. М., Гос. изд-во литературы по строительству и архитектуре, 1955. Табл. 4, 5] К чертам крестьянского жилища относятся объёмно-планировочное и конструктивное решение пятистенка или дома с прирубом, дополненного холодными сенями, а также крутая двускатная тесовая крыша. (Необходимо помнить, что лишь недавно, в середине XIX века, в архитектуре русского села произошёл тотальный переход от древних самцовых кровель к более современным стропильным) [Васильев Ф.В., Дмитриевский С.В., Пухов М.Ю. Русское сельское население юго-восточных уездов Нижегородской губернии в XIX – начале XX в. (Поселения, крестьянская усадьба, жилище). Н. Новгород, НООНО «Кабинет методов краеведческой работы и развития Нижегородской агломерации», 2006. С. 54–56]

. Что касается соломенных крыш, типичных для южных районов Нижегородской губернии, в Заволжье они не были распространены даже в деревнях, на что указывает П.И. Мельников [Мельников П.И. (Андрей Печёрский). Указ. соч. С. 13]. Влияние городской архитектуры по образцовым проектам [По образцовым проектам в Городце построено несколько каменных жилых домов первой половины XIX века. Среди них — дом А.Н. Клюквина (ул. Андрея Рублёва, 2), дом А.Д. Сорокина (ул. Андрея Рублёва, 4), дом Н.И. Польского (пер. Кирова, 2)] прослеживается в симметричных композициях фасадов с нечётным количеством окон и в классицистической трактовке архитектурных деталей. Закрытые торцы сруба приобретают вид лопаток или пилястр, линия стыка сруба и фронтона подчёркивается карнизом с лобовой доской — аналогом фриза. Чердачное окно на фронтоне получает полуциркульную форму с обрамлением в виде радиально расходящихся лучей из фигурных дощечек. В резном декоре, восходящем к художественным традициям русской рельефной резьбы XVI–XVII веков, также появляются черты классицизма. Наиболее привлекательными для народных мастеров стали мотивы акантового листа, s-образной ветви, триглифов и розеток, восходящие к античным образцам, но творчески преобразованные крестьянским мировоззрением

[Скворцов А.И. Русская народная пропильная резьба. Л., Художник РСФСР, 1984. С. 35, 36].

Набережная Революции, 8

В художественном аспекте наиболее примечательными образцами рассматриваемого типа жилого дома являются дома с поволжской глухой резьбой [Художественный феномен поволжской глухой резьбы детально изучался в 1950–1970-х годы С.Л. Агафоновым, С.К. Жегаловой, М.П. Званцевым, Н.А. Ковальчуком, И.В. Маковецким, Ю.Г. Самойловым и другими]. До настоящего времени их дошло очень немного. Среди причин этого, наряду с естественным износом, надо отметить и практику переноса резных досок в музейные коллекции, и факты их расхищения для продажи безответственными «любителями старины». В настоящее время относительно целостный облик сохраняют дом Т.Т. Кулавина (1859 год, ул. Новая, 57), дом П.Г. Варенцова (1864 год, ул. Набережная Революции, 8), жилой дом (1872 год, ул. Кирова, 107), частично перестроенный в 1960-х годах дом К.А. Шляпникова (1875 год, ул. Горького, 60). В их декоре особенно интересны изображения львов, коней, русалок-берегинь, далёкие прообразы которых присутствовали во владимиро-суздальской каменной резьбе XII–XIII веков, на что впервые обратил внимание М.П. Званцев

[Званцев М.П. Заволжье. М., 1972. С. 20–21].

Дом Тимофея Тимофеевича Кулавина расположен в бывшей деревне Матренино Большёпесошнинской волости, которая вошла в городскую черту в середине XX века. Симметричный главный фасад в три окна увенчан крутым треугольным фронтоном с чердачным окном. Линия сочленения открытого сруба с тесовой обшивкой фронтона закрыта широкой лобовой доской, в центре которой в прямоугольной рамке помещена дата постройки дома — «1859 года». По краям изображены симметричные фигуры лежащих львов, удерживающих в лапах ветвь с пышными листьями. Округлые завитки этой ветви с переплетающимися побегами заполняют собой всё поле доски. Над лобовой доской устроен выступающий карниз, нижняя плоскость которого украшена рядом чередующихся триглифов и розеток. На краях причелин имеются сглаженные атмосферными осадками изображения русалок-берегинь. Наклонные доски, придерживающие обшивку фронтона, покрыты резьбой в виде узких вытянутых ромбов. На внутренней стороне глубоких свесов кровли триглифы чередуются с розетками. Боковые части повалов прикрыты резными досками с изображением вазона, из которого свешиваются на две стороны упруго изгибающиеся стебли и листья. Подкрылки оканчиваются полотенцами с бахромчатым нижним краем. Наличники прямоугольных окон имеют прямые очелья под далеко вынесенными профилированными карнизами и той же формы подоконные фартуки с выходящими за их пределы капельками в виде кистей. По бокам окна дополнены гладкими, лишёнными рельефа ставнями. Наличник прямоугольного чердачного окна имеет треугольное очелье, в тимпане которого вырезан мотив «сияния» в форме полукруга с радиально расходящимися лепестками-лучами. Дом не окрашен; он сохраняет естественный цвет и фактуру дерева

[Городецкий район: Иллюстрированный каталог памятников истории и культуры / отв. ред. А.В. Лисицына. Н. Новгород, Кварц, 2011. С. 275–278].

Необычайно выразителен декор небольшого жилого дома (ул. Кирова, 107), расположенного на территории бывшей Воздвиженской слободки. Середину лобовой доски покрывают выполненные глубоким рельефом резные изображения акантовых листьев, развёрнутых поочерёдно вверх и вниз; в боковых частях доски размещены круглые цветочные розетки и дата постройки (слева «1872», справа «года»). Розетки, чередующиеся с триглифами, украшают нижнюю плиту карниза и внутренние стороны свесов кровли. Наличники двух окон главного фасада отличаются богатой пластикой. Их сильно выступающие боковины в форме кронштейнов поддерживают лучковые карнизы очелий с гребешками из листьев. Очелья украшены цветочной розеткой в центре с расходящимися по бокам изогнутыми побегами. Нижние углы наличников обрамлены плоскими накладками плавных криволинейных очертаний, что придаёт им своеобразную «барочность». Чердачное окно венчает скульптурная головка ангела; этот христианский образ замещает сказочных языческих персонажей — русалок-берегинь.

Но гораздо более распространёнными в Городце и его окрестностях были жилые дома без дорогих резных украшений, простые и скромные по деталировке. Подобным «рядовым» образцом рассматриваемого типа является жилой дом (ул. Александра Невского, 25), построенный, предположительно, в 1880–1890 годах на территории Большой слободы. Довольно широкий главный фасад решён в пять окон. Торцы брёвен сруба закрыты и имеют вид филёнчатых лопаток, стены обшиты тёсом по горизонтали. Карниз большого выноса дополнен гладким фризом. Наличники прямоугольных окон со ставнями аналогичны наличникам дома Т.Т. Кулавина. Вход, заглублённый от красной линии, дополнен окном-фрамугой с фигурной разрезкой и скромным кованым зонтом с гребешком из просечной жести.

Рублёва, 16

Нельзя не отметить влияния на архитектуру деревянных домов Городца классицистического типа дома с мезонином. Проводником этого влияния, безусловно, являлась усадьба для управляющего Городецкой вотчиной графа В.Н. Панина (ул. Андрея Рублёва, 16), возведённая в 1845–1847 годы по проекту петербуржского архитектора А.И. Егорова в формах ампира. До перестройки усадьбы в 1888 году на красную линию улицы Поперечной или Панинской (ныне — ул. Андрея Рублёва) выходил деревянный главный дом в семь окон по фасаду и два фланкирующих его флигеля, объединённых с домом двумя деревянными воротами [Иванова Н.В. Новые архивные данные по усадьбе Паниных в Городце // Уваровские чтения–II (Муром, 21–23 апр. 1993 год). М., 1994. С. 178–182]. Общую симметрию композиции подчёркивал мезонин главного дома, помещённый по центру уличного фасада и завершённый пологим треугольным фронтоном с полуциркульным слуховым окном в тимпане. Несмотря на изменения, которым впоследствии подвергся дом, профессиональный характер его архитектуры, гармония пропорций и выразительность резных деталей и сегодня позволяют считать его одним из лучших памятников города.

Набережная Революции, 11

Едва ли случайно, что наиболее полно тип дома с мезонином воспроизведён в композиции дома Гавриила Степановича Красавина (ул. Набережная Революции, 11), расположенного напротив усадьбы управляющего. Подражание домохозяевам, строившим в модных «городских» стилях, было широко распространено и являлось одним из механизмов внедрения новаций в провинциальной архитектуре. Поставленный на углу квартала прямоугольный в плане одноэтажный объём дома Г.С. Красавина с г-образными сенями, завершён крупным мезонином под двускатной крышей. Главный фасад в пять окон обращён к набережной; на правом фланге, в торце сеней, расположен парадный вход. Мезонин с итальянским (трёхчастным) окном венчает треугольный фронтон. Выходящий на ул. Андрея Рублёва боковой фасад в шесть окон с перерубом по оси симметрии, также завершён пологим фронтоном. В его тимпане размещено крупное полуциркульное окно с радиальной разрезкой, обрамлённое закруглёнными фестонами. Классицистическая композиция дома сочетается с пышным декором в технике пропильной моделированной резьбы, получившей распространение на рубеже XIX–XX веков. Это позволяет предположить, что объём здания был построен в 1870–1880-х годах, а его декоративное убранство относится к 1900-м годам [По сведениям краеведа Л.А. Климовой, земельный участок на пересечении улицы Поперечной и Верхней набережной был приобретён Г.С. Красавиным в конце 1870-х годов. На возможное обновление декора дома косвенно указывает установленный Л.А. Климовой факт продажи дома в 1906 году другому владельцу, М.И. Гришаеву].

Своеобразным «воспоминанием» о мезонине можно считать характерный для Городца вид чердачного окна, размещавшегося на фронтоне. Оно выполнялось по типу так называемой серлианы — итальянского окна с арочной средней частью, превышающей по высоте и ширине боковые проёмы. Четыре витые колонки в простенках поддерживали пологое треугольное очелье в виде полуфронтона. По абрису это окно действительно напоминает мезонин; но объёмная форма в этом случае преобразована в декор [Чердачные окна такого типа хорошо сохранились в жилом доме (ул. Андрея Рублёва, 9), доме К.А. Шляпникова (ул. Горького, 60), доме П.Г. Варенцова (ул. Набережная Революции, 8), жилом доме (ул. Петрова, 28) и других].

Александра Невского, 20
Набережная Революции, 10

К мезонину восходит также сравнительно редкая и поздно появившаяся в Городце форма трёхскатной крыши с выпускным чердачным окном — светёлкой. В построенном в 1909 году доме Е.Н. Лукъянычева (ул. Александра Невского, 20) такое окно фланкируют две объёмные балясины, составленные из отдельных вертикальных досок лекального абриса. Над светёлкой возвышается пологий треугольный полуфронтон с ажурным подзором, оттеняющим заглублённый тимпан с накладной резьбой. Светёлка дома Т.А. Плеханова (ул. Набережная Революции, 10) с двумя пятиугольными окнами также завершена полуфронтоном с карнизами на сквозных кронштейнах. Тимпан украшает изящная накладная виньетка с растительным рисунком.

Улица Горького, 117

В 1890–1910-х годах рассмотренная в начале статьи архетипическая композиция жилого дома трансформируется сразу по двум направлениям. Первое связано с включением сеней, представлявших ранее самостоятельную пристройку, в основной объём здания. Это достигалось расширением основания крыши, которая теперь «накрывала» и сени. Уклон кровли при этом становился более пологим. Ось симметрии фронтона, подчёркнутая чердачным окном, соответствовала уже не проёму, а простенку, не совпадая с осью основной части фасада, которая имела обычно три окна. Вместе с входной дверью, над которой размещалось небольшое квадратное окно-фрамуга, количество осей фасада равнялось четырём. В этом нельзя не усмотреть влияния эклектики с её более свободными, асимметричными и подчас более рациональными композициями. Одновременно изменяется и характер декора. Барельефную глухую резьбу, дорогую и трудоёмкую, вытесняет пропильная резьба с моделировкой, по духу также соответствующая эклектике в стилевой архитектуре. Многослойные орнаменты пропильной резьбы и пышные украшения из просечной жести, образующие «стандартный» набор украшений жилого дома, становятся наиболее популярными и модными. К лучшим памятникам этого типа в Городце относятся дом Г.А. Колотилова (ул. Горького, 80), дом Ведерникова (ул. Горького, 117), жилой дом (ул. Московская, 36).

Особенно ярким обликом обладает дом Георгия Афанасьевича Колотилова (ул. Горького, 80), построенный в 1910 году в Верхней Полянке. Венчающий карниз здания дополнен широкой полосой фриза с частым рядом сквозных кронштейнов, чередующихся с накладными виньетками, которым соответствуют розетки на нижней плите карниза. Окна с пологими лучковыми завершениями украшены развитыми наличниками, расположенными вплотную к фризу. Треугольные очелья с прямыми боковыми полочками увенчаны сквозными гребешками, которые фланкируют точёные луковки. Доски очелья, боковых стоек и фартука украшены мелкой накладной резьбой, в которой преобладает мотив червонки. Боковые стойки с декоративными кронштейнами в верхней части завершаются капельками снизу. Прямой фартук имеет сквозную нижнюю часть. Резьба в прямоугольных филёнках лопаток, более крупная по масштабу, перекликается с резьбой наличников. Резной наличник прямоугольного чердачного окна аналогичен наличникам окон жилого этажа. Наклонные карнизы фронтона украшены сухариками и оттенены ажурными подзорами. Квадратное окно сеней с трёхсторонним резным наличником имеет диагональную расстекловку стрельчатого рисунка. Своеобразно решение парадного входа: наружные двери максимально заглублены таким образом, что на фасаде образуется ниша, облицованная деревянными филёнчатыми полотнами, аналогичными по виду створкам дверей. И те, и другие украшены в верхней части рельефными растительными розетками, вписанными в треугольник. Парадный вход дополнен кованым зонтом лучковой формы на треугольных кронштейнах. На его фронтальной стороне в окружении 5-образных завитков выделяются буквы «Г.А.К.» — инициалы владельца дома. Поверху зонт украшают кружевные полосы просечной жести, по углам подвешены две изящно изогнутые водоприёмные воронки. Углы кровли также снабжены водоприёмными воронками со сквозными украшениями. Две дымовые трубы облицованы жестью с чеканными изображениями вазонов; одна из труб увенчана нарядным дымником в виде ажурной короны. Внутреннее пространство дома-шестистенка (его габариты 8,5 х 10 м) делится на три части. Большая парадная комната в передней части дома отделена широкой прихожей с кладовой в торце от тыльной части, в которой расположены комната и кухня. В сенях находится ведущая на улицу одномаршевая парадная лестница и лестница на чердак [Городецкий район: Иллюстрированный каталог… С. 150–152].

Второе направление преобразования традиционной композиции жилого дома заключалось в повышении этажности до полутора–двух этажей. Полуподвал или полноценный нижний этаж зачастую выполнялись в кирпиче, что превращало деревянный дом в так называемый полудомок — здание с каменным нижним и деревянным верхним этажами. При этом нижние этажи уже не были жилыми, там располагались лавки, магазины, кладовые и хозяйственные помещения. Яркий образец полудомка в полтора этажа — жилой дом (ул. Ленина, 4), гармоничный по пропорциям и сдержанный по деталировке. Редким примером полностью деревянного двухэтажного дома является жилой дом (ул. Горького, 101). Здесь внимание привлекает расположенная над сенями холодная галерея второго этажа с окном в торце и сплошным остеклением по боковому фасаду. Такие галереи составляли характерную принадлежность данного типа жилого дома (по сведениям краеведа Л.А. Климовой, в Городце их называли «галдарейками»). Довольно необычен по облику крупный двухэтажный пятистенный жилой дом (ул. Московская, 22), поставленный длинной стороной к улице. Переруб делит его необшитый главный фасад на две неравные части, в две и три оси окон. Окна нижнего этажа небольшие, в простых наличниках со ставнями. Окна верхнего этажа более высокие и нарядно украшенные. На широком фронтоне помещена пара чердачных окон.

Два представительных двухэтажных полудомка можно видеть на улице Орджоникидзе (№ 85, 87), в бывшей деревне Подгорной Дегтярихе. Оба здания стоят рядом, фланкируя небольшой переулок. Подобные по облику, они имеют целый ряд нюансных различий, что сообщает им живописное единство. Так родные братья, несомненно похожие друг на друга, похожи не во всём. Нижние этажи обоих домов выполнены из лицевого красного кирпича с угловыми лопатками. Двускатные крыши с большими свесами близки по высоте и углу наклона. Наличники окон с лучковыми завершениями имеют очелья той же формы с полого изогнутыми карнизами, опирающимися на боковые кронштейны. Мелкая глухая резьба на очельях изображает плавно изогнутые ветви с кудрявыми листьями. Нижние кромки подоконных фартуков вырезаны в форме двух симметричных s-образных завитков с отверстием в центре. Различны количество осей окон по главному фасаду (три и четыре), расположение сеней (с юга и с севера), количество и форма чердачных окон на фронтонах, характер стеновых поверхностей (горизонтальная тесовая обшивка и открытые брёвна сруба). Оба здания, несомненно, строились примерно в одно время (1880–1900-е годы), одной и той же артелью.

Ленина, 3

Сочетание дерева и камня в архитектуре жилого дома осуществлялось в Городце и по-другому. Например, двухэтажный каменный особняк (жилище купцов, мещан и зажиточных крестьян) зачастую дополнялся боковой деревянной холодной пристройкой, включавшей сени с галереей над ними. В торце пристройки, обращённом к улице, находилось крыльцо главного входа, а над ним — окно, освещающее парадную лестницу. Торцевую стену обычно завершал лучковый, килевидный или фигурный аттик. Особенно нарядна пристройка дома купца Д.Н. Лапшина (1880-е годы, ул. Ленина, 3). Её торцевая стена увенчана аттиком в форме кокошника, в тимпане которого находится круглая солярная розетка с лучами в виде листьев. Крупное витражное окно галереи второго этажа имеет характерный лекальный рисунок остекления ромбовидных и стрельчатых очертаний. По бокам окна расположены тонкие полуколонки с ионическими капителями, опирающиеся на кронштейны. Пространство над окном украшают растительные мотивы, заключённые в ромбовидную и круглые розетки. В подоконье находятся две восьмиконечные звезды. Боковой северный фасад галереи практически полностью остеклён. Узкие простенки украшены такими же полуколонками, как на главном фасаде [Там же. С. 211–212].

Александра Невского, 22

В строительной практике Городца также имеются примеры «скрытого» применения деревянных срубов, облицованных кирпичом (второй этаж дома И.Н. Белобородова, ул. Александра Невского, 22) или оштукатуренных по дранке (главный дом усадьбы Я.М. Пугина-Корытникова, ул. Александра Невского, 1). Последнее явно указывает на влияние городской архитектуры, где деревянным домам стремились придать вид каменных.

Преобразование композиции деревянного жилого дома в Городце в середине XIX – начале XX веков: включение сеней в основной объём дом и повышение этажности

Ленина, 2

Развитие архитектуры деревянных жилых домов Городца невозможно рассматривать в отрыве от архитектуры каменных зданий. Эти явления существовали в тесной взаимосвязи и демонстрировали всевозможные пересечения и заимствования. Каменные особняки богатых домовладельцев, служившие материальным выражением идей высокой, стилевой архитектуры, во многом были для деревянных домов объектами подражания. Но традиционные формы деревянного народного зодчества, в свою очередь, оказывали влияние на облик каменных зданий. Это влияние проявилось, например, в главном доме усадьбы С.Ф. Тряпкина (ул. Ленина, 2). Объёмное решение одноэтажной части этого каменного дома с трёхскатной крышей и венчающим объёмом светёлки типично для деревянных зданий. Система декора носит прикладной, аппликативный характер, подобный деревянному резному убору. Особенно ярко это показывает сравнение наличников дома С.Ф. Тряпкина с возможным прототипом — наличниками жилого дома в Нижнем Новгороде (ул. Звездинка, 36). Если в нижегородском образце очевидны неоклассические мотивы, появившиеся в архитектуре позднего модерна, то в городецкой трактовке они своеобразно преобразованы в черты деревянного резного декора.

Необходимо отметить, что в Городце практически отсутствует тип вытянутого вдоль улицы полутора-двухэтажного деревянного жилого дома под вальмовой крышей, чрезвычайно характерный в последней трети XIX века для городских доходных домов на две или четыре квартиры. Соответственно, слабо выражены и свойственные архитектуре таких зданий черты русского стиля — популярной в городе разновидности эклектики. Нет протяжённых равноацентных фасадных композиций и соответствующих им крупномасштабных форм декора, нет объёмных элементов (ризалитов, эркеров, лоджий) и скошенных в плане углов. Силуэт остаётся традиционным, без башенок, шатров и куполов со шпилями. Не происходит и увеличение габаритов плана и усложнение его формы (до г-образной или п-образной).

Формообразование и стилистика модерна начала XX века также почти не повлияли на архитектуру деревянных жилых домов Городца. Единственным исключением является жилой дом (ул. Кирова, 1), обладающий развитой объёмной композицией и выразительным силуэтом с крутой полувальмовой крышей, в которую врезан объём мансарды. Лишённые обшивки фасады здания практически не имеют декоративных деталей.

Итак, на протяжении всего рассматриваемого периода в Городце неизменно преобладал архаичный для своего времени тип деревянного жилого дома небольших размеров под двускатной крышей, поставленного торцом к улице. В своём облике и мелкомасштабном декоре такой дом долго сохранял черты классицизма, адаптированные к местным строительным и художественным традициям. Влияние русского стиля и модерна как направлений стилевой архитектуры здесь фактически не проявилось. Такая устойчивость и консервативность, очевидно, объясняется причинами социально-экономического и градостроительного характера. Прежде всего, следует принять во внимание мировоззрение старообрядческой части населения Городца, в своём большинстве не склонного к нововведениям. Ещё важнее то, что в градостроительном аспекте Городец представлял собой совокупность небольших поселении — деревень и слобод, сросшихся в единый массив, но не утративших административной, владельческой и даже ментальной разрозненности [Об этом см.: Ерёмин И.О. Развитие застройки Городца в XVII – начале XX вв. // Памятники истории и архитектуры европейской России: Материалы докл. науч. конф. «Проблемы исследования памятников истории, культуры и природы Европ. России». Н. Новгород, 1995. С. 243–253]. Несмотря на значительное число жителей (по данным на 1906 года, в Городце и его округе проживало до 20 тысяч человек [Сборник постановлений Балахнинского уездного земского собрания, Нижегородской губернии, за пятьдесят лет. 1865–1914 гг. / сост. А.А. Ильинский. Балахна, Балахн. уезд. земство, 1915. С. 801]), население сохраняло традиционный для села образ жизни; поэтому потребность в доходных домах, где могли бы проявиться «городские» черты, отсутствовала. Интересно, что в Павлове и Богородске — близких по уровню развития и числу жителей торгово-промышленных сёлах Горбатовского уезда — деревянные дома имеют совершенно иной облик; по масштабу и стилистике они ближе к современной им деревянной застройке Нижнего Новгорода. Это сравнение ещё выпуклей и ярче выявляет неповторимость деревянной архитектуры Городца, очевидную и сегодня. Именно массивы деревянных жилых домов середины XIX – начала XX вв., скромных или украшенных замысловатыми кружевами резьбы, поддерживают общее впечатление камерности, патриархальности, сказочности, которое оставляет исторический центр города — улицы Александра Невского, Андрея Рублёва, Горького, Набережная Революции. Важно и то, что традиции деревянной домовой резьбы в Городце не утрачены, они сохраняются и развиваются. Современное состояние исторической деревянной застройки — тема отдельного исследования, притом довольно болезненная. В рамках заявленной темы отметим лишь, что из пятидесяти шести объектов культурного наследия с признаками памятника архитектуры на территории Городца всего девять деревянных или каменно-деревянных. Все остальные деревянные здания второй половины XIX – начала XX вв. относятся к категориям ценной и фоновой исторической застройки, которая повсюду в наши дни исчезает стремительно, с пугающей лёгкостью. Между тем, как раз деревянная застройка во многом определяет своеобразие, присущее российской архитектуре и русским историческим городам; неслучайно именно она вызывает наибольший интерес у иностранных учёных — архитекторов и искусствоведов, а также неизменно сохраняет привлекательность для туристов.

Памятники истории и культуры Псковской области

Internal error org.springframework.beans.TypeMismatchException: Failed to convert value of type ‘java.lang.String’ to required type ‘java.lang.Long’; nested exception is org.springframework.core.convert.ConversionFailedException: Unable to convert value «104384432?lc=ru» from type ‘java.lang.String’ to type ‘java.lang.Long’; nested exception is java.lang.NumberFormatException: For input string: «104384432?lc=ru» at org.springframework.beans.SimpleTypeConverter.convertIfNecessary(SimpleTypeConverter.java:55) at org.springframework.validation.DataBinder.convertIfNecessary(DataBinder.java:534) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.resolvePathVariable(HandlerMethodInvoker.java:705) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.resolveHandlerArguments(HandlerMethodInvoker.java:352) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.invokeHandlerMethod(HandlerMethodInvoker.java:171) at org.springframework.web.servlet.mvc.annotation.AnnotationMethodHandlerAdapter.invokeHandlerMethod(AnnotationMethodHandlerAdapter.java:426) at org.springframework.web.servlet.mvc.annotation.AnnotationMethodHandlerAdapter.handle(AnnotationMethodHandlerAdapter.java:414) at org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch(DispatcherServlet.java:790) at org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService(DispatcherServlet.java:719) at org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest(FrameworkServlet.java:644) at org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet(FrameworkServlet.java:549) at javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:617) at javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:717) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:290) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at org.springframework.web.filter.HiddenHttpMethodFilter.doFilterInternal(HiddenHttpMethodFilter.java:77) at org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:76) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at com.altsoft.kaisa_internet.kaisa_internet_core.util.GZIPFilter.doFilter(GZIPFilter.java:40) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at com.altsoft.kaisa_internet.kaisa_internet_core.util.RequestFilter.doFilter(RequestFilter.java:28) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke(StandardWrapperValve.java:233) at org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke(StandardContextValve.java:191) at org.apache.catalina.core.StandardHostValve.invoke(StandardHostValve.java:127) at org.apache.catalina.valves.ErrorReportValve.invoke(ErrorReportValve.java:102) at org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke(StandardEngineValve.java:109) at org.apache.catalina.connector.CoyoteAdapter.service(CoyoteAdapter.java:293) at org.apache.coyote.ajp.AjpAprProcessor.process(AjpAprProcessor.java:448) at org.apache.coyote.ajp.AjpAprProtocol$AjpConnectionHandler.process(AjpAprProtocol.java:399) at org.apache.tomcat.util.net.AprEndpoint$Worker.run(AprEndpoint.java:1675) at java.lang.Thread.run(Thread.java:724) Caused by: org.springframework.core.convert.ConversionFailedException: Unable to convert value «104384432?lc=ru» from type ‘java.lang.String’ to type ‘java.lang.Long’; nested exception is java.lang.NumberFormatException: For input string: «104384432?lc=ru» at org.springframework.core.convert.support.ConversionUtils.invokeConverter(ConversionUtils.java:42) at org.springframework.core.convert.support.GenericConversionService.convert(GenericConversionService.java:184) at org.springframework.beans.TypeConverterDelegate.convertIfNecessary(TypeConverterDelegate.java:141) at org.springframework.beans.TypeConverterDelegate.convertIfNecessary(TypeConverterDelegate.java:93) at org.springframework.beans.SimpleTypeConverter.convertIfNecessary(SimpleTypeConverter.java:49) … 34 more Caused by: java.lang.NumberFormatException: For input string: «104384432?lc=ru» at java.lang.NumberFormatException.forInputString(NumberFormatException.java:65) at java.lang.Long.parseLong(Long.java:441) at java.lang.Long.valueOf(Long.java:540) at org.springframework.util.NumberUtils.parseNumber(NumberUtils.java:158) at org.springframework.core.convert.support.StringToNumberConverterFactory$StringToNumber.convert(StringToNumberConverterFactory.java:59) at org.springframework.core.convert.support.StringToNumberConverterFactory$StringToNumber.convert(StringToNumberConverterFactory.java:1) at org.springframework.core.convert.support.GenericConversionService$ConverterFactoryAdapter.convert(GenericConversionService.java:528) at org.springframework.core.convert.support.ConversionUtils.invokeConverter(ConversionUtils.java:36) … 38 more Cookies:

%d0%bf%d0%be%d0%bb%d1%83%d0%ba%d1%80%d1%83%d0%b3%d0%bb%d0%be%d0%b5+%d0%be%d0%ba%d0%bd%d0%be — со всех языков на все языки

Все языкиАбхазскийАдыгейскийАфрикаансАйнский языкАканАлтайскийАрагонскийАрабскийАстурийскийАймараАзербайджанскийБашкирскийБагобоБелорусскийБолгарскийТибетскийБурятскийКаталанскийЧеченскийШорскийЧерокиШайенскогоКриЧешскийКрымскотатарскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧувашскийВаллийскийДатскийНемецкийДолганскийГреческийАнглийскийЭсперантоИспанскийЭстонскийБаскскийЭвенкийскийПерсидскийФинскийФарерскийФранцузскийИрландскийГэльскийГуараниКлингонскийЭльзасскийИвритХиндиХорватскийВерхнелужицкийГаитянскийВенгерскийАрмянскийИндонезийскийИнупиакИнгушскийИсландскийИтальянскийЯпонскийГрузинскийКарачаевскийЧеркесскийКазахскийКхмерскийКорейскийКумыкскийКурдскийКомиКиргизскийЛатинскийЛюксембургскийСефардскийЛингалаЛитовскийЛатышскийМаньчжурскийМикенскийМокшанскийМаориМарийскийМакедонскийКомиМонгольскийМалайскийМайяЭрзянскийНидерландскийНорвежскийНауатльОрокскийНогайскийОсетинскийОсманскийПенджабскийПалиПольскийПапьяментоДревнерусский языкПортугальскийКечуаКвеньяРумынский, МолдавскийАрумынскийРусскийСанскритСеверносаамскийЯкутскийСловацкийСловенскийАлбанскийСербскийШведскийСуахилиШумерскийСилезскийТофаларскийТаджикскийТайскийТуркменскийТагальскийТурецкийТатарскийТувинскийТвиУдмурдскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийУзбекскийВьетнамскийВепсскийВарайскийЮпийскийИдишЙорубаКитайский

Все языкиАбхазскийАдыгейскийАфрикаансАйнский языкАлтайскийАрабскийАварскийАймараАзербайджанскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийКаталанскийЧеченскийЧаморроШорскийЧерокиЧешскийКрымскотатарскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧувашскийДатскийНемецкийГреческийАнглийскийЭсперантоИспанскийЭстонскийБаскскийЭвенкийскийПерсидскийФинскийФарерскийФранцузскийИрландскийГалисийскийКлингонскийЭльзасскийИвритХиндиХорватскийГаитянскийВенгерскийАрмянскийИндонезийскийИнгушскийИсландскийИтальянскийИжорскийЯпонскийЛожбанГрузинскийКарачаевскийКазахскийКхмерскийКорейскийКумыкскийКурдскийЛатинскийЛингалаЛитовскийЛатышскийМокшанскийМаориМарийскийМакедонскийМонгольскийМалайскийМальтийскийМайяЭрзянскийНидерландскийНорвежскийОсетинскийПенджабскийПалиПольскийПапьяментоДревнерусский языкПуштуПортугальскийКечуаКвеньяРумынский, МолдавскийРусскийЯкутскийСловацкийСловенскийАлбанскийСербскийШведскийСуахилиТамильскийТаджикскийТайскийТуркменскийТагальскийТурецкийТатарскийУдмурдскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийУзбекскийВодскийВьетнамскийВепсскийИдишЙорубаКитайский

404 Страница не найдена — Иркутская область. Официальный портал

В соответствии с постановлением Правительства Иркутской области от 1 марта 2021 года № 123-пп «О министерстве жилищной политики и энергетики Иркутской области» с 5 мая 2021 года министерство жилищной политики, энергетики и транспорта Иркутской области переименовано в министерство жилищной политики и энергетики Иркутской области.
Полномочия в сфере транспорта переданы в министерство транспорта и дорожного хозяйства Иркутской области с 5 мая 2021 года.
По всем вопросам, относящимся к компетенции министерства транспорта и дорожного хозяйства Иркутской области, обращаться по тел. 8(3952) 48-60-61, адрес электронной почты: [email protected]

В соответствии с постановлением Правительства Иркутской области от 27 мая 2021 года № 368-пп «О министерстве цифрового развития и связи Иркутской области» с 1 мая 2021 года создано министерство цифрового развития и связи Иркутской области.
Полномочия в сфере связи и навигационной деятельности на территории Иркутской области переданы в министерство цифрового развития и связи Иркутской области с 1 августа 2021 года.
По всем вопросам, относящимся к компетенции министерства цифрового развития и связи Иркутской области, обращаться по тел. 8(3952) 24-01-58, адрес электронной почты: [email protected]

В связи с принятием указа Губернатора Иркутской области от 18 июня 2021 года № 168-уг «О внесении изменений в указ Губернатора Иркутской области от 12 октября 2020 года № 279-уг», в соответствии с пунктом 16 Рекомендаций по организации деятельности в условиях распространения новой коронавирусной инфекции COVID-19 для организаций, индивидуальных предпринимателей, утвержденных указом Губернатора Иркутской области от 12 октября 2020 года № 279-уг, и В соответствии с решением, принятом на заседании санитарно-противоэпидемиологической комиссии при Правительстве Иркутской области по вопросу «О дополнительных мерах, принимаемых по недопущению распространению новой коронавирусной инфекции» от 18 июня 2021 года № КСО-148/21 в министерстве жилищной политики и энергетики Иркутской области временно ограничен личный прием граждан.

Пришедшим на личный прием гражданам рекомендовано обращаться в письменной форме.

Для передачи письменных обращений на имя Губернатора Иркутской области и в Правительство Иркутской области рекомендуется:

1) воспользоваться почтовым ящиком Губернатора Иркутской области, который расположен слева от центрального входа в здание по адресу:
г. Иркутск, ул. Ленина, д. 1а;

2) направить обращение по почте по адресу: 664027, г. Иркутск, ул. Ленина, д. 1а;

3) обратиться дистанционно через официальный портал Иркутской области в информационно-телекоммуникационной сети «Интернет» по адресу: http://irkobl.ru/ в разделе «Обращения». На адрес электронной почты, указанный в Вашем обращении, направляется письмо-уведомление, с информацией о регистрационном номере обращения и о принятии в работу.

Наличники из пенопласта на фасад частного дома.

Оконные и дверные наличники из пенопласта, технология и эстетика.

Отделка окон снаружи — купить наличники.

Отделка окон снаружи молдингами из пенопласта — это технически простое и универсальное решение для фасадов любого типа. У декора из пенопласта значительно больше достоинств, чем недостатков. К недостатками, прежде всего относится некоторая хрупкость пенопластовой лепнины, которую сполна компенсирует высокая ремонтопригодность. Любой клоссический вариант отделки фасада возможно выполнить из пенопласта.

КУПИТЬ наличники из пенопласта на окно.

Коробка дома возведена, крыша покрыта, кажется, что дом готов и основной объём работ выполнен.

Однако, отделка как внутри, так и снаружи отнимает ещё больше сил и времени, чем строительно-монтажные работы (СМР). Проект «Джулия» — дом без отделки фасада.

Декор из пенопласта и отделка искусственным камнем совершенно преобразили этот дом.

КУПИТЬ наличник на окно.

Окна – это один из самых заметных и значимых элементов в архитектуре здания, как с точки зрения функционала, так и с точки зрения эстетики.

КУПИТЬ наличник на окно.

Декорирование оконного проема снаружи дома вызывает множество вопросов, решить которые, поможет эта статья. Начнём с конструктивных моментов:

Существует 2 типа оконных проёмов:

КУПИТЬ наличники на окна.

В разные по конструкции проёмы, лепнина устанавливается по-разному. Это надо учитывать при покупке или заказе фасадной лепнины. При прямом проёме, с наружной стороны необходимо устраивать откосы, а при наличии четверти, сама по себе четверть уже является откосом окна. Для устройства откосов хорошо подойдут фасадные изделия из пенопласта, но можно обойтись и тёплой штукатуркой.

Если оконный проём не имеет четверти, то идеальный вариант отделки откос +наличник из пенопласта.

3 варианта составного обрамления окна пенопластовыми или бетонными профилями.

Купить наличник совмещённый с откосом.

От решения чисто технического вопроса: «Из какого материала сделать фасадный декор?», зависит и какой внешний вид приобретёт дом в финале.

Отделка окон снаружи нашим декором из архитектурного бетона, на фото наличник и откос составляют единой целое. Г-образный наличник может быть и из пенопласта.

Наличники для окон из пенопласта купить в интернет магазине от производителя.

При изготовлении декора для отделки окон мы используем различные материалы, бетон, пенопласт, композит из бетона и полистирола. Наши изделия из архитектурного бетона украшают дома, построенные в Подмосковье не одно десятилетие. Однако декор из архитектурного бетона, вещь не из дешёвых.

Поэтому несколько лет назад мы стали делать фасадный декор из пенопласта, как альтернативу дорогим изделиям из бетона.

Пример применения откосов и наличников нашего производства. КУПИТЬ НАЛИЧНИК ИЗ ПЕНОПЛАСТА В МОСКВЕ.

Легкость изготовления, лёгкость при монтаже, прекрасные свойства после оштукатуривания и окрашивания, позволяющие лепнине из пенопласта украшать фасад долгие годы, а так же прекрасное соотношение цены и качества. Не стоит забывать и о том, что пенопласт – это прекрасный утеплитель.

Поэтому, можно сказать, что наружнее оформление окон декором из пенопласта, это хороший выбор при ограниченном бюджете.

Прямоугольный в сечении наличник легко изготовить своими руками. Выглядеть это будет примерно как на фото внизу.

Прямоугольный в сечении наличник так же можно купить в нашем интернет магазине по самой привлекательной цене. Но это самый простой и визуально мало привлекательный способ оформления оконных проёмов снаружи. Часто можно увидеть коттеджи с прямоугольной рамкой вокруг окон. Безусловно, такой откос и наличник из пенопласта, послужит для утепления проёма, но вряд ли сильно украсит его. Конечно, красота, как всегда, требует жертв и фигурный наличник, скорее всего, будет стоить дороже, но и тут можно подыскать хорошие варианты по соотношению цена-качество.

Важный вопрос при проведении фасадных работ вообще и отделке окон в частности, на какой стадии производится монтаж фасадной лепнины. Как правильно установить декор, если фасад уже облицован плиткой, оштукатурен и покрашен или выполнен в облицовочном кирпиче. Фасадные профили из пенопласта легкие, поэтому необходимости оставлять под них закладные нет, так же нет необходимости делать дополнительное утепление, пенопласт – утеплитель сам по себе.

Фасадные изделия из пенопласта при способе отделки « Мокрый фасад» устанавливают на черновую стяжку по утеплителю до финишной штукатурки стен.

Наличники для окон из пенопласта купить в интернет магазине от производителя.

Когда наружные стены уже облицованы — фасадный полистирольный декор монтируются прямо на облицовочный материал. Одно уточнение, если облицовка имеет ярко выраженный рельеф, например, рваный камень, то скорее всего, под лепнину придётся выровнять посадочное место.

Основные вопросы, связанные с монтажом оконных обрамлений:

Как совмещать (стыковать) куски профиля между собой?
Как делается подрезка лепнины из пенопласта?
Как оформить оконные и дверные откосы?
Как оформить оконные и дверные откосы?
Каким клеем лучше всего приклеить пенопластовый декор к стене?
Где взять монтажную схему элементов?
Как состыковывать разные элементы между собой?
В какой момент устанавливается металлический отлив?
Особенности установки арочных и круглых наличников.
Чем красить наружные откосы из пенопласта.

На эти вопросы мы постарались ответить подробно в этой статье. Если, после прочтения у вас появятся дополнительные вопросы, то звоните нам по телефону 8 (968) 622-33-96, мы обязательно ответим.

Как стыковать куски профиля между собой.

Стыкуются по прямой фасадные профили одинакового сечения просто: плотно и без каких-либо зазоров, стык не расшивается. Однако, концы профилей прибывших с завода с покрытием надо торцевать! Стыки (торцы) необходимо промазывать тем же клеем, который используется для установки наличников на фасад. Угловые соединения склеивают аналогично прямым, плотно, но без излишнего давления прижимая друг к другу.

Как делается подрезка лепнины из пенопласта.

Профиль из пенопласта в нашем магазине продаётся кусками по два погонных метра. Под закау он может быть нарезан частями любой величины, но не длиннее 2-х метров.

Резка профиля на не стандартные отрезки — услуга платная, а отрезать пенопластовый профиль обычной ножовкой или строительным ножом очень легко, поэтому рекомендуем поручать резку на необходимые фрагменты строителям во время монтажа или делать это своими руками.

ВАЖНО! Если молдинг или наличник необходимо повернуть под прямым углом, то профиль необходимо зарезать под углом 45 градусов, причём, не стоит сразу на земле кроить весь наличник целиком. Лучше устанавливать его по частям, сначала верхний отрезок, затем вертикальные боковые части, а потом и низ. Это позволит «сыграть» профилем в случае не идеальной геометрии оконного проёма.

Для резки пенопласта под углом нужно использовать стусло.

Стусло для небольших профилей.

Если профили большие, то для разметки необходим угломер.

Чем клеить пенопластовый декор на фасад.

Небольшие профили или другие маленькие фасадные изделия из пенопласта допустимо устанавливать на фасад с помощью одного только клея.

Более длинные и тяжёлые профили, необходимо крепить и на клей и механически, напримр, с помощью дюбилей. Крупные и выступающие элементы необходимо дополнительно защищать отливами с собственной системой крепления.

15 видов клея, подходящих для склеивания пенопласта:

Styroglue и его аналоги
Монтажная пена.
Пенополиуретановая пена.
DecoFix Hydro для наружного применения.
PenosilPolystyrol клеевая смесь
Kreisel220
CeresitCT85
CT84
СТ83
Жидкие гвозди.
Термоклей.
Пеноплэкс FastFix
Клей-пена для пенополистирола Технониколь Professional
Клей для теплоизоляции Tytan Styro 753 O2
Влагостойкий ПВА подходит для внутренних работ, на фасаде использовать не рекомендуется.

КУПИТЬ КЛЕЙ ДЛЯ ПЕНОПЛАСТА.

Надо заметить, что для разных случаев, подходит разный клей, но это уже дело практики.

Монтажная схема декоративных элементов.

Монтажную схему необходимо разрабатывать под каждый проект индивидуально, но существуют готовые узлы и схемы сборки отдельных элементов, например окон.

Различные варианты применения наших профилей смотрите на странице «Готовые комплекты».

Как состыковывать разные элементы между собой.

Физически состыковать различные фасадные детали из пенопласта не составит труда. Вопрос скорее стоит о сочетании друг с другом различных элементов декора. Иногда не профессионалу трудно решить какой сандрик подходит к какому вертикальному обрамлению и к какому подоконнику.

Защита подоконников из пенопласта на фасаде дома.

Подоконники из пенопласта необходимо защищать сверху металлическими отливами.

Чем красить наружные откосы и наличники из пенопласта.

Прежде всего пенополистирол необходимо армировать или оштукатурить, называют и так и так, смысл от названия не меняется.

Способов есть много, принципиально можно выделить 2 способа защиты декора из пенопласта:

в условиях производства
непосредственно на фасаде

После нанесения защитного слоя красить можно чем угодно, но не стоит применять краски содержащие ацетон или спирт, возможно армированный наличник и не пострадает, но рисковать всё же не стоит, так как пенополистирол растворяется в ацетоне и спирте. Наилучшим решением для окрашивания фасадного декора является резиновая краска, которая выдерживает температурные деформации, которые неизбежны в нашем климате.

Однако подойдёт и любая другая фасадная краска.

Особенности установки арочных и круглых наличников.

Арочные проёмы отделывать сложнее чем прямоугольные. Что бы точно и красиво оформить арочное окно на фасаде дома, надо заказывать наличник вместе с откосом, тогда всё получится очень аккуратно. В варианте заказа одного лишь обрамления, придётся выравнивать круглые откосы шпатлеванием, что несколько более трудлёмко.

Варианты офрмления оконных и дверных откосов.

Разбирать элементы декора фасада абстрактно от архитектурного стиля невозможно, даже если взять классификацию окон, придуманную нынешним поколением продавцов пластиковых окон, которая мигрирует из сайта в сайт, видно, что названия в этой классификации связаны с определёнными местами на Земле или историческими периодами. В данной классификации отсутствует какая-либо логика и система, перемешаны ордерные системы, выбранные частично без какого-либо видимого принципа, не учитываются стили и временные периоды, по которым классифицируют архитектуру. Но поскольку именно этот список встречается наиболее часто, мы решили проиллюстрировать его. По поводу некоторых позиций есть большие сомнения. Если у читателей есть более достоверные сведения, мы будем очень признательны, если вы оставите их в комментариях.

Берлинское окно— широкое трёхстворчатое окно, обычно расположенное во внутреннем углу и служащее для освещения помещений, образованных пересечением двух флигелей дома. Описание этого окна есть, а картинок, иллюстрирующих этот тип окна, автору статьи найти не удалось. Более того, под этим типом окна всё время встречалось просто трёхчастное окно. В англоязычных источниках подобный тип окна не найден. Источник, откуда появился этот термин в Википедии, так же не найден. Под описание пожалуй подходит вот этот фасад.

Бифориум— двустворчатое арочное окно или проём, разделённый колонкой или столбиком. Такое окно имело распространение в западноевропейской средневековой романской, а затем и готической архитектуре. Из определения данного типа окна уже читается привязка и к определённому временному периоду и к локации и к стилю.

Брамантово окно— Арочное полуциркульное окно вписанное в прямоугольник, появилось в Италии в период Высокого Возрождения Чинквеченто конец XV — 1527 и названо по имени архитектора Донато Браманте.
Брамантово окно Палаццо Канчеллерия, Рим

Веерное окно— окно, верхняя часть которого состоит из расположенных веером секторов. Данный тип окна можно встретить в архитектуре разных периодов и стилей. Но первое что встаёт перед глазами, когда слышишь «Веерное окно» — это окна Лондона. Собственно, так называемый тип окна, в данном случае касается исключительно расстекловки и не затрагивает внешнее обрамление, оно может быть каким угодно, например «Брамантовым». Что опять же говорит о бессистемности данной классификации.

Веерная расстекловка в стиле «Либерти» или исторический «Модерн»

2 примера которые показывают насколько разная форма может быть у окна и насколько разная лепнина может окружать окно с расстекловкой одного и того же типа.

Венецианское окно — двойное арочное окно с колонкой посередине. Это определение вызывает наибольшие сомнения, так как по сути перекликается с определением Бифориума. Безусловно, Венеция — это город с неповторимым стилем и в подборке окон Andre Goncalves не сложно узнать венецианские окна даже без подписи, но скорее по деталям стиля, цвету и характерным элементам лепнины.

Окна Венеции Италия наличники на окна фото.

Красное (косящатое) окно— название КОСЯЩАТОЕ ( не путать с косячным, хотя раньше это было одно и то же) говорит само за себя — то есть, обрамлённой косяками. Красными до сих пор называют окна с красивыми резными наличниками в Русских селах. Название «красное» окно получило не только из-за красоты, но также и потому, что через такие окна в дом проникало много света. Эта классификация относится к русской архитектуре, никак не пересекается с ордерной системой.

Наличники на окна

Наличники на окна Дворец Алексея Михайловича. (фото Красное окно)

Мансардное окно— окно, врезанное непосредственно в скат крыши и предназначенное для освещения мансарды. Эта классификация отностися к классификации окон по функции. Мансардное окно может иметь самый разнообразный вид с точки зрения стиля. Сегодня в коттеджном строительстве очень популярно использовать пространство под крышей, тнм более, что современные утеплители это позволяют. В современных домах мансардные окна врезают непосредственно в кровлю, раньше для устройства освещения на мансарде выстраивали небольшой отдельный домик, скаты которого прилегали к кровле, окно врезали вертикально в центральный фасад этого «скворечника». Если мансарда располагалась в каком-нибудь замке или дворце, оформляли такой скворечник весьма изысканно.

Мезонинное окно— окно верхнего полуэтажа( Мезонина), расположенное над основным рядом высоких окон бельэтажа. Мезонин часто имеет балкон. В России мезонин получил широкое распространение в 19 веке. Обычно это элемент архитектуры небольшого домика или усадьбы, как каменного так и деревянного.

Русский дом с мезонином и резными наличниками на окнах.

Шахматово, усадьба А. Блока, мезонинное окно. Наличники на окнах с простым профилем, декорм окон служат так же деревянные ставни.

Большой театр имеет ряд мезонинных окон в верхнем этаже, типичный пример Классического стиля в архитектуре.

Окно второго света— окно в тёмном помещении, через которое падает свет из освещённого помещения.

Наличник из пенопласта на двусветное окно.

Окутное окно— угловое окно., так как слово «кут» означало раньше угол, теперь чаще встречается в корне слова «закуток». Почему современный архитектурный словарь предлагает термин «Окутное окно», как определение окна углового не совсем ясно. Ведь очевидно, что для современного русского языка более очевиден термин «Угловое окно». Угловые окна это современное технологически сложное решение, выбирая которое при проектировании своего жилища необходимо понимать, что это не дешёвое решение, а в России к тому же и непрактичное. В истории архитектуры такие окна встречаются в основном в южных странах, где не приходилось думать о сохранении тепла зимой и о промерзании углов дома.

Угловое окно имеет наличник выложенный из кирпича и каменную опорную колонну.

Палладиево окно— трехчастное окно, в котором центральный арочный проем фланкирован двумя боковыми прямоугольными проемами, отделенными от центрального малыми колонками или пилястрами. Вся композиция объединена общей аркой и прямоугольным обрамлением. Этот принцип построения окна назван по имени итальянского архитектора второй половины XVI в. А. Палладио.

Композиционно сложный наличник Палладиевого окна имеет пилястры в виде полуколонн и сложный сандрик.

Панорамное окнов больших комнатах может заменять стену, открывая прекрасный вид. Новейшая модификация старинного французского окна.

Роза— поэтичное название большого круглого окна в западном фасаде готического собора с ажурным переплетением каменного кружева, заполненного цветным витражом. Малые розы помещали также в торцовых стенах трансепта.

Иногда «Розы» делали без заполнения стеклом, они служили ажурными проёмами в стенах.

«Рыбий пузырь»— арочный оконный проём, имеющий внутри переплёт сложной криволинейной формы в позднеготической архитектуре. Арочный проем имеет увеличенное число ответвлений, при этом правило усиливать вогнутые части арок остается в силе. Рыбий пузырь образуется сплетением кривых линий, напоминающих по форме пламя огня на ветру, такую готику иногда называют «Пламенеющая готика». Почему в данной классификации выбран именно этот готический стиль, не вполне понятно, ведь имеется несколько стилей объёдинённых понятием «готический».

Окна в а разных готических стилях. Крайний справа как раз «Рыбий пузырь» или «Пламенеющая готика», так же «Стрельчатая» и «Лучевая готика».

Наличники в то время на соборах и дворцах делались из того же материала, что и стены, из камня или кирпича.

Серлиана— трехчастное окно, обработанное колонками или пилястрами и имеющее полукруглый сегмент над средней частью. По имени итальянского архитектора второй половины XVI в. С. Серлио. Собственно, это то же самое, что и Брамантово окно. Просто другая эпоха подарила новое название.

Слепое окно— ниша в стене, имитирующая оконный проём.

Редкий пример углового слепого окна с расположенным рядом термальным окном, украшенным гротесками.

Слуховое окно — окно в кровле здания, предназначенное для естественного освещения и проветривания чердачных помещений, иногда — для выхода на крышу.

Слуховое окно очень часто не имеет остекления, так как предназначено для вентиляции, может так же располагаться и на фронтоне дома. Иногда имеет вид Люкарны.

Люкарнами называют Слуховые окна в виде выступа на крыше круглой или овальной формы. Люкарны могут быть и застеклёнными и выполнять функцию мансардных окон.

Наличник на окне в виде люкарны.

Флорентийское окно— двойное или тройное окно с арочными завершениями объединёнными одной большой аркой. Модификация венецианского окна.

Французское окно— высокое окно от пола до потолка с мелкой расстекловкой, арочным или прямоугольным завершением и французским балконом в нижней части. Характерный элемент французской архитектуры XVII в

32 окна Парижа на фото, собранные на одном листе.

Английское окно — термин которыйм определяет окно с остеклением в одно стекло. Открывается такое окно сдвигом рамы вверх и ее фиксацией. Переплет обычного английского окна сформирован из небольших квадратов.

Термальное или Диоклетианово окно — окно, которое две вертикальные стойки (средники) делят на три отделения — центральное пошире и боковые поуже. Такие окна типичны для римских терм Диоклетиана, ныне перестроенных в церковь Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири. На фото фасад Терм Диоклетиана с такими окнами.

500 классических вариантов оформления окон на фото, примеры из разных стран:

Фото отделка окон снаружи на фасаде дома.

Эвора Португалия фото Andre Goncalves

Обрамления окон Коимбра Португалия. фото Andre Goncalves

Вена Австрия фото Andre Goncalves

Амстердам Нидерланды фото Andre Goncalves

Лиссабон Португалия фото Andre Goncalves

Монтемор О Нова Португалия фото Andre Goncalves Любой наличник можно сделать для окон из пенопласта.

Лондон Англия фото Andre Goncalves

Гамбург Германия фото Andre Goncalves

Гент Бельгия фото Andre Goncalves

Виго Испания фото Andre Goncalves

Айамонте Испания фото Andre Goncalves

Альпы Италия и Австрия фото Andre Goncalves

Бухарест Румыния фото Andre Goncalves

Брасов Румыния фото Andre Goncalves

Обрамления окон Банкок Тайланд. фото Andre Goncalves

Дизайн оконных наличников, примеры решения оконных и дверных проёмов.

Пилястры для окон вместо наличников, это один из приёмов как необычно оформить окна снаружи. В случае использования пилястр в качестве наличника, в верхней части окна устраивают сандрик, котоый можно выполнить из карнизного профиля.

Подробно о правилах оформления окон, вариантах лепнины, сочетаних различных элементов лепного декора на окнах читайте в новой статье.

Фасадный декор, который можно купить в нашем интернет магазине, значительно проще, чем великолепные обрамления, которые Вы видели выше, но и цена простого профиля значительно более демократичная.
Фасадные изделия из пенопласта — это простой и не дорогой способ украсить свой дом, впрочем на заказ можно повторить любое из понравившихся обрамлений.

Красивые дома фото.

Частный дом позволяет проявить фантазию его владельцу и выполнить фасад по своему вкусу.
Лепнина из пенопласта, которую можно купить по каталогу, позволяет сделать это недорого.

Декор фасада дома после окрашивания смотрится одинаково, из какого материала он не был бы сделан.

Однако пенопласт позволяет осуществить любую идею даже когда дом построен, а декор не был заплпнирован, потому, что он лёгкий.

Отделка фасада пенопластом, не только сделает дом уникальным, но послужит дополнительным утеплителем.

Пенопластовый декор может быть выполнен по чертежам архитектора для фасада в любом стиле.

Дизайн фасада — это необходимое и достаточное условие, для того, чтобы фасад дома смотрелся уникальным.

Сложный, объёмный, широкий карниз крыши легче всего выполнить из пенополистирола.

Пенопластовая лепнина подходит дя отделки фасада на любой бюджет. Даже маленький домик украсит лепной декор.

При наличии фрезерного станка с ЧПУ, возможно изготовить фасадный декор любой сложности!

2 дома в одном цвете с декором из пенопласта, но разной ценовой категории. И, всё же не стоит отказываться от капителей колонн. Без капителей колонны смотрятся как карандаши.

Фасадный декор — это не только лепнина, это может быть отделка керамической плиткой в сочетании с тягами или даже керамические панно с красивым сюжетом.

Если Вы не знаете как применить те или иные профили, то возможно услуга «дизайн фасада частного дома» поможет решить эту проблему.

Наличники для окон из пенопласта купить в интернет магазине от производителя.

Декор фасада из пенопласта или бетона решать Вам.

Мы в социальных сетях

Список слов архитектуры

— archKIDecture

а | б | c | d | е | f | г | h | я | j | k | л | м | п | о | p | q | г | s | т | u | v | w | y | z

А

упор

абатмент

доступ

дверь гармошка

акустика

саман

Саман Пуэбло

А-образная рама

кондиционер

воздушный карман

аэропорт

ниша

сплав

сайдинг алюминиевый

парк аттракционов

якорь

антенна

прихожая

квартира

многоквартирный дом

акведук

аркада

арка

арочные двери

архитектурных элемента

архитектурный фасад

архитектурный план

архитектурная часть

арка

площадь

броня

картинная галерея

искусственное освещение

асбест

асфальт

асимметричный

атриум

чердак

тент

Б

пекарня

остаток

балкон

рамка для баллончика

банкетный зал

балюстрада

банк

перила

сарай

база

плинтус

подвал

отсек

эркер

балка

спальня

слепой

слепое окно

скоба

кронштейн

латунь

Кирпичный шпон

кирпичей

мост

бронза

пузырьковая диаграмма

корпус

контрфорс

С

кабель

кафетерий

кампус

канал

консольный

капитал

Инструмент плотницкий

ковер

ковролин

навес для машины

вагонная стоянка

створка

створчатое окно

чугун

замок

контактная дуга

пещера

потолок

потолочная плитка

погреб

цемент

кладбище

плитка керамическая

камера

люстра

дымоход

шлакоблок

круг

тираж

цирк-шапито

мэрия

вагонка

глина

плитка глиняная

фонарь

потолочные окна

климат-контроль

шкаф

ткань

магазин одежды

крах

колледж

колоннада

столбец

коммерческий

сжатие

бетон

конус

зимний сад

построить

строительство

стройплощадка

градирни

медь

пояс

арка с выступом

коринфский

пробка

угол

краеугольный камень

карниз

коридор

гофрированный металл

коттедж

счетчик

пространство для обхода

зубцы

куб

купол

ненесущая стена

занавес

цилиндр

D

плотина

Собственный вес

колода

ден

универмаг

размеры

закусочная

столовая

дисплей

окно дисплея

врачебный кабинет

собачья будка

кукольный дом

купол

дверь

дверная ручка

дверной молоток

дверной звонок

дверной проем

дорический

слуховое окно

двойной подвес

водосточная труба

тяга

сток

драпировка

гостиная

гардеробная

воздуховод

дуплекс

голландские двери

жилая

E

карниз

строение

электрический глаз

электричество

элемент

отметка

лифт

энергетические системы

подъезд

уравнять

эрозия

эскалатор

травленое стекло

Ф

фасад

завод

вентилятор

вентиляторный светильник

ферма

ресторан быстрого питания

забор

фенестрация

Пожарная лестница

пожарное депо

камин

плита

мигающий

плоская крыша

гибкий

этаж

план этажа

дымоход

люминесцентный

люминесцентное освещение

контрфорс

складывающаяся дверь

двери складывающиеся

сила

formica

форт

фундамент

фонтан

фойе

рама

французские двери

фриз

стекло матовое

замороженные трубы

печь

мебель

г

фронтон

двускатная крыша

гараж

квартира с садом

чердак

АЗС

ворота

беседка

геодезический купол

гетто

пряники

стекло

стеклянные двери

казенное здание

гравитация

теплица

продуктовый магазин

желоб

H

зал

ангар

жесткий

люк двери

дом с привидениями

Балка двутавровая

тепло

потери тепла

обогреватель

тяжелая

высота

петли

шатровая крыша

Хоган

дом

горизонтальный

больница

гостиница

дом

номера домов

карточный домик

хижина

я

Балка двутавровая

иглу

имитационный кирпич

лампы накаливания

промышленное

учреждение

изоляция

ионный

утюг

Дж

косяк

стык

балка

К

замочная скважина

трапеция

кухня

молоток

л

лампа

фонарь

защелка

решетка

свинец

витражное стекло

от наклона к

навесная

листа

выступ

библиотека

свет

маяк

освещение

громоотвод

легкий

строка

линолеум

перемычка

под нагрузкой

гостиная

нагрузка

подшипник

вестибюль

бревенчатый дом

жалюзи

решетчатые двери

пиломатериалы

кв.м

почтовый ящик

торговый центр

мансардная крыша

особняк

мрамор

мазонит

кладка

масса

материалов

измерение

мемориал

металл

метр

антресоль

зеркало

зеркальное стекло

передвижной дом

модуль

монументальный

миномет

мечеть

стеновая кладка

мотель

багет

кинотеатр

стойка

музей

N

природный газ

естественное освещение

неон

неоновый свет

нил

неструктурные

уголок

питомник

О

обсерватория

офис

офисное здание

непрозрачный

оптическая иллюзия

розетка

свес

П

пагода

краска

палладианское окно

панель

вагонка

поддон

кладовая

парк

паркет

раздел

проезд

пассивная солнечная энергия

патина

узор

фронтон

глазок

пентхаус

периметр

изображение

окно изображения

пирс

пилястра

свая

свай

столб

трубы

скатная крыша

пиццерия

план

сеялка

штукатурка

пластик

отвес

полюс

полицейский участок

крыльцо

двери крыльца

переносной дом

портал

иллюминаторы

портик

пост

столб и перемычка

почтовое отделение

электростанция

давление

тюрьма

частный

профессиональный корпус

проектов

пропорция

общественный

пирамида

квартал

корешок

R

ипподром

радиатор

радиостанция

стропила

перила

ранчо

соотношение

комната отдыха

развлекательный

дома отдыха

прямоугольник

регистр

резервуар

резиденция

жилая

сопротивление

дверь карусельная

ребро

окна винтовки

жесткий

стояки

крыша

комн.

подвал

окно-розетка

грубая

рядный дом

каучук

коврик

ржавчина

S

безопасное стекло

провисание

дверь салона

створка

подмости

масштаб

школа

экран

сетчатые двери

уплотнение

раздел

полукруг

полусфера

лачуга

оттенок

вал

форма

полки

гонт

жалюзи

знак

подоконник

силос

гостиная

каток

скелет

скин

окно в крыше

небоскреб

шифер

двери раздвижные

трущобы

гладкая

мягкий

солнечная

шпаклевка

пролет

сфера

Винтовая лестница

шпиль

квадрат

стабильность

конюшня

стадион

витраж

нержавеющая сталь

подъезд

лестница

подъезд

сталь

шпиль

шаг

палочки

камень

ступенька

магазин

витрина

штормовые двери

штормовое окно

рассказ

стресс

строительный

структура

стойка

штукатурка

шпилька

исследование

подструктура

метрополитен

солнечная комната

супермаркет

поддержка

подвеска

подвесной мост

распашные двери

переключатель

симметрия

синагога

система

т

деготь

гудрон

вигвам

температура

храм

многоквартирный дом

напряжение

палатка

терракотовый

соломенная

термостекло

тепловые окна

термостат

порог

тяга

плитка

банка

навес для инструментов

башня

узор

прицеп

трейлерный парк

вокзал

полупрозрачный

фрамуга

прозрачный

люки

ступени

дом на дереве

треугольник

триангуляция

обрез

троица

ферма

туннель

турель

сдвоенный

U

университет

обивка

В

хранилище

фанера

жалюзи

вент

вентиляция

веранда

вертикальный

тамбур

винил

том

вуссуар

Вт

вагонка

стенка

обои

стеновая панель

склад

флюгер

вес

Распределение веса

прогулка вдовы

ширина

ветровое сопротивление

ветряная мельница

окно

коробка оконная

оконное стекло

дерево

инкрустация из дерева

вагонка

породы дерева

фанера

кованое железо

Я

юрта

Z

зиккурат

зоопарк

RE14R07: Архитектура | Масса.gov

1. Архитектура : Наука и искусство проектирования конструкций. Стиль, в котором спроектировано и построено здание.

2. Книги по образцам : Справочники для строителей / Книги по архитектурному дизайну

3. Nail Machines : 1850 станков могли производить гвозди массово на одну восьмую того, что было в 1800 году.

4. Формы фондов :

а) Подвалы
б) Подлоги
в) Плита на земле

5. Обрамление : Деревянный каркас (9 из 10 домов)

a) Рама платформы
б) Рамка для шара
c) Доска и каркас балки

6. Стили окон

а) Палладианский
б) Готика
в) Вентилятор
г) Круглая головка
e) Залив
е) Ориэль
г) Двойной подвес
ч) Створка
i) Раздвижная (траверса)
j) Тент
k) Центральная ось
л) Бункер
м) Жалюзи
n) Тройная гусеница
o) Мансардные окна

7. Стили крыш

а) Квартира
б) Сарай
в) Фронтон
г) Солонка
д) Гамбрель
е) бедро
г) Мансарда
ч) Сарай мансардное
i) Одноместный мансардный

8. Типы домов

а) Одна история
б) Одна и ½ рассказа
в) Двухэтажный
г) Двухуровневый

1) Из стороны в сторону
2) Назад на передний план
3) спереди назад

e) Разделенная запись

1) Повышенное ранчо
2) Двухуровневый

е) Произведено

1) Мобильный
2) Модульный
3) Панельный
4) Предварительно нарезанный

9. Архитектурные стили

a) Колониальный американский

1) Федерал — многоэтажный, коробчатый, плоская крыша
2) Фермерский дом в Новой Англии — коробчатая форма, внешний сайдинг, белая вагонка, крутая крыша
3) Адамс — многоэтажный, прямоугольной формы, эркер, плоская крыша
4) Кейп-Код — 1 ½ этажа, центральный вход, крутая двускатная крыша с черепицей
5) Мыс Энн — 1 ½ этажа, центральный вход, двускатная крыша
6) Гарнизон Колониальный — 2 ½ этажа, второй этаж нависает впереди
7) Колониальный дом Новой Англии — 2 ½ этажа, квадратный или прямоугольный коробчатый дом, боковые или задние крылья
8) Голландский колониальный стиль — от 2 до 2 ½ этажей средней площади, центральный вход, двускатная крыша, голландская входная дверь
9) Соляной ящик Colonial или Catslide (на юге) — 2-х или 2-х этажный квадрат прямоугольной, крутой двускатной крыши
10) Пенсильванский голландский колониальный или немецкий фермерский дом в Пенсильвании — массивный двухэтажный каменный дом с серым выступом и крутой двускатной крышей.
11) Классический колониальный — 2 или 3 этажа с колонным фасадом
12) Возрождение Греции — симметричный двух- или трехэтажный дом, копия греческого храма
13) Южный колониальный — двух- или трехэтажная колоннада, проходящая через фасад
14) Front Gable New England Colonial, Charleston Colonial или English Colonial — 2 ½ этажа симметричного квадратного или прямоугольного коробчатого дома с выступающим передним крылом
15) Бревенчатый дом — прямоугольной формы из необработанных бревен

b) Американец XIX века

1) Ранняя готика — остроконечная арка церковного вида, асимметричная, одноцветная
2) Возрождение Египта — коробчатая, египетские колонны спереди
3) Римско-тосканский режим — коробчатый, без двора, плоская крыша
4) Восьмиугольный дом — форма восьмиугольника, плоская крыша
5) Высокая викторианская готика — остроконечная арка, многоцветная
6) Высокий викторианский итальянец — 3 вида оконных арок (прямые, плоские и прямоугольные), вальмовая крыша
7) Американская мансарда или стиль Второй ампир — мансардная крыша, несколько мансардных окон
8) Stick Style или Carpenter Gothic — высокие крутые крыши, сложные силуэты, диагональные раскосы, отделка из пряников
9) Истлейк — прямоугольная форма, открытое крыльцо, орнамент трехмерный
10) Shingle Style — большая, коробчатая, черепица, двускатная крыша
11) Романский — массивный, каменный с круглыми полукруглыми арочными проемами, крыша пирамидальная
12) Королева Анна — многоэтажная, неправильной формы, эркеры, большие дымоходы
13) Brownstone, Brick Row House или Eastern Town House — 4 или 5 этажей, общие стены, плоская крыша, ступенька, ведущая на первый этаж
14) Western Row House или Western Townhouse — 2 или 3 этажа, общие стены, эркеры, скатная крыша
15) Монтерей — 2 этажа, асимметричной формы, балкон напротив 2-го этажа
16) Western Stick — большой прямоугольный дом, открытый каркас, многоэтажный
17) Миссия — выглядит как старая миссионерская церковь, двери и окна арочные

c) Американцы начала двадцатого века

1) Дом в прериях — длинная низкая линия крыши, непрерывный ряд окон, безукоризненный экстерьер
2) Бунгало — маленькое, одноэтажное, открытая или закрытая передняя веранда
3) Пуэбло или Адоб — настоящий или имитация сырцового кирпича, плоская крыша, массивная
4) Международный — очень простой, без орнамента, плоская крыша
5) California Bungalow — маленькое, одноэтажное, компактное, обычно деревянное
6) Ружье — длинное, узкое, одноэтажное, с двускатной крышей, выходит на улицу, полное крыльцо
7) Foursquare — многоэтажный, коробчатый, вальмовая крыша, мансардное окно, одноэтажная передняя веранда
8) Ар-деко или модерн — прямоугольная форма, орнамент в стиле ар-деко или арт-модерн, металлические оконные рамы

d) После Второй мировой войны Американский

1) California Ranch — 1-этажное ранчо, прилегающая к земле, низкая скатная крыша
2) Северо-Западный район или Пьюджет-Саунд — низкий дом типа ранчо, выступы на карнизах и фронтонах, внешние стены часто из красного дерева
3) Функциональный модерн или современный — современные строительные материалы, широкое использование стекла, отсутствие орнамента
4) Solar House — большие нависающие карнизы, большие стеклянные окна и двери
5) Рама «А» — рама имеет форму «А», крутая двускатная крыша, большие стеклянные окна
6) Передвижной дом — перемещаемый дом, в среднем шириной 12 футов и длиной 60 футов, сайдинг и крыша часто металлические
7) Пластиковый дом — наружный сайдинг из стекловолокна или другого пластика, с небольшими украшениями или без них
8) Contemporary Rustic или California Contemporary — неокрашенный или окрашенный диагональный сайдинг, 2 или более односкатных крыш, непрямоугольные верхние части окон, которые следуют за скатом крыши
9) Постмодерн — большой треугольный или двускатный с круглым окном окулуса

e) Английский

1) Коттедж Котсвальд — прилегающий к земле, асимметричный, выступающий кирпичный или каменный дымоход
2) Тюдоров — крепость многоэтажная, эркерные окна, Тюдоровские арки
3) Грузинский — большой формальный 2- или 3-х этажный прямоугольный дом, кирпичная, двускатная или шатровая крыша

f) французский

1) Французский провинциальный — формальный от 1 ½ до 2 ½ этажа, высокая крутая шатровая крыша
2) Креольский, Луизианский или Новый Орлеан — 2 или 3 этажа, балкон с причудливой металлической отделкой по всей передней части второго этажа, уровень

г) Швейцарский

1) Швейцарское шале — от 1 ½ до 2 ½ этажей, двускатная крыша, натуральная декоративная отделка из дерева или экстерьера, открытые веранды на втором этаже

h) Latin

1) Испанская вилла — асимметричная, от 1 до 3 этажей, внешние стены окрашены лепниной, крыша из красной черепицы

i) Восточный

1) Японский — 1 этаж, наружные стеновые панели, черепица, соломенная или деревянная крыша из черепицы

9. Архитекторы

Роберт Адамс
Чарльз Снегирь
Сэмюэл Макинтайр
Томас Джефферсон
Чарльз Лок Истлейк
Генри Хобсон Ричардсон
Фрэнк Ллойд Райт
Эллсуорт Стори

Ссылки:

Дома Генри С. Харрисона, Руководство по осмотру вашего дома Уильяма Л. Вентоло

Чердак — Ответы на кроссворды

Кроссворд Чердачное окно с 6 буквами в последний раз видели 14 октября 2018 года .Мы думаем, что вероятным ответом на эту подсказку будет DORMER . Ниже приведены все возможные ответы на эту подсказку, отсортированные по ее рангу. Вы можете легко улучшить свой поиск, указав количество букв в ответе.

Рейтинг	Слово	Подсказка
95%	ОБЩЕЖИТИЕ	Чердачное окно
37%	EAVE	Вид из мансардного окна
4%	ЛОФТ	Чердак

3%	ПЫЛЬ	Застройка чердака
3%	ПАНЕЛИ	Сегменты окна
3%	TOPFLOOR	Пентхаус или чердак

3%	ПОДУШКИ	Места для оконных ящиков
3%	ПОРОГ	Основание окна
3%	SASH	Раздвижная оконная рама
3%	НЕОНЛАЙТ	Барное оконное крепление
3%	МОРОЗ	Покрытие окон
3%	ORIEL	Большой эркер
3%	НЕБЕСНЫЙ ЛАЙТ	Мансардное окно
3%	ПАНЕЛЬ	Стекло
3%	ЗАДНИЙ	«Окно __» Хичкока
2%	МЕНЮ	Список в окне ресторана
2%	КОРПУС	Окно когда обрамлено шпаклевкой?
2%	BLINDMANSBLUFF	Любимая игра детства установщика окон?
2%	Боковой свет	Просмотр снимать в витрине магазина
2%	ВЫСОКАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ	Эмоции начинающего мойщика окон?

Уточните результаты поиска, указав количество букв.Если определенные буквы уже известны, вы можете указать их в виде шаблона: «CA ????».

Какие лучшие решения для

Attic Window ?

Мы нашли 1 решений для Окно чердака . Лучшие решения определяются по популярности, рейтингам и частоте запросов. Наиболее вероятный ответ на разгадку — DORMER .

Сколько решений есть в мансардном окне?

С кроссвордом.io вы найдете 1 решение. Мы используем исторические головоломки, чтобы найти наиболее подходящие ответы на ваш вопрос. Мы добавляем много новых подсказок ежедневно.

Как я могу найти решение для чердачного окна?

С нашей поисковой системой для решения кроссвордов у вас есть доступ к более чем 7 миллионам подсказок. Вы можете сузить круг возможных ответов, указав количество содержащихся в нем букв. Мы нашли более 1 ответов для Чердак.

Поделитесь своими мыслями

У вас есть предложения или вы хотите сообщить о пропущенном слове?

Обратная связь

Зонирование: О зонировании — Глоссарий терминов зонирования

Использование дополнительных принадлежностей *

Использование в качестве принадлежностей — это случайное использование, которое обычно встречается в связи с основным использованием.Вспомогательное использование должно проводиться на том же участке зонирования, что и основное использование, к которому оно относится, если только правила округа не разрешают другое место для вспомогательного использования. (Например, дополнительные парковочные места за пределами территории разрешены в некоторых районах зонирования.)

Права воздуха (см. Права на развитие)

Бонус за искусство (см. Поощрительное зонирование)

Незавершенное строительство

Право на строительство соответствует всем применимым правилам зонирования и не требует каких-либо дискреционных действий со стороны Комиссии по городскому планированию или Совета по стандартам и апелляциям.Большинство застройок и расширений в городе правильные.

Пристроенное здание * (см. Здание)

Пособие на чердак

Допуск на чердак — это увеличение на 20 процентов максимальной площади пола (FAR) для обеспечения скатной крыши. Пособие доступно в округах R2X и во всех округах R3 и R4 (кроме R4B).

Пособие на чердак в зонах управления застройкой с меньшей плотностью

За пределами зон управления ростом с низкой плотностью (LDGMA) увеличенная площадь пола должна располагаться непосредственно под скатной крышей и иметь высоту потолка от пяти до восьми футов.

Авторизация

Разрешение — это дискреционное действие, предпринимаемое Комиссия по городскому планированию, часто после неформального обращения в доску (-и) затронутого сообщества, что изменяет определенные требования к зонированию, если определенные выводы встречались.

Базовая высота

Базовая высота здания — это максимально допустимая высота передней стены здания до любого необходимого отступа. От здания требуется соответствие минимальной базовой высоте только тогда, когда высота здания превышает максимальную базовую высоту.

Базовая плоскость *

Базовая плоскость — это горизонтальная плоскость, от которой измеряется высота здания. Он используется в большинстве районов с низкой плотностью и контекстом, а также для собственности, подлежащей зонированию на набережной.Часто базовая плоскость находится на уровне бордюра; на участках с уклоном вверх или вниз от улицы или на больших участках, где здания расположены далеко от улицы, базовая плоскость корректируется для более точного отражения уровня, на котором здание встречается с землей.

Подвал *

Подвал — это этаж здания, высота от пола до потолка которого составляет не менее половины высоты над уровнем бордюра или плоскости основания. Напротив, подвал имеет, по крайней мере, половину своей высоты от пола до потолка ниже уровня бордюра или плоскости основания.Подвал включен в расчет площади дома.

Bioswale

Биосваль — это элемент ландшафта, предназначенный для улавливания ливневых стоков с прилегающих участков поверхности. Он имеет перевернутые наклонные стороны, которые позволяют дождевой воде стекать в него, и содержит растительность и мульчу, предназначенную для удаления загрязняющих веществ до того, как вода проникнет в почву. Они требуются на некоторых автостоянках, используемых в коммерческих и общественных местах.

Блок *

Квартал — это участок земли, ограниченный со всех сторон улицами или сочетанием улиц, общественных парков, полос отвода железных дорог, линий пристани или границ аэропорта.

Блокфронт

Фасад квартала — это часть квартала, состоящая из всех зонируемых участков, выходящих на одну улицу.

Совет по стандартам и апелляциям (BSA)

BSA, состоящая из пяти уполномоченных, назначенных мэром, рассматривает и предоставляет заявки на получение специальных разрешений, как предписано в Постановлении о зонировании, для некоторых предлагаемых застроек и видов использования. BSA также предоставляет отклонения для зонирования участков с нестандартными физическими условиями, строительство которых в противном случае было бы невозможным.Кроме того, Совет заслушивает и принимает решения по апелляциям на определения Департамента строительства.

Бонус (см. Поощрительное зонирование)

Дом *

Здание — это строение, имеющее один или несколько этажей и крышу, постоянно прикрепленное к земле и ограниченное открытыми площадками или линиями участков зонирования.

Пристроенное здание * примыкает к двум боковым линиям участка или является одним из ряда примыкающих зданий.

A Отдельно стоящее здание * — отдельно стоящее здание, не граничащее ни с одним другим зданием, в котором все стороны здания окружены дворами или открытыми площадками в пределах участка для зонирования.

Смежное здание * — это здание, которое примыкает к стене или разделяет ее на боковой линии участка с другим зданием на прилегающем участке зонирования, а остальные стороны здания окружены открытыми участками или линиями улиц. .Здание с нулевым участком * — это отдельно стоящее здание, которое примыкает к одной боковой линии участка зонирования и не примыкает к каким-либо другим зданиям на прилегающем участке.

Строительный конверт

Оболочка здания — это максимальное трехмерное пространство на участке зонирования, в пределах которого может быть построена конструкция, в соответствии с применимыми параметрами высоты, отступа и двора.

Высота здания

Высота здания — это высота здания, измеренная от уровня бордюра или базовой плоскости до крыши здания (за исключением разрешенных препятствий, таких как переборки лифтов).

Строительный сегмент *

Сегмент здания — это часть здания, каждая часть которой имеет одну или несколько жилых единиц, обслуживаемых отдельным входом. Например, ряд пристроенных таунхаусов состоит из строительных сегментов.

навалом

Правила массового строительства — это комбинация элементов управления (размер участка, соотношение площадей, охват участка, открытое пространство, ярды, высота и отступ), которые определяют максимальный размер и размещение здания на участке для зонирования.

Переборка

Переборка — это закрытая конструкция на крыше здания, которая может включать механическое оборудование, резервуары для воды. и доступ на крышу с внутренних лестничных клеток. Это не считается площадью пола, и разрешается превышать требования по высоте зонирования и отступлениям в пределах, указанных в Постановлении о зонировании.

Переборка (см. Набережная)

Подвал

Подвал — это уровень здания, у которого, по крайней мере, половина его высоты от пола до потолка находится ниже уровня бордюра или плоскости основания. Напротив, подвал имеет по крайней мере половину своей высоты от пола до потолка над уровнем бордюра или базовой плоскостью. Подвал в расчет площади не входит.

Сертификация

Сертификация — это недискреционное действие, предпринимаемое Комиссией по городскому планированию или ее председателем, информирующее Департамент строительства о том, что правильная застройка соответствует особым условиям, изложенным в соответствии с положениями Резолюции о зонировании.Сертификация также является началом процесса ULURP, показывая, что Департамент городского планирования определил, что заявка заполнена и готова к официальному публичному рассмотрению.

Обзор качества окружающей среды города (CEQR)

В соответствии с законодательством штата, процесс Городского обзора качества окружающей среды (CEQR) выявляет и оценивает потенциальное воздействие на окружающую среду дискреционных действий, предлагаемых государственными или частными заявителями.Дискреционное действие, такое как изменение карты зонирования, не может быть начато для публичного рассмотрения до тех пор, пока не будет выпущена «условно отрицательная декларация» или «отрицательная декларация», в которой указывается, что не было выявлено никаких значительных воздействий на окружающую среду, или, если были выявлены какие-либо потенциальные воздействия, Был завершен проект заявления о воздействии на окружающую среду, в котором оценивается значимость выявленных воздействий и предлагаются соответствующие меры по смягчению последствий.

Буква «E», присвоенная участку для зонирования, указывает на участок, на котором должны быть соблюдены экологические требования, прежде чем может быть выдано разрешение на строительство для любого развития, расширения или изменения использования.

Карта города

Карта города — это набор карт, на которых показаны разрешенные улицы, уклоны, парки, пристани и переборки, общественные места и другие установленные законом элементы карты. Это официальная карта Нью-Йорка и основа для карт зонирования в Резолюции о зонировании. В офисе президента каждого района есть карты города.

Градостроительная комиссия (КПК)

Комиссия по городскому планированию, созданная в 1936 году, представляет собой комиссию из 13 членов, ответственную за проведение планирования, связанного с упорядоченным ростом и развитием города.Комиссия регулярно собирается для проведения общественных слушаний, рассмотрения и голосования по заявлениям, связанным с использованием и улучшением земель, в соответствии с городским законодательством и рассмотрением воздействия на окружающую среду. Мэр назначает председателя, который также является директором Департамента городского планирования (DCP), и еще шесть членов; Президент каждого округа назначает одного члена, а один член назначается Общественным адвокатом. DCP обеспечивает техническую поддержку работы Комиссии.

Коммерческое здание *

Коммерческое здание — это любое здание, используемое только для коммерческих целей, как указано в группах использования с 5 по 16.

Торговый район *

Коммерческий район, обозначенный буквой C (например, C1-2, C3, C4-7), является районом зонирования, в котором разрешено коммерческое использование. Также может быть разрешено использование в жилых и общественных помещениях.

Коммерческое покрытие

Коммерческое наложение — это район C1 или C2, нанесенный на карту в жилых районах для обслуживания местных розничных потребностей (например, продуктовых магазинов, химчисток, ресторанов).Коммерческие оверлейные районы, обозначенные буквами от C1-1 до C1-5 и от C2-1 до C2-5, показаны на картах зонирования в виде рисунка, наложенного на жилой район.

Если на картах зонирования не указано иное, глубина перекрывающихся районов C1, измеренная от ближайшей улицы, составляет 200 футов для районов C1-1, 150 футов для районов C1-2, C1-3, C2-1, C2-2 и C2-3 районы и 100 футов для районов C1-4, C1-5, C2-4 и C2-5. При отображении на длинном измерении блока коммерческие наложения простираются до середины этого блока.

Коммерческое использование

Коммерческое использование — это любое использование в розничной торговле, обслуживании или офисе, перечисленное в группах использования с 5 по 16 или разрешенное специальным разрешением.

Общественный округ (CD)

Город Нью-Йорк разделен на 59 общинных округов. Каждый CD представлен Общественным советом, состоящим из добровольцев-членов сообщества, назначаемых президентом района, которые помогают жителям района и консультируют по вопросам планирования и обслуживания в районе и в городе.

Общественное здание

Здание общественного учреждения — это любое здание, которое используется только для использования объектами общественного пользования.

Общественное пользование объектами

Общественное учреждение предоставляет образовательные, оздоровительные, развлекательные, религиозные или другие важные услуги сообществу, которому оно служит. Использование общественных объектов перечислено в группах использования 3 и 4.

Контекстное зонирование

Контекстное зонирование регулирует высоту и размер новых зданий, их отступ от линии улиц и их ширину вдоль фасада улицы, чтобы строить здания, соответствующие характеру существующего района.Жилые и коммерческие районы с суффиксами A, B, D или X являются районами контекстного зонирования.

Преобразование

Переоборудование — это переход здания к другому назначению.

Суд

Корт — это любая открытая площадка, кроме двора или части двора, которая ничем не закрыта от самого нижнего уровня до неба и ограничена стенами зданий или стенами зданий и одной или несколькими линиями участков.

Curb Cut

Прорезь на бордюре — это разрез под углом на краю бордюра, который обеспечивает доступ транспортных средств с улицы к подъездной дорожке, гаражу, стоянке или погрузочной платформе.В жилых районах правила ширины и расстояния для бордюров обеспечивают соответствующую парковку у бордюра.

Уровень обочины

Уровень бордюра — средний уровень бордюра, примыкающего к участку зонирования. В целом, это основа для контроля за высотой зданий и отступом в неконтекстуальных районах со средней и высокой плотностью населения и производственных районах.

Плотность

Плотность относится к максимальному количеству жилых единиц, разрешенных на участке для зонирования.Коэффициенты для каждого района являются приблизительными значениями среднего размера квартиры плюс надбавки на общие площади. Особые правила плотности применяются к смешанным зданиям, в которых используются как жилые, так и общественные объекты.

Особняк * (см. Дом)

Развитие

Развитие включает строительство нового здания или другого сооружения на участке для зонирования, перемещение существующего здания на другой участок для зонирования или создание нового открытого использования на участке земли.

Права на развитие

Права застройки обычно относятся к максимальной площади, разрешенной на участке для зонирования. Когда фактическая застроенная площадь меньше максимально допустимой площади этажа, разница называется «неиспользованные права на застройку». Неиспользованные права на развитие часто называют воздушными правами.

Слияние участков — это объединение двух или более соседних участков зонирования в один новый участок.Неиспользованные права на застройку могут быть переданы с одного лота на другой по праву только в результате слияния участков для зонирования.

A Передача прав на застройку (TDR) позволяет передавать неиспользованные права застройки с одного участка на другой в ограниченных обстоятельствах, как правило, для содействия сохранению исторических зданий, открытых пространств или уникальных культурных ресурсов. Для таких целей может быть разрешено TDR, если передача не может быть осуществлена путем слияния участков для зонирования.В случае здания, являющегося ориентиром, например, перемещение может быть произведено по специальному разрешению CPC с участка зонирования, содержащего обозначенный ориентир, на соседний участок зонирования или участок, который находится прямо через улицу, или, для углового участка, другой угол. участок на том же перекрестке.

Дискреционное действие

Дискреционное действие требует рассмотрения и утверждения Комиссией по городскому планированию или Советом по стандартам и апелляциям.Изменения зонирования, специальные разрешения, разрешения и отклонения являются дискреционными действиями.

Документ

Досье — это официальное описание Департаментом городского планирования предлагаемого мероприятия по землепользованию. Описание досье включено в решение Комиссии и городского совета об одобрении и, за исключением действий Карты города, является юридическим и обязательным описанием действия.

Дормер

Слуховое окно — это разрешенное препятствие в пределах требуемой зоны отступления, которое может превышать высоту здания.В районах с более низкой плотностью населения из наклонной крыши часто выступает окно, через которое свет и воздух проникают на верхние этажи домов. В контекстных районах от R6 до R10 слуховые окна — это части зданий, которым разрешено преодолевать требуемое отступление выше максимальной базовой высоты, чтобы обеспечить разнообразие базовой высоты зданий вдоль улицы. Оба типа слуховых окон имеют ограничения по размеру.

Жилая часть

Жилая единица состоит из одной или нескольких комнат, которые содержат законные кухонные и санитарные помещения, в которых проживают одно или несколько лиц, живущих вместе и ведущих общее домашнее хозяйство, в жилом здании или жилой части здания.

Расширение

Расширение — это надстройка к существующему зданию. что увеличивает площадь дома.

добавочный номер

Пристройка — это расширение существующей площади пола занят существующим использованием.

Забор

В жилых районах максимальная высота ограждения, возведенного вдоль передней линии участка, составляет четыре фута над уровнем земли.Максимальная высота забора по боковой или задней линии участка составляет шесть футов. В большинстве случаев заборы считаются разрешенными препятствиями.

Площадь

Площадь здания — это сумма общей площади каждого этажа здания, исключая механическое пространство, площадь подвала, площадь открытых балконов, лифтов или лестничных переборок и, в большинстве зон зонирования, площадь пола, используемую для принадлежностей. парковка, расположенная менее чем на 23 фута над уровнем бордюра.

Коэффициент площади (FAR)

Соотношение площади этажей является основным нормативным актом, регулирующим размер зданий. FAR — это отношение общей площади здания к площади его зонирования. Каждый район зонирования имеет FAR, который при умножении на площадь участка зонирования дает максимальную площадь пола, допустимую на этом участке. Например, на участке для зонирования площадью 10 000 квадратных футов в районе с максимальным значением FAR равным 1,0 площадь пола на участке для зонирования не может превышать 10 000 квадратных футов.

Магазин FRESH Food *

Магазин свежих продуктов — это продуктовый магазин с полным ассортиментом, созданный в районах с недостаточным уровнем обеспеченности услугами за счет стимулирования зонирования, который способствует продаже свежих продуктов питания.

Передний двор * (см. Двор)

Линия переднего двора *

Линия переднего двора — это линия, проведенная параллельно передней линии участка на глубине необходимого переднего двора.

Групповая парковка

Групповая парковка — это здание, строение или участок, используемые для парковки, которые обслуживают более одной жилой единицы.

Фактор высоты

Коэффициент высоты здания равен общей площади здания, деленной на площадь его участка (в квадратных футах). Как правило, коэффициент высоты равен количеству этажей в здании, построенном без провалов.

Фактор высоты Здание

Здание с фактором высоты — это здание, содержащее жилые дома, жилой объем которых определяется дополнительным диапазоном факторов высоты, соотношений площадей и открытых пространств и находится в плоскости экспозиции неба.Нормативы фактора высоты продвигают высокие здания, окруженные открытым пространством. Здания с фактором высоты разрешены только в неконтекстных районах с R6 по R9.

Домашнее занятие

Домашнее занятие — это бизнес, управляемый жильцом (жителями) жилой единицы, которая является вспомогательной по отношению к жилому помещению. Обычно он ограничивается не более чем 25 процентами площади жилого помещения (максимум 500 кв. Футов). Занятия, которые могут создавать чрезмерный шум, запахи или движение пешеходов, запрещены.

Поощрительное зонирование

Поощрительное зонирование предоставляет бонус, обычно в виде дополнительной площади, в обмен на предоставление общественных услуг или доступного жилья. Существуют поощрительные бонусы за предоставление общественных площадей (частных общественных мест), площадок для изобразительного или исполнительского искусства, модернизации метро, сохранения театров, продовольственных магазинов FRESH и доступного жилья (программа инклюзивного жилья).

Инклюзивная жилищная программа

Программа инклюзивного жилья предусматривает два факультативных стимула для использования жилой площади в обмен на создание или сохранение доступного жилья на территории или за ее пределами, преимущественно для семей с низкими доходами.

Исходная программа R10 обеспечивает бонус к площади помещений до 20 процентов, увеличивая максимальный FAR с 10,0 до 12,0 для предоставления доступного жилья в соответствующих жилых и коммерческих районах с плотностью R10.

В выделенных районах инклюзивного жилья * , нанесенных на карту в жилых кварталах со средней и высокой плотностью населения и коммерческих районах с эквивалентной плотностью, можно получить бонус в размере 33 процентов жилой площади за предоставление 20 процентов доступного жилья.Базовый FAR в обозначенных зонах, в большинстве случаев, ниже максимального FAR, разрешенного в том же районе зонирования, расположенном за пределами обозначенной зоны.

Жилье с ограниченным доходом

Жилая единица, соответствующая определению доступного жилья в рамках одной из программ инклюзивного жилья, или любая другая единица жилья с юридически обязательным ограничением семейного дохода на уровне 80 процентов от среднего дохода по району или ниже.

Заполнить жилье (см. Преимущественно застроенные районы)

Жилые и рабочие помещения для художников *

Совместные жилые и рабочие помещения для художников — это помещения в нежилых зданиях, используемые в качестве жилых и рабочих помещений для художников и их семей.

Крупномасштабная разработка

Крупномасштабная застройка — это застройка, обычно включающая несколько участков для зонирования, планируемых как единое целое.Правила крупномасштабной застройки позволяют вносить изменения в различные правила зонирования, такие как распределение площади пола без учета линий зонирования участков, по усмотрению КТК. Такие модификации могут позволить гибкость дизайна для достижения превосходного плана участка.

A крупномасштабная общая разработка * — разработка или расширение для любого использования, разрешенного основным правила округа в коммерческих районах (кроме округов C1, C2, C3 и C4-1) и во всех производственных районы.Развитие должно происходить на участке земельный участок площадью не менее 1,5 акра, который может включать существующие постройки.

A крупномасштабный жилой комплекс * — это комплекс, предназначенный преимущественно для жилых помещений в жилых кварталах, а также в районах C1, C2, C3 и C4-1. Застройка должна быть на участке земли площадью не менее трех акров (130 680 квадратных футов) с минимум 500 жилых единиц или по крайней мере 1,5 акра (65 340 квадратных футов) с минимум тремя основными жилыми зданиями.Существующие здания не могут быть частью крупномасштабной жилой застройки.

A крупномасштабная застройка общественных объектов * — это застройка или расширение, преимущественно для использования в общественных объектах в жилых районах и в районах C1, C2, C3 и C4-1. Застройка должна быть на участке земли размером не менее трех акров (130 680 кв. Футов) и может включать существующие постройки.

Район ограниченной высоты

Район с ограниченной высотой может быть наложен на район, обозначенный Комиссией по сохранению достопримечательностей как исторический район.Он нанесен на карту в районах Верхнего Ист-Сайда, Грамерси-парка, Бруклин-Хайтс и Коббл-Хилл. Максимальная высота здания составляет 50 футов в районе LH-1, 60 футов в районе LH-1A, 70 футов в районе LH-2 и 100 футов в районе LH-3.

Лофт

Чердак — это здание или пространство внутри здания, предназначенное для коммерческого или производственного использования, как правило, построенное до 1930 года. В некоторых производственных районах чердаки могут быть преобразованы в жилые помещения по специальному разрешению CPC.

Лот или Зонирование Участок

Участок или участок для зонирования — это участок земли, состоящий из одного налогового участка или двух или более смежных налоговых участков в пределах квартала. Например, многоквартирный дом на одном участке зонирования может содержать отдельные единицы кондоминиума, каждая из которых занимает свой налоговый участок. Точно так же здание, состоящее из ряда таунхаусов, может занимать несколько отдельных налоговых участков в пределах одного участка для зонирования, или два или более отдельно стоящих дома на одном участке для зонирования могут иметь свой собственный налоговый участок.

Участок для зонирования является базовой единицей для правил зонирования и может быть разделен на два или более участков для зонирования, а два или более прилегающих участков для зонирования в одном блоке могут быть объединены при условии, что все полученные участки для зонирования соответствуют применимым нормам.

Угловой участок * — участок зонирования, примыкающий к точке пересечения двух и более улиц; это также участок для зонирования, полностью ограниченный улицами.

Внутренний участок * — это любой участок с зонированием, который не является ни угловым, ни сквозным.

через участок * — это любой участок для зонирования, который соединяет две, как правило, параллельные улицы, и не является угловым участком.

Площадь участка

Площадь участка — это площадь (в квадратных футах) зонируемого участка.

Покрытие лота

Покрытие участка — это та часть зонируемого участка, которая, если смотреть сверху, закрывается зданием.Допустимые препятствия не учитываются при расчете покрытия участка.

Глубина лота

Глубина участка — это среднее расстояние по горизонтали между линией переднего участка и линией заднего участка зонируемого участка.

Линия земельного участка или Зонирующая линия участка

Линия земельного участка или линия участка зонирования является границей участка зонирования.

Передняя линия участка *, также известная как линия улиц, является той частью линии зонирования участка, которая выходит на улицу.

Задняя линия участка * — это любая линия участка, которая обычно параллельна линии улиц, ограничивающей участок для зонирования, и не пересекает линию улиц.

Линия бокового лота * — это любая линия лота, которая не является ни передней линией, ни задней линией лота.

Ширина лота

Ширина участка — это среднее расстояние по горизонтали между боковыми линиями участка зонирования.

Зона управления ростом с низкой плотностью

Зона управления ростом с низкой плотностью — это обозначенная зона, которая обычно удалена от общественного транспорта и характеризуется быстрым ростом и высоким уровнем владения автомобилями, например Статен-Айленд или район Трогс-Нек в Бронксе. Новые застройки должны предоставить больше парковок во дворе, большие дворы и больше открытого пространства, чем в противном случае потребовалось бы в нанесенных на карту районах зонирования.

Ядро Манхэттена

Ядро Манхэттена простирается от южной оконечности Манхэттена у Бэттери до 110-й Западной улицы в Вест-Сайде и 96-й Ист-Стрит в Ист-Сайде.Это территория, охватываемая районами Манхэттена с 1 по 8.

Производственный район

Производственный район, обозначенный буквой M (например, M1-1, M2-2), является районом зонирования, в котором разрешены производственные, коммерческие и некоторые общественные объекты. Промышленное использование регулируется рядом стандартов производительности. Жилая застройка не допускается, за исключением районов с M1-1D по M1-5D по разрешению CPC, а в районах M1-6D по праву или по сертификации CPC.

Использование в обрабатывающей промышленности

Использование в производстве — это любое использование, указанное в Группе использования 17 или 18, или промышленное использование, разрешенное только специальным разрешением.

Смешанный дом *

Смешанное здание — это здание в коммерческом районе, используемое частично для жилого, частично для общественного или коммерческого использования.

Если здание предназначено для более чем одного использования, максимальный FAR, разрешенный на участке зонирования, является самым высоким FAR, разрешенным для любого из видов использования, при условии, что FAR для каждого использования не превышает максимального FAR, разрешенного для этого использования.Например, в районе C1-8A, где максимальный коммерческий FAR составляет 2,0, а максимальный FAR для жилого дома составляет 7,52, общий разрешенный FAR для смешанного жилого / коммерческого здания будет 7,52, из которых может применяться не более 2,0 FAR. в торговую площадь.

Район смешанного использования *

Район смешанного использования — это район особого назначения, где один набор правил применяется ко многим различным районам, показанным на картах зонирования как MX с цифровым суффиксом (например, MX-8).В районах MX район M1 соединен с жилым районом (например, M1-2 / R6), и новые жилые и нежилые использования разрешены по праву в одном здании. В этом районе здание, предназначенное для жилого и любого другого назначения, является зданием смешанного использования.

Узкая улица * (см. Улица)

Несоответствие или Несоответствие

Несоответствующее здание — это любое здание, которое больше не соответствует одному или нескольким основным нормам применимого района зонирования.Степень несоблюдения не может быть увеличена. Правила, регулирующие здания, не отвечающие требованиям, можно найти в главе 4 статьи V Резолюции о зонировании.

Несоответствие или Несоответствие

Несоответствующее использование — это любое использование, которое больше не соответствует одному или нескольким правилам использования соответствующего района зонирования. Степень несоответствия не может быть увеличена. Положения, регулирующие использование в несоответствующих условиях, можно найти в статьях V, главах 2 и 3, Резолюции о зонировании.

Открытое пространство *

Открытое пространство — это часть участка жилого зонирования (который может включать дворы или дворы), открытая и беспрепятственная от самого нижнего уровня до неба, за исключением особых разрешенных препятствий, доступная и пригодная для использования всеми лицами, занимающими жилые единицы на зонирование участка. В зависимости от района количество необходимого открытого пространства определяется соотношением открытого пространства, минимальными правилами двора или максимальной площадью участка.

Коэффициент открытого пространства (OSR)

Коэффициент открытой площади — это количество открытого пространства, требуемого на участке для жилого зонирования в неконтекстных районах, выраженное в процентах от общей площади участка для зонирования. Например, если для здания с площадью пола 20 000 квадратных футов ЛАРН составляет 20, на участке для зонирования потребуется 4 000 квадратных футов открытого пространства (0,20 × 20 000 квадратных футов).

Оверлейский район

Дополнительный район — это район, наложенный на другой район, который заменяет, изменяет или дополняет основные правила.Районы с ограниченной высотой и коммерческие районы наложения являются примерами районов наложения.

Парные округа

Парный район соответствует району M1 с районом от R3 до R10 (например, M1-5 / R10), чтобы разрешить сочетание жилых и нежилых (коммерческие, общественные объекты, легкое производство) использования в одном и том же районе зонирования, блок или здание. Парные районы нанесены на карту в районах особого смешанного использования и в Специальном районе смешанного использования Лонг-Айленд-Сити.

Парапет

Парапет — это невысокая стена или защитный барьер, который возвышается вертикально над крышей здания или другого сооружения. Стена парапета высотой не более четырех футов является допустимым препятствием и может преодолевать максимальную высоту или требуемую зону отступления.

Категория требований к парковке (PRC)

Требования к парковке для коммерческого использования сгруппированы в девять категорий требований к парковке в зависимости от совместимости использования и объема генерируемого трафика.

Стандарт деятельности

Стандарт производительности — это минимальное требование или максимально допустимый предел шума, вибрации, дыма, запаха и других эффектов промышленного использования, перечисленных в группах использования 17 и 18.

Стена по периметру

Стены по периметру — это самые внешние стены здания в районе с низкой плотностью застройки, которые охватывают площадь пола и поднимаются от базовой плоскости до указанной максимальной высоты.

Разрешенное препятствие

Допустимое препятствие — это конструкция или объект, который может располагаться в требуемом дворе или открытом пространстве или преодолевать ограничение по высоте, зону отступления или плоскость экспонирования неба.Балкон, решетка, кондиционер, желоб или забор — допустимое препятствие в необходимых дворах или открытом пространстве. Определенные конструкции на крыше, такие как переборки лифтов, водонапорные башни или парапеты, являются разрешенными препятствиями, которые могут преодолевать пределы высоты, зоны отступления или плоскости, открывающие доступ к небу.

Пирхед Лайн (см. Набережную)

Посадочные полосы

Посадочные полосы — это участки с травой, простирающиеся по краю бордюра, в пределах которых высаживаются уличные деревья в районах от R1 до R5.Посадочные полосы необходимы для улучшения городского пейзажа в определенных районах.

Преимущественно застроенная территория

Преимущественно застроенная территория — это блокпост, полностью расположенный в районе R4 или R5 (без суффикса), в котором дополнительные правила, разрешающие более высокие соотношения площадей и более низкие требования к парковке, могут использоваться для создания заполняемого жилья. Не менее 50 процентов площади квартала должны быть заняты участками зонирования, застроенными застройками, а участок зонирования, который будет застроен застройкой, не может превышать 1.5 акров (65340 квадратных футов). Правила заполнения не могут использоваться для перепланировки участка, занятого одно- или двухквартирным или двухквартирным домом, за исключением случаев, когда блок-фасад преимущественно застроен прилегающим или многоквартирным домом.

Частная дорога

Частная дорога — это полоса отвода, которая дает доступ для транспортных средств к застройкам с пятью или более жилыми домами, расположенными на расстоянии не менее 50 футов от общественной улицы в районах от R1 до R5. Застройки на частных дорогах должны соответствовать особым правилам проектирования.В зонах управления застройкой с меньшей плотностью отвода полоса отчуждения, которая обеспечивает доступ к трем или более жилищным единицам, является частной дорогой.

Частное общественное пространство

Частное общественное пространство — это благоустройство, предоставляемое и поддерживаемое владельцем собственности для общественного пользования, обычно в обмен на дополнительную площадь пола. Расположенные в основном в центральных деловых районах Манхэттена с высокой плотностью населения, эти пространства обычно имеют форму галереи или общественной площади с сидячими местами и ландшафтным дизайном и могут располагаться внутри или снаружи здания.

Общественный парк

Общественный парк — это любой принадлежащий государству парк, детская площадка, пляж, бульвар или проезжая часть, находящиеся под юрисдикцией и контролем Уполномоченного по паркам и зонам отдыха г. Нью-Йорка. Обычно в общественных парках правила зонирования не распространяются.

Общественная парковка, гараж

Общественный гараж — это здание или часть здания, которое ежедневно используется для общественной парковки. Общественная парковка в гараже может включать в себя дополнительные парковочные места вне улицы для использования на той же территории.

Общественная парковка

Общественная парковка — это участок земли, который ежедневно используется для общественной парковки и не является вспомогательным для использования на том же или другом участке для зонирования.

Public Plaza

Общественная площадь — это открытая территория, находящаяся в частной собственности, прилегающая к зданию и доступная для публики. Как правило, он должен быть на уровне тротуара, к которому он примыкает, и не иметь препятствий к небу, за исключением сидячих мест и других разрешенных удобств.В некоторых районах с высокой плотностью зонирования за предоставление общественной площади предоставляется бонус к общей площади.

Первый квалификационный этаж

Первый этаж застройки или расширения здания Качественного жилья, где начало второго этажа находится на высоте 13 футов или более над уровнем тротуара и, в некоторых случаях, где соблюдены дополнительные условия дополнительного использования. В некоторых районах зонирования зданиям с квалификационным цокольным этажом разрешается иметь более высокую максимальную базовую и общую высоту.

Программа качественного жилья

Программа «Качественное жилье», обязательная в контекстных жилых районах от R6 до R10 и необязательная в неконтекстных районах с R6 по R10, поощряет развитие в соответствии с характером многих традиционных кварталов. Его правила для массового строительства устанавливают ограничения по высоте и позволяют строить здания с высокой площадью покрытия, которые устанавливаются на линии улиц или рядом с ними. Программа качественного жилья также требует удобств, связанных с внутренним пространством, зонами отдыха и ландшафтным дизайном.

Железная дорога или транзитное воздушное пространство

Железнодорожное или транзитное воздушное пространство — это пространство непосредственно над открытой железной дорогой или транзитной полосой отчуждения или площадкой, существующее на 27 сентября 1962 г. или после этой даты. Развитие может быть разрешено только по специальному разрешению CPC.

Задний двор * (см. Двор)

Эквивалент заднего двора (см. Двор)

Резиденция *

Резиденция состоит из одной или нескольких жилых единиц или комнат для проживания, а также любых общих частей, включая односемейные и двухквартирные дома, многоквартирные дома или апарт-отели.

Дом на одну семью * — это здание на участке зонирования, содержащее одну жилую единицу, занимаемую одним домохозяйством.

Дом на две семьи * — здание на участке зонирования, содержащее две квартиры, занимаемые двумя домохозяйствами. В районах R3-1, R3A, R3X, R4-1 и R4A в двухквартирных домах, как отдельно стоящих, так и двухквартирных, должно быть не менее 75% одной жилой единицы непосредственно над или под другой.

Многоквартирный дом — это здание на участке зонирования, содержащее не менее трех жилых единиц.

Жилой район

Район проживания, обозначенный буквой R (например, R3-2, R5, R10A), является районом зонирования, в котором разрешены только жилые дома и общественные объекты.

, эквивалент жилого района

Эквивалент жилого района — это обозначение жилого района, присвоенное району C1, C2, C3, C4, C5 или C6, которое устанавливает правила жилищной застройки в пределах района.Например, любая жилая застройка в районе C4-4 должна соответствовать основным правилам его жилого эквивалента, района R7.

Жилое использование

Жилое использование — это любое использование, указанное в группе использования 1 (отдельные дома для одной семьи) или группе использования 2 (все другие типы жилой застройки).

Ограничительная декларация

Ограничительное заявление — это договор, действующий с землей, который связывает настоящих и будущих владельцев собственности.Ограничительные декларации используются для выполнения условий утверждения землепользования или обеспечения реализации мер по смягчению воздействия на окружающую среду и компонентов проекта.

Rezoning

Изменение зонирования или переназначение происходит, когда обозначение (я) зонирования для области изменяется на карте зонирования для облегчения политических инициатив, таких как сохранение кварталов и содействие экономическому развитию вокруг транзитных узлов. Поправка к карте зонирования подлежит рассмотрению ULURP.

Смежный дом * (см. Корпус)

Неудача, дом

Неудача — это часть здания, которая возвышается над базовая высота (или уличная стена, или стена по периметру) перед достигнута общая высота здания. Положение отступа застройки в районах с фактором высоты контролируется плоскостями экспозиции неба, а в контекстуальных районах — заданные расстояния от стен улиц.

Неудачи, двор или земля

дворов необходимо в районах от R1 до R5; правила, регулирующие глубину открытых площадок на уровне земли между передней стеной здания и линией улицы, применяются в районах от R6 до R10. Передние дворы и открытые площадки должны быть озеленены и иметь минимальную глубину, соответствующую следующим требованиям:

R2A, R3A, R3X, R4A, R4-1 и R5A

В районах R2A, R3A, R3X, R4A, R4-1 и R5A, если прилегающие передние дворы глубже минимально необходимого переднего двора, новое здание должно обеспечивать передний двор глубиной не менее одного из соседних дворов, но это не обязательно должно быть глубже 20 футов.

R4B, R5B и R5D

В районах R4B, R5B и R5D, если соседние палисадники глубже, чем минимально необходимый палисадник, то палисадник нового здания должен быть не менее глубиной одного соседнего палисадника и не глубже другого, но она не должна быть глубже 20 футов.

R6B, R7B и R8B

В районах R6B, R7B и R8B уличная стена нового здания на любом участке шириной до 50 футов должна быть такой же глубиной, как одна соседняя стена, но не глубже другой.На участках шириной более 50 футов уличная стена нового здания не может быть ближе к линии улицы, чем уличная стена соседнего здания. Уличную стену не обязательно располагать дальше от линии улицы, чем на 15 футов.

R6A, R7A и R7X

В районах R6A, R7A, 7D и R7X уличная стена нового здания может располагаться не ближе к линии улицы, чем уличная стена любого здания в пределах 150 футов на том же фасаде, но не обязательно дальше от улицы. линия, чем 15 футов.

Береговая общественная дорожка * (см. Зона общественного доступа на набережной)

Береговая линия (см. Береговая линия)

Лента сбоку

Лента бокового участка представляет собой полосу шириной от 8 до 10 футов, которая проходит по длине линии бокового участка участка для зонирования. Он не обязательно должен быть открыт для неба и может проходить через пристроенный дом, расположенный вдоль боковой линии участка.В районах R3, R4 и R5, если ширина участка для зонирования составляет менее 35 футов, парковка должна быть расположена в ленте бокового участка.

Боковой двор * (см. Двор)

Тротуарное кафе

Кафе на тротуаре — это часть заведения общественного питания, расположенного на тротуаре. Правила использования уличных кафе регулируются Департаментом по делам потребителей.

Закрытое кафе на тротуаре * — это кафе на тротуаре, которое находится внутри строения.

Открытое кафе на тротуаре * содержит легко снимаемые столы, стулья или перила без верхнего покрытия, кроме зонтиков или выдвижного навеса.

A маленькое кафе на тротуаре * — это открытое кафе на тротуаре, содержащее не более одного ряда столов и стульев на расстоянии не более 4,5 футов от линии улицы, без барьера между кафе и тротуаром.

Знак

Знак — это любая надпись — слова, изображения или символы, — которая прикреплена к зданию или другой конструкции или прикреплена к ним.

Дополнительный знак * обращает внимание на бизнес, профессию, товар, услугу или развлечение, которые проводятся, продаются или предлагаются на одном и том же участке для зонирования.

Рекламный знак * обращает внимание на бизнес, профессию, товар, услугу или развлечение, которые проводятся, продаются или предлагаются на другом участке для зонирования.

Мигающий знак * — любой световой знак, неподвижный, вращающийся или вращающийся, меняющий свет или цвет.

Световой знак * использует искусственный свет или отраженный свет от искусственного источника.

Карты-схемы

Эскизная карта — это иллюстрация предлагаемого изменения карты зонирования или карты города, которая представляет собой графическую, легко читаемую версию изменения. Эскизная карта прилагается к Уведомлению о сертификации (NOC), когда заявка на изменение карты зонирования или карты города заверяется Департаментом городского планирования и распространяется для всеобщего ознакомления.Эскизные карты ограничены по объему и масштабу и включают только область, затронутую предлагаемым действием, и не обязательно отражают окончательное действие.

Самолет для съемки неба

Плоскость экспонирования неба — это виртуальная наклонная плоскость, которая начинается на определенной высоте над линией улицы и поднимается внутрь над участком для зонирования с отношением вертикального расстояния к горизонтальному расстоянию, установленным в правилах округа. Здание не может проходить через плоскость экспонирования неба, которая предназначена для обеспечения света и воздуха на уровне улицы, в первую очередь в районах со средней и высокой плотностью населения.

Sliver Building

Высокое здание или пристройка шириной 45 футов или меньше в районе R7-2, R7X, R8, R9 или R10 обычно называют ленточным зданием. Такие здания обычно ограничены высотой, равной ширине примыкающей улицы или 100 футов, в зависимости от того, что меньше.

Специальное разрешение

Специальное разрешение — это дискреционное действие Комиссии по городскому планированию (CPC), подлежащее рассмотрению ULURP, или Советом по стандартам и апелляциям (BSA), которое может изменять правила использования, парковки или парковки, если определенные условия и выводы, указанные в Решение о зонировании выполнено.Заявки на получение специальных разрешений под юрисдикцией КТК обычно касаются использования или массовых модификаций с потенциалом более значительных воздействий на землепользование, чем те, которые рассматриваются BSA.

Округ особого назначения

Регламенты для районов специального назначения разработаны для дополнения и изменения лежащего в основе зонирования, чтобы реагировать на особые районы с конкретными проблемами и целями. Районы специального назначения показаны в виде наложений на карты зонирования и включены в статьи VIII – XIII Постановления.

Сплит Лот

Разделенный участок — это участок для зонирования, расположенный в двух или более районах зонирования и разделенный границей района зонирования. В большинстве случаев правила зонирования для каждого района должны применяться отдельно для каждой части участка. Особые правила зонирования участков, существовавшие до 1961 года или до любого повторного зонирования участков, можно найти в главе 7 статьи VII Резолюции о зонировании.

Правило 25 футов

Правило 25 футов применяется к существующему участку зонирования, разделенному между двумя или более районами зонирования, которые разрешают различное использование или имеют разные правила массового использования (например, C1-9 и R8B).Когда ширина одного района составляет 25 футов или меньше в каждой точке, правила использования и массового использования более крупного района могут применяться ко всему участку зонирования.

Рассказ

Рассказ — это часть здания между поверхностью одного этажа и потолком непосредственно над ним. Подвал не считается историей.

улица (индекс

)

Улица — это любая дорога (кроме частной), шоссе, бульвар, проспект, переулок или другой путь, показанный на Карте города, или дорога шириной не менее 50 футов и предназначенная для общественного пользования, которая соединяет дорогу, указанную на карте города. Карта города на другой такой же путь или на здание или строение.Под улицей понимается вся проезжая часть (включая тротуары).

A узкая улица * — улица длиной менее 75 футов широкий.

широкая улица * — это улица шириной 75 футов или более. Большинство правил, применимых к широким улицам, также применимы к зданиям на пересекающихся улицах в пределах 100 футов от широкой улицы.

Street Line *

Линия улиц — это линия фронта участка, отделяющая участок зонирования от улицы.

Street Wall

Уличная стена — это стена или часть стены здания, выходящая на улицу.

Дополнительная зона общественного доступа * (см. Зона общественного доступа на набережной)

Налог Лот

Налоговый лот — это земельный участок, которому для целей налога на имущество присвоен уникальный район, квартал и номер лота.Участок для зонирования включает в себя один или несколько смежных налоговых участков в пределах квартала.

Башня

Башня — это часть здания, которая выходит за пределы плоскости экспонирования неба и допускается только в определенных районах города с высокой плотностью населения. Башня может использоваться в жилых, коммерческих или общественных помещениях.

Стандартные правила для вышек обычно разрешают башенной части здания занимать не более 40 процентов площади участка для зонирования или до 50 процентов на участках менее 20 000 квадратных футов.Башенная часть здания должна располагаться на расстоянии не менее 10 футов от широкой улицы и не менее 15 футов от узкой улицы. Эти правила изменены для разных целей и районов.

башня на основании требует контекстной базы высотой от 60 до 85 футов, которая непрерывно проходит вдоль линии улицы. Высота башни контролируется минимальным требованием к покрытию участка и правилом, согласно которому не менее 55 процентов площади пола на участке зонирования должны располагаться ниже высоты 150 футов.На широкой улице в районах R9 и R10 и их эквивалентах C1 или C2 здание, включающее жилую башню, должно соответствовать правилам размещения башни на основании в дополнение к стандартным правилам башни.

Передача прав на развитие (см. Права)

Транзитная зона

Район, где действуют особые требования к более низким дополнительным парковкам для различных типов доступного жилья, включая жилые единицы с ограниченным доходом.Как правило, это районы города за пределами ядра Манхэттена в пределах полумили от станции метро, где уровень владения автомобилями является одним из самых низких в городе.

Единая процедура проверки землепользования (ULURP)

Единая процедура проверки землепользования (ULURP) — это процесс публичной проверки, предусмотренный Уставом города, для всех предложенных поправок к карте зонирования, специальных разрешений и других действий, таких как выбор и приобретение участков для капитальных проектов города и отчуждение городской собственности.ULURP устанавливает временные рамки и другие требования для участия общественности на уровне Совета сообщества, Совета района и президента района, а также для общественных слушаний и решений советов сообщества, президентов районов, Комиссии по городскому планированию (CPC) и городского совета. Поправки к тексту зонирования проходят аналогичный процесс проверки, но без ограничения по времени для проверки CPC.

Соединение на возвышенности * (см. Зона общественного доступа на набережной)

Использовать

Использование — это любая деятельность, занятие, бизнес или операция, перечисленные в группах использования с 1 по 18 или указанные в специальном разрешении, которые осуществляются в здании или на участке земли.Определенное использование разрешено только по специальному разрешению CPC или BSA.

Использовать группу

Использование со схожими функциональными характеристиками и / или нежелательными воздействиями и, как правило, совместимо друг с другом, включено в одну или несколько из 18 групп, которые классифицируются как использование в жилых помещениях (группы использования 1–2), виды использования в общественных учреждениях (группы использования 3– 4), использование в розничной торговле и сфере обслуживания (группы использования 5–9), использование в региональных коммерческих центрах / развлекательных заведениях (группы использования 10–12), использование на набережной / рекреационных целях (группы использования 13–15), использование в тяжелых транспортных средствах (группа использования 16) и промышленное использование (группы использования 17–18).Таблицы групп использования можно найти в главе 2 статей II, III и IV Резолюции о зонировании.

Разница

Отклонение — это дискреционное действие Совета по стандартам и апелляциям, которое освобождает от использования и массовых положений Резолюции о зонировании в той мере, в какой это необходимо для разумного или практического использования земли. Отклонение может быть предоставлено после публичных слушаний, когда уникальные условия на конкретном земельном участке вызовут практические трудности и неоправданные трудности владельца собственности, если он был разработан в соответствии с применимыми положениями.

План доступа к набережной (WAP)

План доступа к набережной — это детальная основа, изложенная в Постановлении о зонировании, которая адаптирует правила массового доступа к набережной и требования общественного доступа к конкретным условиям конкретной береговой линии. Развитие индивидуальных участков на набережной, регулируемое планом, вызывает требование о строительстве и обслуживании зон общественного доступа в соответствии с WAP.

Набережная

Прибрежная зона — это географическая зона, прилегающая к водоему шириной не менее 100 футов, включающая все блоки между линией пирса и параллельной линией в 800 футах от берега.Блоки в прибрежной зоне подлежат правилам зонирования набережной.

Линия переборок — это линия, показанная на картах зонирования, которая разделяет прибрежные и морские части участков зонирования береговой линии.

Линия пирса — это линия, показанная на картах зонирования, которая определяет крайнюю морскую границу зоны, регулируемой Постановлением о зонировании.

Береговая линия * является средней отметкой высокого уровня воды.

Блок на набережной *, общественный парк на набережной * или Участок для зонирования на набережной * — это квартал, общественный парк или участок для зонирования в прибрежной зоне, которая примыкает к береговой линии или пересекает ее.

Зона общественного доступа на набережной *

Зона общественного доступа на набережной (WPAA) — это часть участка для зонирования береговой линии, где открытое для общественности пространство предоставляется вдоль береговой линии и вдоль нее.Все WPAA должны быть улучшены озеленением, деревьями, сиденьями и другими удобствами. WPAA может включать в себя береговую общественную пешеходную дорожку, наземное соединение, дополнительную зону общественного доступа, зону общественного доступа на пирсе или плавучей конструкции или любую дополнительную зону, улучшенную для общественного пользования. Минимальная необходимая площадь общественного доступа на набережной — это определенный процент от участка для зонирования.

Береговая общественная пешеходная дорожка * — это линейная зона общественного доступа, проходящая вдоль берега.

Горный переход * — это пешеходная дорога между общественным местом (например, улицей, тротуаром или парком) и общественной пешеходной дорожкой на берегу. Соединение с возвышенностями может быть обеспечено по частной дороге.

Дополнительная зона общественного доступа * — это зона общественного доступа, необходимая для выполнения минимального процента WPAA, требуемого на участке прибрежного зонирования, после того, как будут обеспечены береговая общественная пешеходная дорожка и наземное соединение.

Двор на набережной *

Двор на набережной — это часть участка для зонирования береговой линии, простирающаяся по всей длине береговой линии, которая должна быть открытой и беспрепятственной от самого нижнего уровня до неба, за исключением некоторых разрешенных препятствий. В зависимости от района зонирования минимальная глубина обычно составляет от 30 до 40 футов. Береговые общественные пешеходные дорожки должны быть расположены во дворе набережной.

Широкая улица * (см. Улица)

Окно, требуется по закону *

Закон требует, чтобы окна в жилых помещениях обеспечивали необходимый свет, воздух и вентиляцию.Законные окна не могут быть расположены на линии участка или ближе 30 футов от нее.

Двор

Двор — это необходимая открытая площадка вдоль линий участка зонирования, которая должна быть беспрепятственной от самого нижнего уровня до неба, за исключением некоторых разрешенных препятствий. Правила двора обеспечивают свет и воздух между конструкциями.

Передний двор * проходит по всей ширине передней линии участка.В случае углового участка любой двор, проходящий по всей длине линии улицы, считается передним двором. (См. Также Неудачи, двор перед домом или уровень земли)

A Задний двор * простирается на всю ширину линии заднего участка. В жилых районах минимальная глубина заднего двора составляет 30 футов, за исключением районов R2X. В коммерческих, производственных и R2X районах минимальная глубина заднего двора составляет 20 футов. Угловой участок не требует наличия заднего двора.В коммерческих и производственных районах, а также в некоторых общественных зданиях в жилых кварталах задний двор может быть полностью занят одноэтажным зданием высотой до 23 футов.

A Эквивалент заднего двора * — открытая площадка на проходном участке, необходимая для соблюдения правил заднего двора.

боковой двор * простирается вдоль боковой линии участка от требуемого переднего двора или от передней линии участка, если передний двор не требуется, до необходимого заднего двора или до задней линии участка, если задний двор отсутствует требуется для.В случае углового участка любой двор, не являющийся передним, считается боковым двором.

Здание Zero Lot Line * (см. Здание)

Зональный округ

Район зонирования — это жилой, коммерческий или производственный район города, в пределах которого правила зонирования регулируют землепользование и площадь застройки. Районы со специальным зонированием обладают отличительными чертами, в которых правила приспособлены к району.Районы зонирования показаны на картах зонирования.

Зональный участок * (см. Лот)

Зонирование слияния участков (см. Права на застройку)

Карты зонирования

126 карт зонирования Нью-Йорка указывают расположение и границы районов зонирования и являются частью Постановления о зонировании. Каждая карта покрывает территорию размером примерно 8000 футов (север / юг) на 12500 футов (восток / запад). Изменения карты зонирования или изменения зонирования подлежат рассмотрению ULURP.

11 Ответов на архитектурный кроссворд — The New York Times

Кроссворды требуют от решателей хорошего понимания общих знаний, но иногда некоторые факты просто не находятся в наших личных рулевых рубках.

Ничего страшного, мы здесь, чтобы помочь вам решить.

В этом последнем списке терминов, которые вы должны знать, чтобы лучше разбираться в решениях, мы рассмотрим некоторые «строительные блоки»: 11 статей, связанных с архитектурой, которые часто встречаются в кроссвордах.

Мы также покажем вам, как можно объяснить эти термины, чтобы вы смогли распознать их в следующий раз, когда они появятся.Подсказки, которые включают игру слов, призванную обмануть вас: жирным шрифтом , чтобы их было легче обнаружить и чтобы вы могли научиться думать, как создатели головоломок.

Это ни в коем случае не исчерпывающий список, но знакомство с этими 11 архитектурными терминами, безусловно, поможет вам в будущем решении.

1. APSE

APSE — это ниша в церкви или соборе с куполообразной крышей, которая обычно содержит алтарь.

APSE возникли в римских храмах как небольшие ниши для статуй божеств.В более современных церквях многие APSE богато украшены религиозными образами, мозаиками, картинами или рельефной резьбой.

APSE фигурировал в кроссворде New York Times 624 раза.

Возможные подсказки: «Церковная ниша», «Площадь аббатства», «Ниша в архитектуре?»

2. ATRIA

ATRIA — открытые или высокие внутренние дворы. Впервые они появились в римских домах как место для бассейнов для сбора дождевой воды, называемых имплювией.

ATRIA впервые появилась в США.S. в Далласе в 1950-х годах, в зданиях, спроектированных архитектором Траммелом Кроу и его партнером по развитию Джоном Портманом. Они сотрудничали в нескольких проектах, но большая часть их работы — это отели с высокими вестибюлями в атриуме. Самый большой из них находится в отеле Marriott Marquis в Атланте.

Некоторые подсказки для входа в ATRIA относятся к камерам сердца.

ATRIA фигурировала в кроссворде New York Times 267 раз.

Возможные подсказки: «Просторные зоны отелей», «Комнаты в скайлите», «Камеры сердца»

3.DECO

Art DECO — это стиль дизайна и архитектуры, который был популярен в начале 20 века. Он повлиял на дизайн всего, от мебели до автомобилей, и известен благодаря использованию строгих геометрических форм и редких, дорогих материалов.

Механизм Art DECO отличался идеей, что объект может иметь интересную форму, но при этом служить функциональному назначению. Например, MV Kalakala имел гладкую обтекаемую форму, а также перевозил людей через Пьюджет-Саунд.

Некоторые небоскребы Нью-Йорка также являются хорошими примерами этого стиля. Крайслер-билдинг, 30 Рокфеллер-Плаза и Эмпайр-стейт-билдинг признаны во всем мире символами города.

DECO появлялась в кроссворде New York Times 101 раз.

Возможные подсказки: «Стиль под влиянием кубизма», «Искусство ___», «Как Radio City Music Hall, неофициально», «Сильная сторона Эрте»

4. DORIC / IONIC

Есть много разных типов (или « порядка ») столбцов, но, согласно XWordinfo, столбцы DORIC и IONIC являются наиболее популярными в кроссвордах.com. Колонны обычно различаются украшениями на их основаниях и «капителью», украшением наверху.

Колонны DORIC обычно либо не имеют специального декора на их основании, либо имеют простую конструкцию цоколя и состоят из конической, рифленой оси с аналогичной дисковой и квадратной конструкцией на капитель. Столбцы IONIC имеют многослойное основание из тора и два свитка наверху, как у скрипки.

Коринфские колонны также распространены, и их можно отличить по элегантным цветочным узорам на их капителях.

ДОРИК 81 раз фигурировал в кроссворде New York Times. IONIC появлялся 158 раз, иногда предполагалось, что он имеет отношение к заряженным частицам.

Возможные подсказки: «Колонный стиль», «Коринфская альтернатива», «Вид порядка», «Заряженный»

5. EAVE

EAVE — выступающие края наклонной крыши, обычно за пределами здания. , чтобы дождь не попадал на основную конструкцию.

Однако в кроссвордах единственное число встречается чаще.EAVE появилась в кроссворде New York Times 343 раза. Форма множественного числа встречается 146 раз.

Дома в американском стиле обычно имеют очень широкие наклонные карнизы, которые иногда выходят на крыльцо или террасу. Широкие декоративные карнизы также являются отличительной чертой пагод в Юго-Восточной Азии.

Возможные подсказки: «Свешивание», «Участок сосулек», «Держатель стока?» «Месторасположение водостока»

6. JAMB

JAMB — это сторона двери или оконной рамы.Для дверей JAMBS служат несущей частью рамы. Петли фиксируются с одной стороны, а болт проходит насквозь.

JAMB появлялся в кроссворде New York Times 99 раз.

Возможные подсказки: «Часть дверной коробки», «Держатель петли», «Часть рамы»

7. НЕФТЬ

НЕФТЬ — это центральный проход церкви или собора, где находится прихожане. У них могут быть очень высокие сводчатые потолки, так как это увеличивает ощущение простора и простора.

Термин происходит от латинского «navis », что означает «корабль» . Некоторые предполагают, что слово NAVE связано с Ноевым ковчегом или барком Святого Петра как символом церкви.

NAVE 201 раз фигурировал в кроссворде New York Times.

Возможные подсказки: «Площадь церкви», «Место скамьи», «Место, где собираются прихожане»

8. OGEE

OGEE — это двойная S-образная арка. Они были настолько распространены в архитектуре поздней готики, особенно в Италии, что получили прозвище «венецианские арки».«В отличие от других арок, OGEE не имеют конструктивных преимуществ или дают незначительные преимущества.

OGEE фигурировал в кроссворде New York Times 447 раз.

Возможные подсказки: «S-образный профиль», «Тип арки», «Двойной изгиб»

9. ORIEL

ORIEL — это эркер, который выступает из верхнего этажа здания.

Окна ORIEL возникли в исламской культуре как «машрабия» — коробчатый выступ, который использовался для охлаждения и вентиляции внутренних помещений.В Европе окна ORIEL стали популярными в готический период как метод увеличения внутреннего освещения в темные месяцы года.

ORIEL фигурировал в кроссворде New York Times 181 раз.

Возможные подсказки: «Эркер», «Особенность старого таунхауса», «Один из колледжей Оксфорда»

10. SPIRE

SPIRE — это удлиненный конусообразный выступ с вершины башни, обычно являющийся частью шпиля. Чаще всего их можно увидеть на соборах, и последние 900 лет они были популярны по всей Европе.

Некоторые из них представляют собой простые деревянные пирамиды, а другие представляют собой сложные скульптуры, уходящие в небо. Один из примеров — шпили Храма Святого Семейства в Барселоне.

SPIRE фигурировал в кроссворде New York Times 123 раза.

Возможные подсказки: «Шпиль», «Верхушка собора», «Элемент, разрушенный во время пожара в Нотр-Дам в 2019 году»

11. STOA

STOA — это большой крытый проход или портик, обычно встречающийся в греческой архитектуре. Стоа больше похожи на отдельные здания, чем на традиционные портики, которые представляют собой небольшие пристройки над входами.

Стоа можно было увидеть в людных общественных местах, таких как рынки или святилища. STOA Атталоса — один из крупнейших примеров, и сегодня он является частью Афинского музея Агоры.

STOA фигурировала в кроссворде New York Times 487 раз.

Возможные подсказки: «Греческий портик», «Крытый переход», «Место учения Зенона»

Присоединяйтесь к нам, чтобы разгадывать кроссворды, мини-игры и другие игры от New York Times

100 лучших зданий в Бостоне

Взгляните на архитектурные сокровища города — по нашему мнению.

Подпишитесь на нашу еженедельную новостную рассылку о домах и недвижимости, в которой рассказывается о продаже домов, местных событиях и многом другом.

Под редакцией Мадлен Билис, Эллен Герст, Симоне Мильори и Жюля Штрук

рутализм. Beaux Arts. Викторианский. Колониальное возрождение. Бостон не лишен интересного строительного отдела. Хотя существует множество старых структур — и возникает множество новых — не все из них, знаете ли, хорошие .По этой причине, а также из-за того, что город не известен своей великолепной архитектурой, мы составили здесь список 100 лучших зданий.

Рейтинг, конечно же, сугубо субъективный и весьма самоуверенный. Мы любим брутализм, ну и что? И да, здесь представлено немало старых белых архитекторов-мужчин. В конце концов, это Бостон. Но мы надеемся, что каждый сможет найти здесь несколько своих личных фаворитов, от культовых проектов до известных архитекторов, достопримечательностей района и т. Д.

Мы оценили здания — для хорошей оценки — несколько вариантов в Кембридже — с учетом нескольких факторов, таких как архитектурный престиж, дизайн, историческое значение и простая старомодность.

Просмотрите наш список и расскажите нам, что вы думаете. Споры приветствуются.

Фото Эрика Кларка

100. Здание исторического общества Массачусетса
1154 Бойлстон-стрит, Бостон
Год завершения: 1899
Архитектор: Эдмунд Марч Уилрайт

у Соединенных Штатов будет дом, которому почти 120 лет.Историческое общество Массачусетса, основанное в 1791 году, имело штаб-квартиру в стиле колониального возрождения. Носовой фасад, дорические колонны и размытый цвет желтого римского кирпича придают этому историческому сооружению величественную привлекательность.

Фото Эрика Кларка

99. B oston Fire Department, Engine 22
700 Tremont St., Boston
Год завершения: 1960
Архитектор: Неизвестен

Низкая, нависающая крыша и середина века Современный стиль этого пожарного депо делает его заметным элементом на Тремонт-стрит, недалеко от Южного конца Бостонской публичной библиотеки.Две мемориальные доски, установленные на внешней стороне станции, увековечивают память пяти солдат, погибших при исполнении служебных обязанностей во время пожара в отеле Vendome в 1972 году.

Фото Simone Migliori

98. Здание RH Stearns
140 Tremont St., Boston
Год завершения: 1909
Архитектор: Паркер, Томас и Райс

Высокий и аккуратный, RH Stearns в стиле Beaux Arts здание намекает на шумный интерьер, полный сотрудников офиса, изучающих электронные таблицы.Фактически, раньше это был универмаг и офисы, но в наши дни он служит жильем для пожилых людей.

Фото Эрика Кларка

97. Симмонс-холл
229 Вассар-стрит, Кембридж
Год завершения: 2002
Архитектор: Steven Holl Architects

Симмонс-холл Массачусетского технологического института — мечта кубистов. Огромный геометрический шедевр оживает ночью, когда постоянно мигают около 5 500 окон, почти как огромный компьютерный модем.Однако идея архитектора заключалась в том, чтобы создать более живую, дышащую структуру. Он хотел иметь пористую конструкцию, чтобы обеспечить фильтрацию света по всей гигантской структуре.

Фото Мадлен Билис

96. Art Deco Dunkin ‘Donuts
230 Congress St., Boston
Год завершения: 1930
Архитектор: Stone & Webster Engineering Co.

Построен как форпост Western Union В 1930 году это здание в стиле ар-деко стало домом для причудливых пончиков Dunkin ‘Donuts с полированным мрамором и геометрическим орнаментом.(Этот Dunkin’s настолько хорош, что достоин любовного письма.) Его внешний вид основан на элементах дизайна египетского искусства и искусства майя, кубизма, фовизма и экспрессионизма. Вы только посмотрите на этот узор с шевроном.

Фото Жюля Струк

95. One International Place
100 Oliver St., Boston
Год завершения: 1987
Архитектор: Johnson / Burgee Architects

Известен тем, что выгравирован на сотнях кружек, т. — рубашки и репродукции с изображением горизонта Бостона, One International Place (все 46 этажей) возвышается над Финансовым районом.Его округлый современный фасад означает больше офисов с окнами внутри и впечатляющую высоту снаружи.

Фото через Wikimedia / Creative Commons

94. Boston Architectural College
320 Newbury St., Boston
Год постройки: 1966
Архитектор: Ashley, Myer & Associates

Хотя его задняя сторона напоминает классическое здание Бостонский архитектурный колледж, увенчанный куполом, действительно живет внутри здания из стекла и бетона.Куполообразный вид на самом деле происходит от обманчиво детализированной фрески, которая была добавлена спустя почти 10 лет после строительства. Однако его сторона на Ньюбери-стрит прямоугольная, с большими окнами и желанным местом для бруталистов в Бэк-Бэй.

Фото Alex Lau

93. MassArt Treehouse
578 Huntington Ave., Boston
Год завершения: 2012
Архитектор: ADD Inc. период большого роста в Массачусетском колледже искусства и дизайна.Его общежитие Treehouse удачно объединяет рост и искусство в одну структуру. Здание, вдохновленное картиной « Tree of Life » Густава Климта, может похвастаться сопоставимой мозаикой из расположенных в шахматном порядке алюминиевых панелей. Основа темного цвета постепенно светлеет к верху и приобретает тот же оттенок коричневого, который Климт использовал на коре своего дерева. «Я считаю, что дизайн такой оптимистичный, красочный и освежающий, — говорит руководитель группы дизайнеров Тамара Рой.

Фото Жюля Штрука

92. Циклорама в Бостонском центре искусств
539 Tremont St., Boston
Год завершения: 1884
Архитектор: Чарльз Каммингс, Уиллард Сирс

Закругленная циклорама Саут-Энда была построена для размещения 400-футовой круглой картины of Битва при Геттисберге , но не следует упускать из виду классический викторианский экстерьер. Его приятно симметричный купол обрамлен высокими башнями и облицован классически красивой кирпичной кладкой.

Фото через Google Maps

91. Средняя школа Мэдисон Парк
75 Malcolm X Blvd., Roxbury
Год завершения: 1977
Архитектор: Марсель Брейер и Тициан Папахристу

Это единственное здание в черте города, спроектированное Марселем Брейером, и оно сильно недооценено . Средняя школа Мэдисон-Парк представляет собой серию зданий с бетонным фасадом, которые, как и мэрия, напоминают соты. «В соединенных между собой зданиях расположены одни из самых выдающихся объектов любой средней школы в стране», — пишут Сьюзен и Майкл Саутворт в их 1984 AIA Guide to Boston .Только в спортзале есть три бассейна и гребной танк.

Фото Симоне Миглиори

90. Old South Meeting House
310 Washington St., Boston
Год постройки: 1729
Архитектор: Роберт Твелвс

Если бы отцы-основатели вернулись в Бостон сегодня, они бы этого не сделали. Я не узнаю большую часть этого. Но они, вероятно, все еще могли сориентироваться, опираясь на культовый белый шпиль Дома собраний Старого Юга. Известно, что место, где было организовано Бостонское чаепитие, теперь расположено среди блестящих новых офисных зданий и 7-Elevens of Downtown Crossing, но красный кирпич и зеленая оксидированная медь гарантируют, что оно сохранится.

Фото Маргарет Бердж

89. Аквариум Новой Англии
1 Центральная пристань, Бостон
Год постройки: 1969
Архитектор: Cambridge Seven Associates

Аквариум Новой Англии удивительно бруталистский как внутри, так и снаружи. что имеет смысл, так как дом был спроектирован изнутри. Бетонная конструкция, придуманная специалистом по аквариумам Питером Чермаевым, партнером-основателем Cambridge Seven Associates, была построена вокруг односторонней дорожки для посетителей, которая проходит через темное пространство атриума.По словам Peter Chermayeff LLC, посетитель переключается между большим и маленьким, темным и светлым, влажным и сухим и закрепляется центральным цилиндрическим резервуаром.

Фото Эрика Кларка

88. Mercantile Wharf Building
33-81 Mercantile St., Boston
Год завершения: 1856
Архитектор: Гридли Джеймс Фокс Брайант

Назад, когда рынок Куинси граничил с Набережная Бостона, здание Mercantile Wharf служило складом, что объясняет его грубый внешний вид из бостонского гранита и внушительную длину и ширину.Карниз обрезает здание сверху, а нижний уровень образует серию арочных входов группами по три. После того, как в 70-х годах пожар разрушил интерьер здания, нижний уровень был преобразован в районные предприятия, а верхние этажи — в многоквартирные дома.

Фото Симоне Миглиори

87. Здание Эймса
1 Court St., Бостон
Год постройки: 1889
Архитектор: Шепли, Райан и Кулидж

Один из самых ранних небоскребов Бостона не кажется он уже такой высокий, но его романский стиль выдержал испытание временем.Чем ближе вы присмотритесь, тем более изысканные детали вы сможете увидеть, от резных дверных проемов до чрезвычайно детализированных выступов на вершине.

Фото Джеффа Ганна на Flickr / Creative Commons

86. The Liberty Hotel
215 Charles St., Boston
Год завершения: 1851
Архитектор: Gridley James Fox Bryant

Этот шикарный отель тюрьмой на Чарльз-стрит до 1990 года, когда она была закрыта из-за переполненности.Красивое здание теперь сплошь шикарно и роскошно, хотя жесткая симметрия экстерьера все еще умудряется напоминать нам о чем-то более строгом, чем показном.

Фото Симоне Миглиори

85. Proctor Building
100-106 Bedford St., Boston
Год постройки: 1897
Архитектор: Winslow and Wetherell

Крепкое королевское здание из окисленной меди в здании Проктора носит его карниз как корона. Это произведение искусства 1890-х годов, которое осталось необычной ой стилю испанского Возрождения, так как вокруг него появляются новые, более высокие здания.

Фото Эллен Герст

84. Abiel Smith School
46 Joy St., Boston
Год завершения: 1835
Архитектор: Ричард Апджон

Школа Abiel Smith, расположенная в кирпичном здании школы в Биконе Хилл была первой школой для афроамериканских детей в США, финансируемой государством. Традиционная структура стала местом борьбы Бостона за равенство в образовании, и только в 1855 году американский флаг, свисающий с выступающего шеста на фасаде школы, символизировал дети внутри тоже.

Фото г-на Литтлхенда на Flickr / Creative Commons

83. Longfellow House
105 Brattle St., Cambridge
Год завершения: 1759
Архитектор: майор Джон Вассал

Этот причудливый особняк в георгианском стиле недалеко от Гарварда Площадь использовалась Джорджем Вашингтоном в качестве штаб-квартиры во время осады Бостона, а позже поэт Генри Уодсворт Лонгфелло называл этот особняк домом большую часть своей жизни. Обитель в пастельных тонах просто построена с двухэтажными колоннами и центральным фронтоном, что создает великолепный контраст с окружающими его пышными лужайками.

Фото Simone Migliori

82. Batterymarch Building
54-66 Batterymarch St., Boston
Год завершения: 1928
Архитектор: Гарольд Филд Келлог

Здание Batterymarch Building было построено в 1928 году, и хотя он больше не возвышается над своими соседями, этот розовый небоскреб по-прежнему является ярким примером стиля ар-деко.

Фото через Wikimedia / Creative Commons

81. Winthrop Building
276-278 Washington St., Boston
Год постройки: 1893
Архитектор: Кларенс Х. Блэколл

Winthrop — это первое полностью построенное из стального каркаса здание в Бостоне. Он выглядит на удивление винтажным. Его лепнина в стиле «яйцо-и-язык» в стиле Возрождения и темно-зеленый и красный кирпичный фасад выделяются на фоне прохладного серого гранита его соседей. Первоначально Уинтроп назывался Картер-билдинг, но позже был переименован в честь губернатора Джона Уинтропа, потому что когда-то он владел домом прямо рядом с ним.

Фото Жюля Штрука

80. Pine Street Inn
444 Harrison Ave., Boston
Год завершения: 1894
Архитектор: Эдмунд Марч Уилрайт

Создан в стиле крепости Палаццо Веккьо во Флоренции (и выглядит поразительно похожим на Паломнический памятник Провинстауна) Street Inn возникла как штаб-квартира пожарной охраны Бостона. Потребность пожарных в смотровой вышке объясняет, как архитекторам удалось обойти прежний предел высоты в 125 футов для зданий Бостона.Сама башня, которая возвышается над строением, построена из желтого кирпича, что напоминает средневековую зубчатую стену. К 1969 году здание кардинально изменило свое предназначение. Теперь он принадлежит и управляется Pine Street Inn, приютом для бездомных и центром социальных услуг.

Фото Эрика Кларка

79. Храм Тремонт
76 Tremont St., Boston
Год постройки: 1896
Архитектор: Кларенс Х. Блэколл

Стоя у обочины и глядя вверх на плоскую поверхность Храм Тремонт производит головокружительное впечатление благодаря своей огромности и каменной кладке в венецианском стиле с ромбовидным рисунком.В конце 1800-х годов баптистам Свободной церкви Бостона требовалось улучшенное пространство для своих свободных и доступных прихожан — и это сделал плодовитый архитектор Кларенс Блэколл. Великолепие храма было широко признано в его истории — такие люди, как Дэниел Вебстер и Дженни Линд, приезжали сюда для выступлений и представлений.

Фото Эрика Кларка

78. Filene’s
426 Washington St., Boston
Год завершения: 1912
Архитектор: Daniel Burnham & Company

До того, как Macy’s захватила империю универмагов, существовала разные сети в городе.Filene’s, названный в честь своего основателя Уильяма Филена, открылся в 1881 году и быстро стал лидером розничной торговли в Новой Англии и Нью-Йорке в 1900-х годах. Известному архитектору Среднего Запада Дэниелу Бернхэму было поручено построить флагманский магазин, достойный быстрорастущего бренда Filene. Он смоделировал магазин в стиле изящных искусств с серо-зеленой терракотовой отделкой на фасаде, последним аспектом оригинального здания, которое до сих пор находится под защитой Комиссии по достопримечательностям Бостона. Сегодня внутри того, что сейчас называют «Бернем-билдинг», расположены офисные помещения, а также современные сети универмагов.

Фото Мэдлин Билис

77. 75 Federal
75 Federal St., Бостон
Год завершения: 1930
Архитектор: Томас Джеймс

Поскольку он был построен в конце Ревущих 20-х, этот небоскреб отражает вкусы в стиле ар-деко того периода. Он украшен бронзовыми панно, изображающими области финансов, архитектуры и скульптуры, сельского хозяйства, энергетики и транспорта. На других панно изображены плотник, каменщик и кузнец.До того, как здание было построено, на этом месте стоял дом первого римско-католического епископа Бостона Жана Лефевра Дешеверуса.

76. Старая северная церковь
193 Салем-стрит, Бостон
Год постройки: 1723
Архитектор: Уильям Прайс

На суше стены здания составляют два с половиной фута кирпича. Старая северная церковь, где, как гласит легенда, Пол Ревер поднял два фонаря перед тем, как отправиться в полуночную поездку на встречу с британцами, прибывшими с моря.Высокий белый шпиль церкви выделяется среди выложенного кирпичом Норт-Энда, хотя его георгианская архитектура здесь как дома.

Фото через Wikimedia / Creative Commons

75. Междисциплинарный научно-технический комплекс Северо-Восточного университета
805 Columbus Ave., Boston
Год завершения: 2017
Архитектор: Payette

Тихо Северо-Восточный университет поднялся в рейтингах колледжей за последние десять лет, превратившись из университета Новой Англии в международный центр инноваций и исследований.Вместе с ним росли и здания его кампуса. В 2017 году было завершено строительство стеклянного научно-технического комплекса с широким центральным атриумом, который простирается вверх через все шесть этажей здания. Архитекторы работали в тесном сотрудничестве с северо-восточной администрацией, чтобы создать здание, которое уважало прозрачность и источало энергию и движение. По всему зданию обзор исследовательских помещений остается беспрепятственным за счет использования застекленных стен, позволяющих любому человеку узнать, чем занимаются студенты, изучающие естественные науки, в лабораториях.

Фото Симоне Миглиори

74. Clafin Building
20 Beacon St., Boston
Год постройки: 1884
Архитектор: Уильям Гиббонс Престон

Когда вы говорите «элитная недвижимость» в Бостоне, вы имеют в виду здание Клафина. В нескольких шагах от Государственного дома и Общины бывшее здание Бостонского университета (сейчас здесь одни из самых дорогих квартир в городе) сочетает в себе арки и резной коричневый камень с поразительными медными эркерами.

Фото Эллен Герст

73. The Landmark Center
401 Park Dr., Boston
Год завершения: 1929
Архитектор: Джордж К. Ниммонс

Эта структура ар-деко выглядит как гибрид некоторых окруженный рвом замок из британской сельской местности и здание Крайслер в Нью-Йорке. Комбинация нестандартная, но работает. Здание сначала использовалось как магазин почтовых отправлений Sears, Roebuck and Co. и остается одним из лучших и крупнейших образцов архитектуры ар-деко в городе.

Фото Симоне Миглиори

72. YMCA of Greater Boston, Huntington Avenue Branch
Huntington Ave., Бостон
Год завершения: 1911
Архитектор: Shepley, Rutan, YMCA

аккуратный, прямоугольный и, возможно, лучше всего ценится любителями неоклассической архитектуры. Хотя остальным из нас может не казаться исключительным это утонченное величие, история здания, безусловно, заслуживает внимания — президент Уильям Тафт заложил в 1912 году краеугольный камень флагманского здания организации.

Фото Эрика Кларка

71. Собор Святого Креста
1400 Вашингтон-стрит, Бостон
Год завершения: 1875
Архитектор: Патрик К. Кили

В конце 19 века, Юг Большое количество ирландских католиков Энд нуждалось в месте поклонения, и кто-то решил, что место бывшей городской виселицы вполне подойдет. Собор Святого Креста, построенный в стиле готического возрождения с использованием пудингового камня Роксбери и отделки из известняка, стал крупнейшей римско-католической церковью в Новой Англии — размером с известное лондонское Вестминстерское аббатство.

Фото Эрика Кларка

70. Пожарная служба Бостона, Двигатель 33, Лестница 15
941-955 Бойлстон-стрит, Бостон
Год завершения: 1887
Архитектор: Артур Х. Виналь

С полированным кирпичом Это старинное пожарное депо — первое в Бостоне, где размещается грузовик с лестницей — все еще действует. Бостонская пожарная служба Engine Company 33 и Ladder Company 15 занимают половину ее. Бостонский архитектурный колледж приобрел вторую половину в 2007 году.Закрытый двор, соединяющий два здания, соединяет две крыши. Когда-то во дворе были общие конюшни для пожарных и полицейских лошадей.

Фото Эда Лайонса на Flickr / Creative Commons

69. Дом Джеймса Блейка
735 Columbia Rd., Дорчестер
Год завершения: 1661
Архитектор: Джеймс Блейк

Английский иммигрант и министр Джеймс Блейк в городке Дорчестер в 1630-х годах. Вскоре после этого он встретил свою жену Элизабет Клэп.Якобы этот скромный дом был построен при подготовке к свадьбе. Как самый старый дом в Бостоне, дом Джеймса Блейка, безусловно, привлекает много внимания (и туристических групп). Несмотря на то, что семейный дом Блейка простой и непритязательный и построен в деревенском западноанглийском стиле того времени, он известен своей историей и возрастом, а также усилиями Дорчестерского исторического общества по сохранению.

Фото Эрика Кларка

68. Здание Международной трастовой компании
45 Milk St., Boston
Год завершения: 1893, расширение в 1906
Архитектор: Уильям Гиббонс Престон, расширение Woodbury & Leighton

Это здание, высеченное в самом центре Бостона, является ранним примером широко используемой ныне строительной техники, известной как «Каркасный каркас», когда внутренний каркас, состоящий из основного строительного материала, формируется до того, как остальная часть конструкции поднимется. Первоначально построенный как домашний офис для подразделения Old Colony Trust Company Банка Бостона, это тщательно спроектированное офисное пространство Beaux Arts было вырезано в нем антропоморфными фигурами, вырезанными резчиком по камню 19-го века Максом Бахманом.Фигуры, представляющие торговлю, промышленность, безопасность и верность, задерживаются между окнами второго этажа.

Фото Маргарет Бердж

67. Центр Рэя и Марии Стата
32 Вассар-стрит, Кембридж
Год завершения: 2004
Архитектор: Фрэнк Гери

Центр Стата был умопомрачительным детищем Фрэнка Гери , один из самых выдающихся современных архитекторов нашего времени (вспомните Музей Гуггенхайма в Испании или Танцующий дом в Праге).Центр служит научным зданием на территории кампуса Массачусетского технологического института, предположительно в надежде, что мультяшный деконструктивистский дизайн вдохновит студентов на нестандартное мышление.

Фотография любезно предоставлена компанией Coldwell Banker Residential Brokerage

66. The Lucas
140 Shawmut Ave., Бостон
Год завершения: 1874, переоборудован в 2017
Архитектор: Finegold Alexander Architects

В 2017 году Бывшее место для собраний Немецкой католической церкви Святой Троицы было полностью преобразовано в роскошные кондоминиумы, сохранив при этом величественный и исторический готический фасад.Получившийся гибрид представляет собой сочетание стилей двух веков: один состоит из грубого камня, а другой представляет собой геометрический комплекс из гладкого стекла и стали.

Фото через Wikimedia / Creative Commons

65. Abbotsford
300 Walnut Ave., Roxbury
Год постройки: 1872
Архитектор: Олден Фринк

Этот впечатляющий высокий особняк в викторианском готическом стиле построен из пудинга в стиле Рокс. . В свое время это здание с остроконечными оконными арками служило домом для владельца Boston Lead Works Аарона Дэвиса Уильямса, дисциплинарной школы для мальчиков, а теперь и Музея Национального центра афроамериканских художников.

Фото Роберта Бенсона

64. Восточный Бостонский филиал Бостонской публичной библиотеки
365 S Bremen St., Восточный Бостон
Год завершения: 2014
Архитектор: William Rawn Associates

Одна из публичных библиотек Бостона новейшие аванпосты переносят соседние библиотеки из темных ковров и старых компьютеров в одну современную, залитую светом комнату. Падающая деревянная крыша и окна от стены до стены обеспечивают много света для чтения и, да, даже без доступа к Wi-Fi.Филиал Eastie отражает быстрорастущий район, который он занимает: он имеет сертификат LEED Gold, выходит на парк площадью 18 акров и окружен плитками, указывающими на 21 страну происхождения жителей Восточного Бостона. Здание удостоено архитектурной награды медали Харлестона Паркера в 2017 году.

Фото Жюля Струка

63. Millennium Tower
1 Franklin St., Boston
Год завершения: 2016
Архитектор: Блейк Миддлтон из Handel Architects

Посмотрите на вечерний горизонт Бостона: одно здание выделяется не только своей архитектурой, но и отражением закатного неба.Кристаллический фасад Millennium Tower и острые геометрические углы придают зданию футуристический вид. И роскошная высотка, конечно, не бельмо на глазу. Фактически, это исправлено. Часть первоначального магазина Филена была разрушена до рецессии 2008 года, оставив зияющую дыру в центре Бостона. В самом деле, третье по высоте здание города заполнило эту яму более чем 400 впечатляюще дорогими домами.

Фото Виа Цуджи на Flickr / Creative Commons

62. Большой купол в Массачусетском технологическом институте
77 Масса.Ave, Building 10, Cambridge
Год завершения: 1916
Архитектор: Уильям Уэллс Босуорт

Предполагалось, что это будет колоссальный актовый зал. Но, к разочарованию Тима Бобра, университет решил вместо этого выделить в бюджет меньший лекционный зал и библиотеку Barker Engineering. Тем не менее, Большой купол в неоклассическом стиле и его периметр из коринфских колонн являются доминирующим элементом в центре кампуса Массачусетского технологического института, как и его вдохновитель — Низкая мемориальная библиотека Колумбийского университета.Оба созданы по образцу знаменитого римского Пантеона, хотя поклоняются знаниям вместо римских богов.

61. Bruce C. Bolling Municipal Building
2300 Washington St., Roxbury
Год завершения: 2015
Архитектор: Mecanoo с Sasaki

Покойный мэр Томас М. Менино столкнулся с дилеммой: Бостон Департаменту государственной школы требовалось новое офисное здание. Архитектурной фирме Mecanoo пришла в голову идея.Начиная с привлекательного фасада из известняка и терракоты исторического здания Фердинанда в Роксбери, архитекторы объединили еще два исторических фасада — гранитный фасад Уотермана и красный кирпич Curtis, чтобы создать новое здание в стиле модерн в стиле барокко. Сочетание этих фасадов делает здание Брюса Боллинга, названное в честь первого чернокожего президента городского совета Бостона, уникальным элементом площади Дадли.

Фото Рэнди Робинсона Фотография

60. Nathan Appleton Residence
39-40 Beacon St., Бостон
Год завершения: 1818
Архитектор: Александр Пэррис, с дополнениями Хартвелла и Ричардсона в 1888 году

В 1818 году текстильный производитель Натан Эпплтон и его деловой партнер Дэниел Пинкни Паркер снесли несколько старых зданий на Бикон-стрит, чтобы построить некоторые коричневые камни. С тех пор здесь стоят их новые таунхаусы-близнецы, спроектированные в стиле греческого возрождения, с крыльцами с ионическими колоннами и летними балконами из кованого железа. В 1843 году поэт Генри Уодсворт Лонгфелло женился там на дочери Эпплтона, Фанни, благодаря чему в 1977 году эти здания из красного кирпича были внесены в Национальный реестр исторических достопримечательностей.

Фото Алекса Лау

59. Симфонический зал
301 Массачусетс авеню, Бостон
Год завершения: 1900
Архитектор: МакКим, Мид и Уайт

Первоначально предполагалось называть «Бостонский мюзик-холл» , »В Симфоническом зале находится первый зал, специально спроектированный с учетом научных акустических принципов. Построенный по образцу столь же поразительного здания в Германии, это место считается одним из лучших концертных залов в мире.Прежде чем поселиться в Симфоническом зале, знаменитый Бостонский симфонический оркестр провел несколько лет в старом Бостонском мюзик-холле на Уинтер-стрит. Основанный в 1881 году, BSO переехал в Симфонический зал после завершения строительства в 1900 году, и Бостонский поп-оркестр не отставал.

Фото Жюля Струка

58. Бостонский оперный театр
539 Вашингтон-стрит, Бостон
Год завершения: 1928
Архитектор: Томас У. Лэмб

Начиная с бурных 20-х годов, оперный театр поражал воображение посетители смотрели фильмы на большом экране в здании, которое тогда называлось Б.Мемориальный театр Ф. Кейта. К 21 веку здание пришло в запустение, и была проведена масштабная реставрация, чтобы вернуть ему былое великолепие. Реставрация украсила интерьер сусальным золотом, каррерским мрамором, картинами и гобеленами. Были обновлены парадные лестницы и люстры, а также дубовые и шелковые панели. Бостонский оперный театр, который сейчас является домом для Бостонского балета, вновь открылся показом бродвейского «Короля льва» в 2004 году и каждое Рождество устраивает очаровательные представления «Щелкунчика».

Фото Эрика Кларка

57. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер
25 Evans Way, Бостон
Год завершения: 1902
Архитектор: Уиллард Т. Сирс

Удивительно думать, что когда-то , Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, ранее известный как Фенуэй Корт, на самом деле был частным домом Гарднера. В музее, вдохновленном венецианским Палаццо Барбаро XV века, находится очаровательный четырехэтажный центральный двор со стеклянной крышей, через которую проникает естественный солнечный свет.Арки с вкраплениями колонн окружают зеленый двор, на который гости могут любоваться через окна и балконы верхних этажей. Гарднер сильно повлияла на дизайн, и ее собственность сохраняется. Когда она умерла в 1924 году, ее завещание гласило, что музей должен оставаться в том же виде, в каком она его оставила — со всей ее уникальной художественной и декоративной мебелью.

Фотография любезно предоставлена Engel & Volkers Boston

56. McLauthlin Building
120 Fulton St., Бостон
Год завершения: 1864
Архитектор: Неизвестен

Здание МакЛатлина — один из самых ранних примеров чугунно-кирпичного фасада в Новой Англии, стиль, который часто встречается в Нью-Йорке, но сравнительно необычен для Бостона. Здание раньше было производственным заводом McLauthlin Elevator Company, но в 70-х годах оно было преобразовано в кондоминиумы. Красивый внешний вид практически не изменился.

Фото ctj71081 на Flickr / Creative Commons

55. Королевская часовня
58 Tremont St., Boston
Год завершения: 1754
Архитектор: Питер Харрисон

Темный гранит Куинси и внушительная ионная колоннада на переднем плане этого ориентира на Тропе Свободы, безусловно, не похожа на он был собран вместе, но части его родительской структуры остались. То есть выбросили в окно. Первоначальное здание, небольшая деревянная часовня, было построено для англиканских британских офицеров, что сделало его очень непопулярным среди местных жителей Бостона.Новая часовня в георгианском стиле была построена вокруг существующей деревянной конструкции, поэтому церковные службы можно было продолжать во время строительства. Когда он был закончен, строители разобрали старое дерево и буквально выбросили его через арочные окна церкви. В наши дни историческая Королевская часовня находится всего в нескольких шагах от мэрии и служит независимым христианским унитарным собранием.

Фото Эрика Кларка

54. 500 Бойлстон
500 Бойлстон-стрит., Бостон
Год завершения: 1989
Архитектор: John Burgee Architects с Филипом Джонсоном

Вы можете узнать его внутреннюю часть из комедии начала 2000-х годов Boston Legal , поскольку юридическая фирма Crane, Poole & Schmidt занимала 14-е место, 15-й и вымышленный 28-й этаж. Этот постмодернистский гигант из розового гранита возвышается над площадью Копли. Что делает 500 Boylston поистине феноменальным, так это его входной двор, состоящий из двух симметричных «крыльев», образованных высокими колоннами.

Фото Роберта Линдселла на Flickr / Creative Commons

53. Первая баптистская церковь
110 Commonwealth Ave., Бостон
Год завершения: 1872
Архитектор: Ричардсон

Первая баптистская церковь ползучие виноградные лозы предлагают мирную передышку от шумных городских улиц. Здание представляет собой великолепный романский бастион, похожий на близлежащую Троицкую церковь, выполненный тем же архитектором. Однако баптистская церковь была первой церковью Ричардсона в городе.Эффектные фризы на башне здания были спроектированы Федериком Огюстом Бартольди, которому также довелось спроектировать Статую Свободы.

Фото Кэти Хогланд Боуэн на Flickr / Creative Commons

52. Церковь христианской науки
250 Mass Ave., Бостон
Год завершения: 1906
Архитектор: Франклин И. Велч, Чарльз Бригам, SS Beman

Церковь-Мать христианской науки больше похожа на итальянскую эпоху Возрождения, чем на Бэк-Бэй.Первоначальный дизайн, выполненный самой Мэри Бейкер Эдди, был в стиле более традиционной церкви Новой Англии, прежде чем в 1906 году ее расширили до богато украшенной достопримечательности, которой она является сегодня. Последний штрих — портик с коринфскими колоннами — был завершен в 70-х годах.

Фото Жюля Струка

51. Здание суда округа Саффолк
1 Пембертон-сквер
Год постройки: 1894
Архитектор: Джордж А. Клаф

Серьезное и имперское, это здание прекрасно сочетается со свистом черных мантий. , удар молотка, намек на правосудие.Классическое строение, также известное как здание суда Джона Адамса, изначально было немного короче, но в 1909 году штат решил, что закон и порядок требуют больше места, поэтому архитектор добавил два этажа.

Фото Симоне Миглиори

50. Union Oyster House
41 Union St., Boston
Год завершения: 1704
Архитектор: Неизвестен

Union Oyster House является частью Бостона, как улицы самих себя. Этот неподвижный грузинский краеугольный камень города, кажется, оставался неизменным с 1826 года.На протяжении многих лет здание принимало многочисленных высокопоставленных гостей, и даже служило убежищем для Луи Филиппа, короля Франции, с 1830 по 1848 год во время его изгнания.

Фото Эллен Герст

49. Первый дом Харрисона Грея Отиса
141 Кембридж-стрит, Бостон
Год завершения: 1795
Архитектор: Чарльз Булфинч

Дом Отиса, крепкий кусок истории расположенный между Бикон-Хилл и Вест-Энд, это последнее наследие района со времен первоначальной площади Боудин-сквер.(Так что ничего подобного о возрождении городов.) Это знаковый образец федерального стиля, идеальный куб из прекрасно сохранившегося красного кирпича без каких-либо излишеств. Он был перемещен назад во время расширения улицы в 1925 году.

Фото JyNsH на Flickr / Creative Commons

48. Fairmont Copley Plaza
138 St James Ave, Boston
Год завершения: 1912
Архитектор: Генри Дженуэй Hardenbergh

Этот чистый и стильный продукт изящного искусства подходит для элитного отеля.Детали из известняка и стены из желто-коричневого кирпича в Fairmont сдержанные, но впечатляющие, да и вид на площадь не так уж плох. Он был построен на первоначальном месте Музея изящных искусств.

Фото Эрика Кларка

47. Бостонская китайская церковь Спасительной Благодати
115 Бродвей, Бостон
Год завершения: 1934
Архитектор: Блэколл, Клэпп и Уиттмор

Всего 100 лет назад Бостонский Самый маленький район, Бэй-Виллидж, был центром кинопроката.Склады в стиле ар-деко возникли в начале 20 века, в том числе и на Бродвее, 115. Построенное для компании 20th Century Fox, квадратное здание теперь является домом для Бостонской китайской церкви Спасающей Благодати. Вы все еще можете увидеть его колонны, гребешки и расцветку ар-деко с улицы.

Фото Эрика Кларка

46. Федеральный резервный банк Бостона
600 Atlantic Ave., Бостон
Год завершения: 1977
Архитектор: Хью Стаббинс мл.

Это тяжелое здание нельзя назвать изящным. Огромный и мощный больше нравится. Федеральный резервный банк твердо стоит над городом, как угловатый кузен голов острова Пасхи. По понятным причинам его иногда называют «зданием из стиральной доски».

Фото Скотта Д. на Flickr / Creative Commons

45. Skinny House
44 Hull St., Boston
Год постройки: 1884
Архитектор: Неизвестен

Расположен между двумя кирпичными зданиями на северной окраине , это бледно-зеленое здание было построено в 1884 году назло.Согласно легенде, два брата унаследовали от отца участок земли по соседству. После службы в гражданской войне один брат вернулся домой и обнаружил, что его брат построил большой дом на их общей земле. Раздосадованный, он построил то, что ласково окрестили «Тощий дом», загораживая солнечный свет и вид на гавань своему брату. Обитель площадью 1166 квадратных футов имеет ширину около 10 футов и длину 30 футов. Здесь тоже нет входной двери с улицы — главный вход находится в переулке.

Фото Эллен Герст

44. Restoration Hardware Building
234 Berkeley St., Boston
Год завершения: 1863
Архитектор: Уильям Гиббонс Престон

Построен во французском академическом стиле для первоначального использования в качестве Бостонского музея естественной истории. Выставочный зал Restoration Hardware более чем достаточно элегантен, чтобы соответствовать продаваемым товарам. Недавняя реконструкция, проведенная Backen, Gillam & Kroeger, обновила его современным стеклянным входом и лифтом со стеклянными стенами, который закрепляет центр выставочного зала, окруженный роскошными люстрами и зеркальными арками.

Изображение любезно предоставлено Rasky Partners, Inc.

43. One Dalton
One Dalton St., Boston
Год завершения: 2018
Архитектор: Генри Кобб

One Dalton, готовый к открытию как Четверка Seasons Hotel & Private Residences в конце 2018 года поднимется на 61 этаж в Бэк-Бэй. Он стоит напротив административного здания Центра христианской науки, построенного И.М. Пей, давним другом Кобба и соучредителем его фирмы Pei Cobb Freed & Partners.Здание, которое может стать самой высокой жилой башней в Новой Англии, высотой 740 футов, полностью облицовано стеклом. Он должен напоминать «мягкий треугольник» с тремя изогнутыми гранями и тремя отдельными секциями, предназначенными для общественных мест, гостиничных номеров и частных резиденций.

Фото Анджело Меркадо на Flickr / Creative Commons

42. Kresge Auditorium
W16, 48 Massachusetts Ave., Кембридж
Год завершения: 1955
Архитектор: Eero Saarinen

, купольная крыша этого хитроумного зрительного зала умело сбалансирована всего по трем точкам.Фактически, это третья крыша с 1955 года — оригинальный белый орастон был заменен свинцовыми листами и, наконец, медью в 1980-х годах. Медь была предпочтительным материалом для Ээро Сааринена, но в 50-х годах строители ломали голову над тем, как ее применять.

Фото Джейсона Брукмана на Flick / Creative Commons

41. The Ether Dome
55 Fruit St., Boston
Год завершения: Открыт 1821
Архитектор: Charles Bulfinch, Alexander Parris

The Ether Dome это корона на здании Bulfinch, принадлежащем Массачусетсу.Главная больница. Его округлую крышу можно увидеть в центре сооружения греческого возрождения. Посетителям разрешается осмотреть купол изнутри — это бывший хирургический амфитеатр, где эфир впервые был использован во время операции.

Фото Эллен Герст

40. The Architects ‘Corner
44-48 Brattle St., Cambridge
Год завершения: 1966-1971
Архитектор: The Architects Collaborative

Помимо потрясающего Скульптура из стекла и бетона, Уголок архитекторов имеет свою историю.Сверкающая жемчужина среди кирпичей Кембриджа была соседом с домом команды архитектурной мечты The Architects Collaborative, состоящей из восьми влиятельных архитекторов, включая Уолтера Гропиуса. Это также было место легендарного (и ныне несуществующего) ритейлера Design Research, основанного членом The Architects Collaborative Бенджамином Томпсоном, а также офисы Sert, Jackson & Associates и Benjamin Thompson & Associates. В последние годы в группе зданий разместились «Ящик, бочка» и «Антропология».

Фото Габриэль ДиБенедетто

39. Последний жилой дом
42 Lomasney Way, Бостон
Год постройки: 1870-е годы
Архитектор: неизвестен

Здание на улице Lomas 42 выглядит устрашающе и необычно. поразительное количество открытого пространства вокруг него. Трехэтажное здание из желтого кирпича, известное как «Последний многоквартирный дом», является последним пережитком старого Вест-Энда, построенного до городской реконструкции. Он каким-то образом выжил, когда окрестности вокруг него были снесены, и остался стоять, пока вокруг него возникли железнодорожные пути, шоссе и TD Garden.В течение многих лет он был украшен рекламными щитами, и до сих пор является домом для нескольких удачливых арендаторов.

Фото Мадлен Билис

38. Бостонский Атенеум
10 ½ Бикон-стрит, Бостон
Год завершения: 1849
Архитектор: Эдвард Кларк Кэбот, Генри Форбс Бигелоу

Атенеум назван одним из Афин. первые крупные образцы возрождения архитектуры итальянского Возрождения. По данным Общества историков архитектуры, в конце девятнадцатого века это стало популярным стилем строительства для культурных организаций.Атенеум, одна из первых библиотек страны, была создана с расчетом на пространство как для произведений искусства, так и для книг. В 1913 году к зданию пристроили два этажа. Они были отодвинуты назад, чтобы не нарушать первоначальный фасад здания, и вынесли в общей сложности шесть уровней, включая лабораторию консервации подвала.

Фото Симоне Миглиори

37. L.A. Burdick’s
220 Clarendon St., Boston
Год завершения: 1883
Архитектор: M.W. Brown

Маленькая обитель на Кларендон-стрит, 220 гордо стояла (хотя и высотой) с 1883 года. Более века спустя, в 2012 году, на этом месте открылся L.A. Burdick’s. Бесконечно вкусный — и несколько неожиданно выглядящий — шоколадный магазин, кажется, идеально подходит для уютного лепного домика, не так ли?

Фото Алекса Лау

36. Paramount Theater
559 Washington St., Boston
Год завершения: 1932
Архитектор: Артур Боудитч

До AMC или Regal, если вы хотели увидеть фильма в Бостоне, вам нужно было отправиться в Paramount.С вневременными деталями ар-деко внутри и снаружи — от шатра основного цвета и вывески, нарисованной сценами из мифологии, театр, ныне принадлежащий Эмерсон-колледжу, — это путешествие в те времена, когда попкорн и билет не стоили вам всего зарплата.

Фото Симоне Миглиори

35. Burrage Mansion
314 Commonwealth Ave., Boston
Год постройки: 1901
Архитектор: Charles Brigham

Похоже на замок, который принадлежит французской сельской местности, но Особняк Альберта Беррейджа находится прямо на Комм.Ave. Башенки, балконы (множественное число) и замысловатая резная лепнина отражают пристрастие Бёррэджа к прекрасным вещам в жизни, которое сегодня разделяет его бывший житель Том Брэди.

Фото Сары Николс на Flickr / Creative Commons

34. Harbour Towers
65-85 E India Row, Boston
Год завершения: 1971
Архитектор: Генри Кобб, IM Pei & Partners

Другой Пример напряженных отношений Бостона с брутализмом: башни гавани взлетают — или вырисовываются, если они вам не нравятся — на 40 этажах над береговой линией.Башни, которые являются одними из немногих высотных зданий в гавани, зажаты между Аквариумом и лодками, идущими вдоль причала Роу. Хотя они нам и нравятся, город разделен на то, как он себя чувствует.

Многие люди говорят, что самое лучшее в жизни в Harbour Towers — это отсутствие вида на Harbour Towers. (На это мы говорим: зачем вообще переходить к красавицам-бруталистам с таким отношением?) И все же архитектор Гарри Кобб, который работал над проектом, кажется, понимает.«Я не считаю Harbour Towers своим лучшим достижением в Бостоне», — сказал Кобб Boston в электронном письме 2008 года. «Я сочувствую тем, кто считает, что с точки зрения истории это можно рассматривать как неправильный проект, не в том месте и не в то время».

Фото Жюля Струка

33. Дом Уильяма Хиклинга Прескотта
55 Бикон-стрит, Бостон
Год завершения: 1808
Архитектор: Ашер Бенджамин

Это впечатляющее здание в федеральном стиле стоит особняком среди своих собратьев. кирпичные соседи, благодаря уникальным округлым фасадам и белыми колоннами.Он был построен с видом на Коммон в 1808 году для торговца по имени Джеймс Смит Колберн и на земле, когда-то принадлежавшей портретисту Джону Синглтону Копли. В 1845 году историк Уильям Хиклинг Прескотт переехал в дом, и примерно столетие спустя он был приобретен Национальным обществом колониальных дам. Дом теперь открыт как дом-музей, по средам и субботам.

Фото Эрика Кларка

32. Old John Hancock Building
200 Berkeley St., Бостон
Год завершения: 1947
Архитектор: Крам и Фергюсон

Старое здание Джона Хэнкока, также известное как здание Беркли, гордо считается 19-м по высоте зданием в Бостоне. Однако когда он был построен в 1947 году, он был вторым по высоте. Башня в стиле ар-деко была увенчана погодным маяком в 1950 году. Свет маяка мигает красным и синим светом, передавая сводки погоды. Вот старая поговорка, которая помогает понять, что означают огни: « Голубой, ясный вид.Мигает синим, ожидаются облака. Горит красным, впереди дождь. Мигает красным, вместо этого — снег ».

Фото Кеннета Лу на Flickr / Creative Commons

31. Оружейная палата Первого кадетского корпуса
101 Арлингтон-стрит, Бостон
Год завершения: 1897
Архитектор: Уильям Гиббонс Престон

неприступный арсенал для Первого кадетского корпуса, а затем (ну, до мая 2018 года) стейк-хаус Smith & Wollensky, этот средневековый замок — икона Арлингтон-стрит.Если вы пройдете через эту красиво выложенную каменную кладку и встанете на вершину башни, вы сможете послать сигнал в Государственную резиденцию. Однако вы не могли ожидать ответа, поскольку он не использовался в качестве военного поста более 50 лет.

Фото Стива Петручелли на Flickr / Creative Commons

30. Дом Пола Ревира
19 N Square, Бостон
Год завершения: 1680
Архитектор: Джон Джеффс

Архитектурное бюро Elizabethanly, это Дом в стиле дом — это еще один пример множества зданий колониальной эпохи вокруг Бостона.Тем не менее, довольно круто видеть, где Пол Ревер проводил время, когда не объявлял о надвигающихся революциях.

Фото Алекса Лау

29. Музей изящных искусств
465 Хантингтон Авеню, Бостон
Год завершения: 1909
Архитектор: Гай Лоуэлл

MFA — это мастер-класс по классической архитектуре, внутри и из. Посетители проходят под ионическими колоннами у входа, поднимаются в ротонду под куполом и бродят по галереям, потолки которых украшены лепниной и казнами.Несмотря на то, что экстерьер выполнен в едином стиле Beaux Arts, новые крылья и галереи внутри созданы модернистскими, постмодернистскими и даже квазибруталистскими движениями.

Фото Эрика Кларка

28. Книжный магазин Old Corner
3 School St., Boston
Год завершения: 1718
Архитектор: Неизвестен

На месте бывшего деревянного дома Анны Хатчинсон стоит дом с деревянным каркасом. Книжный магазин «Старый угол», где сейчас продаются чипотле и бублики Брейггера. Позже Томас Криз построил нынешнее здание с наклонной крышей из гамбрела для своего аптекаря, прежде чем оно было преобразовано в издательство Ticknor & Fields (Little Women , The Scarlet Letter ).

Фото Жюля Струка

27. Здание биржи муки и зерна
177 Молочная улица, Бостон
Год постройки: 1892
Архитектор: Шепли, Рутан и Кулидж

Если возможно для одного Структура, которая одновременно должна выглядеть как офисное здание, замок и средневековая церковь, — это и есть Мукомольная и Зерновая биржа. Его увенчанные башенки выступают из романского основания с характерными для этого стиля округлыми окнами, выполненными из розового милфордского гранита.

Фото Алекса Лау

26. Faneuil Hall
4 S Market St., Boston
Год завершения: 1742
Архитектор: Джон Смиберт, реконструкция Чарльза Булфинча

«Колыбель свободы», «Дом свободы слова» или «туристическая ловушка» — как бы вы это ни называли, Фанейл-холл — одно из самых посещаемых и узнаваемых зданий Бостона. Первоначально построенный в строгом традиционном стиле для проведения встреч и рынков Бостона, Чарльз Булфинч примерно в 1806 году налетел, чтобы удвоить его ширину, добавить пол и переместить купол из середины в его культовое место в передней части.

Фото Эллен Герст

25. Эллинг для гребли по месту жительства
20 Nonantum Rd., Брайтон
Год завершения: 2008
Архитектор: Anmahian Winton Architects

Крупнейшая в стране организация по гребле на открытом воздухе организовала раскопки. Эллинг, один из немногих на Чарльзе, не принадлежащий и не управляемый колледжем, выходит на воду через огромные окна и пропускает ветерок с деревянными панелями, которые напоминают саму реку.

Фото Эллен Герст

24. Замок Подсолнечника
130 Mount Vernon St., Бостон
Год завершения: 1845
Архитектор: Кларенс Люс, Джеймс Макнили, Фрэнк Хилл Смит

Замок Подсолнечника расцветает как большой яркий цветок среди более традиционных федеральных и колониальных -стильные конструкции. Хотя он был построен в 1845 году, именно архитекторы Кларенс Люс и Фрэнк Хилл Смит в 1878 году перестроили внешний вид, чтобы превратить дом в цветочную резиденцию. Сегодня красочную обитель искусств и ремесел легко узнать рядом с углом Маунт-Вернон и Чарльз. Улицы, благодаря медальонам с лепестками, вырезанным на стенах под его карнизами.Знаменитый «замок» был домом для художника-акварелиста Гертруды Билс и ее мужа, архитектора Фрэнка Борна. Билс изобразила свою мастерскую внутри дома в работе под названием «Мастерская художника — Замок подсолнечника».

Фото Эллен Герст

23. Мемориальный зал
45 Quincy St., Cambridge
Год завершения: 1877
Архитектор: Уильям Роберт Уэр, Генри Ван Брант

Для маленького ребенка Мемориальный зал выглядит как еще одно из зданий из красного кирпича Гарварда.Поднимитесь немного выше, и вы сможете оценить витражи здания в стиле высокой готики и красиво узорчатую крышу, выложенную плиткой с чередующимися синими, коричневыми и красными полосами и треугольниками. Жемчужиной короны является башня сооружения, покрытая льдом красного и синего цветов и выполненная в виде зигзага.

Фото Алекса Лау

22. Катлер Маджестик Театр
219 Тремонт-стрит, Бостон
Год завершения: 1903
Архитектор: Джон Гален Ховард

Спасено с разрушительного шара в 1983 году колледжем Эмерсон и впоследствии отреставрированный архитекторами Элькуса Манфреди, Катлер Маджестик, в общем, величественен.Снаружи арки обрамляют три витража Тиффани, обрамленных рифлеными ионическими колоннами. Великолепие театра дополнительно подчеркивается замысловатой резьбой по камню с фруктами на каждом окне, окружающей три театральные маски, изображающие счастье, печаль и гнев. Внутри царит атмосфера Эдема, потолок выполнен в виде небесной решетки с участками голубого неба.

Фото Алекса Лау

21. Old State House
206 Washington St., Бостон
Год завершения: 1713
Архитектор: Оригинал неизвестен. Реставрации Исайи Роджерса; Джордж Альберт Клаф; Goody, Clancy & Associates

Еще одно кирпичное здание в георгианском стиле из колониальных времен. Старый Государственный дом не украшен причудливой золотой шляпой, как у новой, но у него чертовски богатая история. Это было место Бостонской резни и место, где впервые была прочитана Декларация независимости. Его фасад украшают красиво оформленные часы и статуи льва и единорога.Капсула времени 1901 года была обнаружена внутри головы льва в последние годы, а затем заменена новой капсулой в 2014 году.

Фото Тони Хисгетта на Flickr / Creative Commons

20. South Station
700 Atlantic Авеню, Бостон
Год завершения: 1899
Архитектор: Шепли, Рутан и Кулидж; Norcross Bros.

Южный вокзал, как многоярусный свадебный торт, является шедевром неоклассической архитектуры. Музей изящных искусств является одним из величайших привратников Бостона, и его царственность соответствует его функциям.

Фото Эллен Герст

19. Центр визуальных искусств Карпентер
24 Quincy St., Cambridge
Год завершения: 1963
Архитектор: Ле Корбюзье с Серт, Джексон и Горли

Вот только Создание Ле Корбюзье во всех Соединенных Штатах. Это модернистское здание, расположенное в кампусе Гарварда в Кембридже, служит художественным центром университета. Каждая сторона этой причудливой структуры открывает уникальную перспективу.Вы обязательно оцените хотя бы одно.

Фото Maciek Lulko на Flickr / Creative Commons

18. J Библиотека и музей Ф. Кеннеди
Колумбия-Пойнт, Бостон
Год завершения: 1979
Архитектор: IM Pei, IM Pei & Partners

Библиотека и музей Джона Ф. Кеннеди упивается простотой. Построенное в 1979 году на живописном мысе Колумба (после рассмотрения восьми разных участков), произведение I.M. Pei выходит на море.Яркая белая девятиэтажная пирамида закрепляет структуру, соединяясь с двухэтажным цилиндрическим зданием с помощью параллелограмма из серого стекла. Согласно изданию AIA Guide to Boston Бостонского общества архитекторов, стеклянный корпус президентского павильона высотой 110 футов является архитектурным подтверждением его важности.

Фото Симоне Миглиори

17. Зал садоводства
300 Массачусетс авеню, Бостон
Год завершения: 1901
Архитектор: Эдмунд Марч Уилрайт

Когда в 1901 году открылся Зал садоводства, его первые жители были самых ярких и благоухающих: азалии, герань, трубчатые лилии, пальмы, глицинии и сотни орхидей ослепляли посетителей.Но сегодня вместо цветов в атриуме здания в стиле английского ренессанса разместился офис этого самого издания. Построенный как третий Зал садоводства в Бостоне (два других с тех пор были снесены), здание украшает огромные пилястры, венки и каменные гирлянды из фруктов и растений. Он был спроектирован Эдмундом Марчем Уилрайтом, влиятельным архитектором и двоюродным дедом архитектора Гарри Кобба, который также спроектировал мост Лонгфелло, Гарвардское здание Пасквиля и Историческое общество Массачусетса, среди других зданий Бостона.

Фото Mad Ball на Flickr / Creative Commons

16. Часовня Массачусетского технологического института
48 Массачусетс авеню, Кембридж
Год завершения: 1955
Архитектор: Ээро Сааринен

Одно из немногих зданий Сааринена в Новая Англия, часовня Массачусетского технологического института — чудо середины века. Снаружи его изогнутые кирпичные стены делают акцент на кампусе. Однако внутри они приобретают совершенно новый смысл. Круглый световой люк, вырезанный в потолке, является единственным источником света для религиозного центра, не относящегося к какой-либо конфессии.Висящая скульптура Гарри Бертоиа зависает в этом свете, ниспадая каскадом на пол. На фоне цилиндрических стен пространство излучает потустороннее ощущение спокойствия.

Фото через Wikimedia / Creative Commons

15. Harvard Lampoon Building
44 Bow St., Cambridge
Год завершения: 1909
Архитектор: Эдмунд Марч Уилрайт

Некоторые говорят, что это выглядит глупо, но Лампун Глупый кирпичный фасад замка, построенный так, чтобы напоминать лицо в шляпе, идеально сочетается с эклектичной атмосферой второго по величине в мире постоянно публикуемого юмористического журнала.Его шляпа — извините, его крыша — увенчана статуей ибиса, по крайней мере, когда его не крадут сотрудники Crimson .

Фото Мишель Ли на Flickr / Creative Commons

14. Quincy Market
4 S Market St., Boston
Год завершения: 1826
Архитектор: Александр Пэррис

Большинство выбирают еду или зрелище, и это здание редко бывает свободным от орд. Но в следующий раз сделайте передышку, чтобы оценить величественные старые колонны в стиле греческого возрождения на рынке Куинси и императорские карнизы, которые с 1742 года выходят на оживленные улицы.

Фотография предоставлена Полом Геффеном на Flickr / Creative Commons

13. Старая южная церковь
645 Бойлстон-стрит, Бостон
Год завершения: 1873
Архитектор: Чарльз Амос Каммингс, Уиллард Т. Сирс

Старая южная церковь действительно является частью Бостона — она буквально построена из скалы, лежащей под Роксбери. Это гордый представитель семьи высокой викторианской готики с богато украшенным кованным железом и красно-серой каменной кладкой.Да, у нее есть супер-видимая колокольня, но у Старой южной церкви также есть «фонарь» (или покрытый медью купол) наверху.

Фото Алекса Лау

12. State House
24 Beacon St., Boston
Год завершения: 1798
Архитектор: Charles Bulfinch

State House известен как памятник федеральной архитектуры и его аккуратный экстерьер, несомненно, источает деловую царственность, подобающую правительственному зданию. Архитектор Чарльз Булфинч был истинным бостонцем насквозь и явным выбором дизайнера Государственного дома.Булфинч родился и вырос в городе, и хотя он работал над несколькими проектами по развитию Капитолия США, он никогда не уходил слишком далеко от Бостона. Медь для оригинального купола Государственного дома была поставлена компанией другого известного бостонца, Пола Ревира. Ага, этот Преподобный.

Фото JyNsH на Flickr / Creative Commons

11. Троицкая церковь
206 Кларендон-стрит, Бостон
Год завершения: 1877
Архитектор: Генри Хобсон Ричардсон

Церковь Троицы — это коммерческое здание Готической церкви. Район Ньюбери-стрит.Это впечатляющее здание с каменными горгульями нависает над прохожими, словно огромная средневековая шахматная фигура. Его зрительный зал был спроектирован так, чтобы отразить зарождающийся демократический дух конца 19 века. Общий стиль был назван Ричардсоновским романским в честь архитектора.

Фото Эрика Кларка

10. Старая ратуша
45 School St., Бостон
Год завершения: 1865
Архитектор: Артур Гилман и Гридли Джеймс Фокс Брайант

Старый город, несмотря на его нынешнее название После завершения строительства в 1865 году зал был построен в совершенно новом стиле.Его архитекторы, Артур Гилман и Гридли Джеймс Фокс Брайант, разработали проект, ранее не виданный в Бостоне, позаимствовав из нового пристройки к Лувру в Париже, чтобы построить одно из первых построек Французской Второй Империи в Соединенных Штатах. Выступающий центральный павильон возвышается над зданием площадью 80 000 квадратных футов, увенчанным покатой мансардной крышей — отличительной чертой французского стиля Второй империи. В какой-то момент Управление по перепланировке Бостона говорило о сносе Старой ратуши, но ранний пример адаптивного повторного использования спас место.Сейчас здесь находится стейк-хаус Ruth’s Chris и несколько офисов. Лучше, чем груды обломков, а?

Фото Ольги Хван

9. Prudential Center
800 Boylston St., Boston
Год постройки: 1964
Архитектор: The Luckman Partnership

Когда в 1964 году Pru пронзила короткую линию горизонта Бостона, она взорвалась по всему. Сегодня большинство бостонцев не могут представить себе город без него — открытки, футболки и Instagrams не будут полным без подобия строительства в международном стиле.Любимый небоскреб Hub, который венчает ресторан Top of the Hub, возвышается на 749 футов и является вторым по высоте зданием в черте города (по крайней мере, на данный момент).

Фото Мередит Фоли

8. Бостонская публичная библиотека
700 Бойлстон-стрит, Бостон
Год завершения: 1895
Архитектор: МакКим, Мид и Уайт

BPL представляет собой сочетание двух потрясающих Структуры: здание Beaux Arts McKim Building и здание Brutalist Johnson.У McKim всегда была впечатляющая привлекательность бордюров — от железных лепешек до арочных бронзовых дверей. Джонсон, добавленный архитектором Филипом Джонсоном в 1972 году, не всегда был таким удачливым. Но в 2016 году компания William Rawn Associates завершила капитальный ремонт пристройки, открыв ее для улицы и пропустив обильный свет в первую публичную библиотеку страны.

Фото Массачусетского бюро путешествий и туризма на Flickr / Creative Commons

7. Башня таможни
3 McKinley Square, Бостон
Год завершения: 1847, башня добавлена в 1915 году
Архитектор: Амми Бернхам Янг , башня добавлена Peabody & Stearns

Для первого небоскреба Бостона можно было подумать, что город наскребет достаточно денег для функциональных часов.В этой неоклассической башне, расположенной прямо в центре Бостона, большую часть 20-го века были неисправные часы из-за двигателя, который был слишком маленьким, чтобы приводить в действие его покрытые медью стрелки из калифорнийского красного дерева. Бывшая таможня теперь является таймшер-отелем Marriott, но все еще украшена гранитными колоннами Куинси и куполом, вырезанным из белого мрамора Вермонта.

Фото через iStock

6. Центр психического здоровья Эриха Линдеманна
25 Станифорд Стрит, Бостон
Год постройки: 1971
Архитектор: Пол Рудольф

Центр психического здоровья Эриха Линдеманна с видом на панораму огромен. масса бетона, которая является частью незавершенного строительного комплекса.Это также потрясающее достижение одного из самых известных архитекторов-модернистов 20 века. Созданный Полом Рудольфом в 1962 году и завершенный в 1971 году, творение Brutalist представляет собой явно внушительное впечатление всего в нескольких кварталах от мэрии. Эффектные выступы из бетона усиливают его величие, а темные тени отбрасываются зонтиками. Пожалуй, его самой отличительной особенностью являются волнистые стены, которые рабочие обрабатывали вручную, сначала заливая бетон в ребристые деревянные формы, а затем используя втулочные молотки, чтобы отколоть заполнитель.Благодаря сбалансированному сочетанию формы и функциональности, текстура маскирует большие участки экстерьера от обесцвечивания, вызванного атмосферными воздействиями.

Фото Эрика Кларка

5. Здание Беркли
414-426 Бойлстон-стрит, Бостон
Год завершения: 1905
Архитектор: Стивен Кодман и Констан Дезире Деспрадель

Это правда, что есть две структуры. в городе называется Беркли-билдинг, но это (в отличие от того, что известно как Старое здание Джона Хэнкока) является оригиналом.Шестиэтажное здание — один из самых выдающихся образцов архитектуры Боз-арта в Бостоне. По данным Комиссии по достопримечательностям Бостона, это также одно из самых известных коммерческих зданий начала 20 века. Это отчасти благодаря его отличительной особенности: терракотовый фасад. Материал сохранился на протяжении многих лет, и морской мотив фасада сохранился до сих пор. Во время следующей прогулки найдите секунду, чтобы оценить декоративную решетку, которая украшает здание, а затем обратите внимание на скульптуры рыб, водорослей и морских раковин, украшающие его экстерьер.

Фото Эрика Кларка

4. Административное здание Центра христианской науки
177 Huntington Ave., Boston
Год завершения: 1972
Архитектор: Araldo Cossutta, IM Pei & Partners

Внешняя часть 177 Huntington Ave. прямо из 1972 года (в хорошем смысле) благодаря своей бруталистской сетке, которую нельзя упускать из виду. Но его недавно переосмысленный интерьер с «медиа-стеной», проецирующей световые узоры из отражающего бассейна, который скоро будет завершен, заставляет бывшее административное здание Центра христианской науки снова чувствовать себя новым.

Фото Саманты Кэри

3. 200 Кларендон
120 Сент-Джеймс Авеню, Бостон
Год завершения: 1976
Архитектор: Генри Кобб, IM Pei & Partners

Башня Хэнкока (ныне известная как 200 Clarendon) столкнулась с рядом проблем. В частности, во время строительства в ветреную погоду окна разбивались и вылетали на улицу. Но это все в прошлом для культовой башни, которая мерцает и переливается всеми оттенками синего и серого на фоне исторического кирпичного фона.Будучи самым высоким зданием в Новой Англии, Хэнкок с падением 790 футов также является одним из самых красивых благодаря полностью стеклянной внешней оболочке. Ее спроектировал известный архитектор Гарри Кобб, который также спроектировал башню, которая вскоре получит самый высокий титул: One Dalton.

Фото через Wikimedia / Creative Commons

2. Федеральное здание JFK
15 Садбери-стрит, Бостон
Год завершения: 1966
Архитектор: Уолтер Гропиус и Норман К.Флетчер из архитекторов, сотрудничающих с Сэмюэлем Глейзером

До строительства федерального здания имени Джона Ф. Кеннеди федеральное правительство редко в полной мере принимало современную архитектуру. И это то, что делает здание JFK таким замечательным. Здание, спроектированное Вальтером Гропиусом, немецким основателем школы Баухаус, является настоящим чудом современности. Он работал в компании The Architects Collaborative (TAC) вместе со своим помощником Сэмюэлем Глейзером над созданием двух 26-этажных башен, закрепленных на гораздо более низком четырехэтажном здании.

Идеалы Баухауса Гропиуса, которые легли в основу современного международного дизайна, можно легко увидеть в здании JFK. Его башни из стали, стекла и бетона гладкие, изысканные и минимально украшенные. Построенные в шахматном порядке башни подчеркивают упрощенный дизайн, а не берут пример с окружающей обстановки.

Фото Джордана Восемьдесят семь на Flickr / Creative Commons

1. Мэрия
1 City Hall Sq., Бостон
Год завершения: 1968
Архитектор: Майкл Маккиннелл, Герхард Каллманн, Эдвард Ноулз

А, Мэрия.Если возможно быть самым ненавистным и любимым зданием в Бостоне одновременно, то это — победа. Хотя здание мэрии считается одним из самых уродливых в мире, на самом деле оно не уродливо. Это жестоко и красиво. Яркий образец бруталистской архитектуры, покрытый бетоном нервный центр Бостона стал победителем конкурса дизайнеров 1962 года и был построен после сноса площади Сколли, чтобы освободить место для Правительственного центра. Здание было завершено в 1968 году и с тех пор восхищает (и ужасает) прохожих своим фасадом в виде сот.

Команда Boston Home составила список лучших специалистов по дизайну и ремонту домов в Бостоне, в том числе архитектурные фирмы, домовладельцев и подрядчиков, строительные материалы, изделия из дерева по индивидуальному заказу и многое другое. Получите необходимую помощь с помощью FindIt / Boston руководства для профессионалов в области ремонта дома.

Архитектурный характер — определение визуальных аспектов исторических зданий как средство сохранения их характера

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Крупный план каменной стены, демонстрирующий мастерство.Фото: файлы NPS.

Ли Х. Нельсон, FAIA

Министр внутренних дел по стандартам обращения с исторической недвижимостью преследует две важные цели: 1) сохранение исторических материалов и 2) сохранение отличительного характера здания. Каждое старое здание уникально, со своей индивидуальностью и неповторимым характером. Персонаж относится ко всем тем визуальным аспектам и физическим характеристикам, которые составляют внешний вид каждого исторического здания.Элементы, определяющие характер, включают в себя общую форму здания, его материалы, мастерство изготовления, декоративные детали, внутренние пространства и особенности, а также различные аспекты его участка и окружающей среды.

Цель этого краткого описания — помочь владельцу или архитектору определить те особенности или элементы, которые придают зданию его визуальный характер и которые следует принимать во внимание, чтобы сохранить их в максимально возможной степени.

Есть разные способы понимания старых зданий.Их можно рассматривать как примеры конкретных типов зданий, которые обычно связаны с функцией здания, например школ, судов или церквей.

Здания можно изучать как примеры использования определенных материалов, таких как бетон, дерево, сталь или известняк. Их также можно рассматривать как примеры исторического периода, который часто связан с определенным архитектурным стилем, например, фермерские дома в стиле готического возрождения, одноэтажные бунгало или многоквартирные дома в стиле ар-деко.

Есть много других аспектов исторического здания, помимо его функционального типа, материалов, конструкции или стиля, которые способствуют его историческим качествам или значимости.Некоторые из этих качеств — это чувства, передаваемые через чувство времени и места или в зданиях, связанных с событиями или людьми. Для полного понимания любой собственности может потребоваться документальное исследование ее стиля, конструкции, функций, меблировки или содержимого; знания о первоначальном застройщике, владельцах и последующих жильцах; и знания об эволюционной истории здания. Несмотря на то, что здания могут иметь историческое, а не архитектурное значение, именно их материальные элементы воплощают их значение для связи с конкретными событиями или людьми, и именно эти материальные элементы как снаружи, так и внутри должны быть сохранены.

Таким образом, подход, использованный в этом Кратком описании, ограничен , идентифицирующим эти визуальные и материальные аспекты исторического здания . Хотя это может помочь в процессе планирования любого текущего или нового использования или восстановления здания, этот подход не заменяет понимание значимости исторического здания и района, в котором оно расположено. Если различные материалы, элементы и пространства, которые придают зданию его визуальный характер, не распознаются и не сохраняются, то существенные аспекты его характера могут быть повреждены в процессе изменения.

Характер здания может быть необратимо поврежден или изменен многими способами, например, неправильным изменением расположения кирпичной кладки, удалением характерного бокового крыльца, изменениями оконной створки, изменениями обстановки вокруг здания, изменениями в обустройство основных комнат путем введения атриума, покраски ранее неокрашенных деревянных изделий и т. д.

В этом Кратком описании описывается трехэтапный подход, который может быть использован любым человеком для определения тех материалов, функций и пространств, которые способствуют визуальному характеру здания.Этот подход включает сначала изучение здания издалека, чтобы понять его общую обстановку и архитектурный контекст; затем подошли очень близко, чтобы оценить его материалы, а также мастерство и отделку поверхности, очевидные в этих материалах; а затем входить в здание и проходить сквозь него, чтобы увидеть те пространства, комнаты и детали, которые составляют его внутренний визуальный характер.

Определение общего визуального характера здания — это не что иное, как рассмотрение его отличительных физических аспектов без акцента на его деталях.Основные составляющие общего характера здания воплощены в общих аспектах его окружения; форма постройки; его крыша и элементы крыши, такие как дымоходы или купола; различные выступы на здании, например, веранды или эркеры; ниши или пустоты в здании, такие как открытые галереи, галереи или лоджии; проемы для оконных и дверных проемов; и, наконец, различные внешние материалы, которые определяют характер здания.

Первый шаг предполагает осмотр здания издалека, чтобы понять характер его участка и обстановки, а также обход здания там, где это возможно.У некоторых зданий одна или несколько сторон будут более важными, чем другие, потому что они лучше видны. Это не означает, что задняя часть здания не представляет никакой ценности, а просто означает, что она менее важна для общего характера. С другой стороны, задняя часть может иметь интересное заднее крыльцо или предлагать частный сад или какой-либо другой аспект, который может способствовать визуальному характеру. Такой общий подход к рассмотрению здания и участка позволит лучше понять его общий характер без необходимости прибегать к бесконечно длинному контрольному списку его возможных характеристик и деталей.Независимо от того, является ли здание сложным или относительно простым, именно эти широкие категории способствуют пониманию общего характера, а не специфики архитектурных особенностей, таких как молдинги и их профили.

Фотография слева — Общий визуальный характер: Форма. Фотография справа — общий визуальный характер: проемы.

Общий визуальный характер: форма

Форма здания может быть важным аспектом его общего визуального характера.Например, проиллюстрированное здесь здание имеет характерную горизонтальную коробчатую форму, при этом средняя часть коробки выступает на дополнительный этаж.

У этого здания есть другие визуальные аспекты, которые помогают определить его общий характер, включая узор вертикальных полос окон, декоративных горизонтальных полос, отделяющих основание здания от верхних этажей, темно-коричневый цвет кирпича, большой арочный вход. , и замковая башня за зданием.

Общий визуальный характер: проемы

Проем , проиллюстрированный здесь, доминирует над визуальным характером этого здания из-за его размера, формы, расположения, материалов и мастерства. Из-за связи с большой лестницей этот проем делает сильный акцент на главном входе в здание. Например, если закрыть этот аркадный вход стеклом, это существенно и визуально изменит характер здания.

Общий внешний вид: крыша и сопутствующие элементы

Общий визуальный характер: крыша и связанные с ней элементы

Это здание, изображенное слева, имеет ряд определяющих характер аспектов, включая окна и декоративную каменную кладку, но, безусловно, крыша и связанные с ней элементы визуально важны для его общего визуального характера. Крыша не только хорошо видна, но и украшена изысканными каменными слуховыми окнами, а также декоративной отделкой из металла и шифера.Красные и черные сланцы разных размеров и форм выложены узорами, которые простираются по крыше этого большого отдельно стоящего здания. Любые изменения этого узорчатого шифера или других деталей кровли повредят визуальный характер здания.

Общий визуальный характер: крыша и связанные с ней элементы

На изображении справа этого здания наиболее важными визуальными аспектами его характера являются крыша и связанные с ней элементы , такие как слуховые окна и дымоходы.Крыша важна для визуального образа, потому что ее крутизна делает ее хорошо видимой, а ее вид подчеркивается узорчатой жестью, шестью слуховыми окнами и двумя дымоходами. Изменения в крыше или ее характеристиках, например, удаление или переделка мансардных окон, несомненно, изменит характер этого здания. Это не умаляет важности других его аспектов, таких как крыльцо, окна, кирпичная кладка или ее установка; но крыша явно имеет решающее значение для понимания общего визуального характера этого здания, если смотреть на него с расстояния.

Фотография слева — общий визуальный характер: проекции. Среднее фото — общий визуальный характер: обрезка. Фотография справа — общий визуальный характер: обстановка.

Общий визуальный характер: проекции

Выдвижная веранда или балкон могут иметь большое значение для общего визуального образа практически любого здания и района, в котором оно расположено. Несмотря на размер этого здания (3-1 / 2 этажа) и его характерный профиль линии крыши, а также несмотря на важность очень больших оконных проемов, ажурный железный балкон, обтекаемый по периметру, особенно важен для визуального характера этого здания.Убрать балкон, ограждать его или заменить на балкон, не имеющий такой же степени детализации, как у исходного материала, серьезно повлияет на персонажа.

Общий визуальный характер: отделка

Если проанализировать общую форму или форму этого здания, можно было бы увидеть, что это дом с двускатной крышей, мансардными окнами и круглым крыльцом. Он похож на многие другие дома того периода. Деревянная отделка на карнизе и вокруг крыльца придает этому зданию индивидуальность и особый визуальный характер.

Хотя такая деревянная отделка уязвима для элементов и должна быть окрашена во избежание порчи; потеря этой отделки серьезно повредила бы общий визуальный характер этого здания, а ее потеря стерла бы большую часть визуального характера крупным планом, настолько зависимого от мастерства изготовления лепнины, резьбы и прозрачной мозаики.

Общий визуальный характер: сеттинг

Даже скромные с архитектурной точки зрения здания часто имеют значение и , что способствует их общему характеру.В этом самом городском районе неудачи являются исключением, так что небольшой дворик перед домом является чем-то вроде роскоши, и он важен для общего характера из-за его дизайна и материалов, включая железный забор вдоль тротуара и изогнутую дорожку. ведущий к крыльцу, и к различным насаждениям. В районе, где парковочные места пользуются большим спросом, такие дворы перед домом иногда превращают в парковку во дворе, но в данном случае это существенно разрушило бы его обстановку и резко изменило бы визуальный характер этого исторического объекта.

Шаг второй включает в себя осмотр здания с близкого расстояния или на расстоянии вытянутой руки, где можно увидеть все поверхностные качества материалов, такие как их цвет и текстура, или поверхностные доказательства мастерства или возраста. В некоторых случаях визуальный характер является результатом сопоставления материалов, резко различающихся по цвету и текстуре. Поверхностные качества материалов могут быть важны, потому что они придают само чувство мастерства и возраста, которое отличает исторические здания от других построек.Более того, многие из этих качеств крупным планом можно легко повредить или скрыть из-за работы, затрагивающей эти поверхности. Примеры этого могут включать покраску ранее неокрашенной кладки, шлифовку гладкого деревянного сайдинга с помощью вращающегося диска для удаления краски, абразивную очистку обработанной каменной кладки или повторное нанесение красноватых швов раствора серым портландцементом.

Существует почти бесконечное множество материалов поверхности, текстур и отделки, которые являются частью характера здания, они хрупкие и легко теряются.

Длина руки Визуальный персонаж: материалы

Визуальный символ длины руки: материалы

На расстоянии вытянутой руки визуальный характер чаще всего определяется качеством поверхности материалов и мастерством изготовления ; и хотя эти аспекты часто неразрывно связаны, исходный выбор материалов часто играет доминирующую роль в установлении характера ближнего радиуса действия из-за цвета, текстуры или формы материалов.

В этом случае разнообразие и расположение материалов важны для определения визуального характера, начиная с больших кусков щебня, которые образуют выступающую основу для стен здания, а затем переходят к стене из примерно прямоугольных камней, которые различаются по размеру. , цвет и текстура, все с подчеркнутыми выступающими шариками раствора, затем есть довольно точная и узкая полоса вырезанных и обработанных камней с минимальным количеством швов из раствора, и, наконец, основные стены здания состоят из кирпича, довольно однородного по цвету , с довольно щедрыми строительными швами.Сопоставление и разнообразие этих материалов (и, конечно же, мастерство) очень важны для визуального образа. Например, изменение приподнятых стыков раствора радикально изменило бы персонажа на расстоянии вытянутой руки.

Длина руки Визуальный персонаж: детали ремесла

Визуальный персонаж на вытянутой руке: детали ремесла

Есть много случаев, когда деталей ремесла доминируют над визуальным характером вытянутой руки.Как видно здесь, детали ремесла особенно заметны, потому что все камни одинакового цвета, и все они имеют квадратную форму, но их поверхности обрабатывались с помощью различных инструментов и техник для создания большого разнообразия текстур, что привело к экскурсии. де-сила деталей ремесла. Эта текстура очень важна на близком расстоянии. Это была специально созданная поверхность, которая вносит важный вклад в визуальный характер этого здания.

Внешний вид интерьера: Элементы интерьера

Понять характер внутреннего пространства может быть несколько сложнее, чем иметь дело с экстерьером.Отчасти это связано с тем, что так много внешнего вида можно увидеть одновременно, и можно довольно быстро уловить его сущность. Чтобы понять внутренний характер, в Шаге 3 говорится, что необходимо перемещаться по пространствам по одному. Хотя нетрудно понять характер одной отдельной комнаты, становится все труднее иметь дело с пространствами, которые взаимосвязаны и взаимосвязаны. Иногда, как в офисных зданиях, для внутреннего характера здания важны вестибюли, вестибюли или коридоры.С другими группами зданий визуальные качества интерьера связаны с планом здания, как в церкви, осевой план которой создает узкое туннельное пространство, которое, очевидно, имеет другой характер, чем открытое пространство, такое как спортивный павильон. Таким образом, форма помещения может быть важной частью его характера.

В некоторых зданиях можно почувствовать визуальную связь в последовательности пространств, как в отеле, от вестибюля до парадной лестницы и бального зала.Закрытие промежутков между этими пространствами изменило бы персонажа из визуально связанных пространств на серию закрытых пространств. Например, в доме, в котором передняя и задняя гостиная соединены открытой аркой, две комнаты воспринимаются вместе, и эти визуальные отношения являются частью характера здания. Если закрыть открытую арку, это изменит характер такой резиденции.

Нельзя упускать из виду важность внутренних особенностей и отделки для характера здания.В относительно простых комнатах основные визуальные аспекты могут заключаться в таких элементах, как каминные полы, осветительные приборы или деревянные полы. В некоторых комнатах абсолютная простота является определяющим аспектом интерьера. Так называемые вторичные пространства также могут быть важны по-своему, с точки зрения истории или из-за семейных мероприятий, которые происходили в этих комнатах. Такие второстепенные пространства, возможно, исторически значимые, обычно не воспринимаются как важные для визуального характера здания.Таким образом, мы не принимаем их во внимание при визуальном восприятии здания.

Внешний вид интерьера: индивидуально важные пространства

Внутренний визуальный характер: индивидуально важные пространства

При оценке внутреннего визуального характера любого исторического здания необходимо задаться вопросом, есть ли пространства, которые важны для характера этого конкретного здания, является ли здание архитектурно богатым или скромным, и даже является ли оно простым или утилитарным сооружением. .

Характер индивидуально важного пространства , которое проиллюстрировано здесь, заключается в сочетании его размера, сдвоенных изогнутых лестниц, массивных колонн и изогнутых сводчатых потолков, а также качества материалов пола и лестницы. . Если бы потолок был опущен, чтобы обеспечить пространство для каналов отопления, или если лестницы должны были быть закрыты по кодовым причинам, форма и характер этого пространства были бы повреждены, даже если не было бы серьезных физических повреждений.Такие изменения могут легко разрушить визуальный облик индивидуально важного внутреннего пространства. Таким образом, важно, чтобы визуальные аспекты внутреннего характера здания были распознаны, прежде чем планировать какие-либо изменения или переделки.

Внутренний визуальный персонаж: связанные пространства

Внутренний визуальный знак: связанные пространства

Многие здания имеют внутренние пространства, которые визуально или физически связаны, поэтому, когда вы перемещаетесь по ним, они воспринимаются не как отдельные пространства, а как последовательность связанных пространств , которые важны для определения внутреннего характера здания.Пример, который проиллюстрирован здесь, состоит из двух пространств, которые визуально связаны друг с другом.

На фото изображен вестибюль, который довольно просторен и необычен сам по себе, но, что более важно, он визуально соотносится с лестницей за ним.

Лестница, нижнее фото, является второй частью этой последовательности связанных пространств и обеспечивает постоянный доступ к верхним этажам. Эти связанные пространства очень важны для определения внутреннего характера этого здания.Практически любое изменение этих пространств, такое как установка дверей между вестибюлем и коридором или ограждение лестницы, серьезно повлияет на их характер и то, как он будет восприниматься.

Внешний вид интерьера: Элементы интерьера

Внешний вид интерьера: особенности интерьера

Элементы интерьера — это трехмерные элементы здания или архитектурные детали, которые являются неотъемлемой частью здания, а не мебели.Особенности интерьера часто важны для определения характера отдельной комнаты или пространства. В некоторых случаях такой элемент интерьера, как большая декоративная открытая лестница, может доминировать над визуальным характером всего здания. В других случаях скромная железная лестница (например, изображенная здесь) может быть важной внутренней особенностью, и ее сохранение будет иметь решающее значение для сохранения внутреннего характера здания.

Такие функции могут также включать в себя очевидные вещи, такие как каминные накладки, гипсовые потолочные медальоны или панели, но они также распространяются на такие функции, как оборудование, осветительные приборы, клетки кассира банка, декоративные двери лифта и т. Д.

Внешний вид интерьера: материалы поверхности и отделка

Определяя визуальный характер исторических внутренних пространств, не следует упускать из виду важность тех материалов и отделки, которые составляют поверхности стен, полов и потолков . Поверхности могут иметь свидетельства изделий ручной работы или машинного производства, которые вносят важный вклад в визуальный характер, включая узорчатые или инкрустированные рисунки на деревянных полах, методы декоративной окраски, такие как трафарет, имитация мрамора или древесины, оклейка обоев, жестяные изделия, кафельные полы. , так далее.

Пример, проиллюстрированный здесь, включает комбинацию настоящего мрамора в основании колонны, имитационных мраморных узоров на гипсовой поверхности колонны (практика, называемая скальола) и поверхности пола из плитки, которая использует небольшие мозаичные плитки, расположенные для формирования геометрических узоров в несколько разных цветов. Хотя такие декоративные материалы и отделка могут иметь важное значение для определения внутреннего визуального характера этого конкретного здания, следует помнить, что в гораздо более скромных зданиях однотонность материалов поверхности и отделки может быть важным аспектом их исторического характера.

Интерьер: Открытая конструкция

Интерьер: Открытая структура

Если элементы структурной системы обнажены, такие как несущие кирпичные стены, чугунные колонны, стропильные фермы, стойки и балки, стены или каменные фундаментные стены, они могут иметь важное значение для определения визуального характера интерьера здания.

Хрупкость визуального образа здания

Некоторые аспекты визуального характера здания хрупки и легко теряются.Это справедливо, например, для кирпичной кладки, которая может быть необратимо повреждена из-за несоответствующей техники очистки или нечувствительной переориентации. По крайней мере, два фактора являются важными факторами, влияющими на внешний вид кирпичной кладки, а именно сам кирпич и качество изготовления. Между ними есть еще много аспектов, на которые стоит обратить внимание, например, цветовая гамма кирпичей, вариации размеров и форм, текстура, узоры склеивания, а также множество различных качеств швов раствора, таких как цвет, ширина шва и инструменты.

Эти качества могут быть легко нарушены покраской кирпича, разгребанием шва электроинструментом или повторной фиксацией шва слишком широким. Как видно здесь, в процессе переориентации, визуальный характер этой передней стены резко меняется со стены, где преобладают кирпичи, на стену, в которой визуально преобладают швы из раствора.

Этот контрольный список можно взять с собой в здание и использовать для определения тех аспектов, которые придают зданию и задают его основные визуальные качества и характер.Этот контрольный список состоит из серии вопросов, которые призваны помочь в выявлении тех факторов, которые влияют на характер здания. Использование этого контрольного списка включает трехэтапный процесс поиска: 1) общих визуальных аспектов, 2) визуального характера с близкого расстояния и 3) визуального характера внутренних пространств, особенностей и отделки.

Поскольку это процесс определения архитектурного характера, он не касается тех нематериальных качеств, которые придают собственности, зданию или его содержимому его историческое значение, вместо этого этот контрольный список построен на предположении, что историческое значение воплощено в тех материальных аспектах, которые включают обстановка здания, его форма и ткань.

ШАГ ПЕРВЫЙ

1. Форма

Что есть в форме или очертании здания, которые придают ему индивидуальность? Отличается ли форма от соседних зданий? Это просто низкий приземистый ящик или высокое узкое здание с угловой башней? Соответствует ли форма своим соседям? Неужели форма настолько сложна из-за крыльев, овалов или разницы в высоте, что ее сложность важна для ее характера? И наоборот, является ли форма настолько простой или простой, что добавление такой детали, как крыльцо, изменило бы этот характер? Передает ли форма его историческую функцию, как в дымовых трубах или бункерах?

2.Крыша и особенности крыши

Влияет ли форма крыши или ее крутой (или пологий) уклон на характер здания? Способствует ли тот факт, что крыша хорошо видна (или вообще не видна), архитектурной идентичности здания? Важны ли определенные элементы крыши для профиля здания на фоне неба или его фона, такие как купола, несколько дымоходов, слуховые окна, гребни или флюгеры? Являются ли кровельные материалы, их цвета или рисунки (например, узорчатый шифер) более заметными, чем форма или наклон крыши?

3.Открытия

Есть ли ритм или узор в расположении окон или других проемов в стенах; как ритм окон в заводском здании или трехэлементное окно в передней нише дома; или есть ли заметная взаимосвязь между шириной оконных проемов и пространством стены между оконными проемами? Есть ли характерные проемы, такие как большой арочный вход, или декоративные оконные перемычки, которые подчеркивают важность оконных проемов, или окна необычной формы, или узорчатые оконные створки, такие как маленькие стеклянные оконные стекла в окнах или дверях, которые важны для персонажа? ? Неужели простота оконных проемов такова, что добавление ставен или имбирных пряников кардинально изменит их характер? Существует ли иерархия фасадов, при которой передние окна важнее боковых? А как насчет тех стен, где отсутствие окон определяет свой характер?

4.Прогнозы

Есть ли части здания, которые характерны, потому что они выступают из стен здания, такие как подъезды, карнизы, эркеры или балконы? Есть ли башенки или широко нависающие карнизы, выступающие фронтоны или дымоходы?

5. Обрезка и дополнительные элементы

Влияет ли отделка окон или дверей на характер здания? Есть ли другие элементы отделки на стенах или вокруг выступов, которые своим декором, цветом или узором вносят вклад в характер здания? Есть ли второстепенные элементы, такие как ставни, декоративные фронтоны, перила или внешние стеновые панели?

6.Материалы

Влияют ли материалы или комбинация материалов на общий характер здания, видимого издалека, из-за их цвета или рисунка, такого как битый облицовочный камень, зубчатая черепица, скальные фундаментные стены с закругленными углами, доски и рейки или фактурная штукатурка?

7. Настройка

Какие аспекты сеттинга важны для визуального персонажа? Например, является ли выравнивание зданий вдоль городской улицы и их отношение к тротуару важным аспектом ее окружения? Или, наоборот, главный персонаж зависит от деревьев и построек, окружающих дом? Важен ли палисадник в оформлении скромного дома? Важен ли конкретный объект для обстановки, например, на вершине холма, вдоль реки, или же здание размещено на участке таким образом, чтобы улучшить его обстановку? Есть ли особое отношение к прилегающим улицам и другим зданиям? Есть мнение? Есть ли ограждение, озеленение, террасирование, пешеходные дорожки или какие-либо другие элементы ландшафта, которые способствуют созданию обстановки?

ШАГ ВТОРОЙ

8.Материалы на близком расстоянии

Есть ли один или несколько материалов, которые имеют естественную текстуру, которая способствует характеру ближнего радиуса действия, например, штукатурка, бетон с обнаженным заполнителем или кирпич с вертикальными канавками? Или материалы с присущими им цветами, такие как гладкий оранжевый кирпич с темными пятнами железного пирита, или камень с заметными прожилками, или зеленый змеевидный камень? Существуют ли комбинации материалов, используемых в сочетании, такие как несколько различных видов камня, комбинации камня и кирпича, обработанные камни для оконных перемычек, используемые в сочетании с необработанными камнями для стен? Повлиял ли выбор материалов или их комбинация на создание персонажа?

9.Детали Ремесла

Есть ли качественная кирпичная кладка с узкими швами из раствора? Есть ли каменная кладка с ручной обработкой или узорчатым рисунком? Имеются ли в стенах тщательно прорезанные вертикальные швы из раствора и углубленные горизонтальные швы? Уложена ли настенная черепица в виде узоров, или на ней сохранились следы от циркулярной пилы, или сквозь полупрозрачную морилку можно увидеть текстуру дерева? Есть ли обшивка ручной расколки или ручной работы, или облицовка сайдингом с гладкой фаской, или дерево, обработанное под камень, или зигзагообразные узоры в стиле ар-деко, выполненные с помощью лепнины?

Практически любое свидетельство деталей ремесла, будь то ручное или машинное производство, будет вносить вклад в характер здания, потому что это проявление материалов, времени, в которое выполнялась работа, а также инструментов и процессов, которые использовались.Он также отражает влияние времени, технического обслуживания (и / или небрежности), которое здание получило за эти годы. Все эти аспекты являются частью качеств поверхности, которые видны только с близкого расстояния.

ШАГ ТРЕТИЙ

10. Индивидуальные пространства

Существуют ли отдельные комнаты или пространства, которые важны для этого здания из-за их размера, высоты, пропорции, конфигурации или функции, например, центральный коридор в доме, вестибюль банка, школьная аудитория или бальный зал в отеле? , или зал суда в здании окружного суда?

11.Связанные пространства и последовательности пространств

Существуют ли смежные комнаты, которые визуально и физически связаны с большими дверными проемами или открытыми арочными проемами, так что они воспринимаются как связанные комнаты, а не как отдельные комнаты? Существует ли важная последовательность пространств, связанных друг с другом, например, последовательность от входа в вестибюль до лестницы и верхнего балкона, как в театре; или последовательность в жилом доме от вестибюля входа до коридора в переднюю гостиную и далее через раздвижные двери в заднюю гостиную; или последовательность в офисном здании от вестибюля до вестибюля до лифтовой группы?

12.Особенности интерьера

Существуют ли внутренние элементы, которые помогают определить характер здания, такие как каминные полы, лестницы и балюстрады, арочные проемы, внутренние ставни, уголки, карнизы, потолочные медальоны, осветительные приборы, балконы, двери, окна, фурнитура, обшивка, панели и т. Д. отделка, церковные скамьи, решетки в зале суда, кассирские клетки, скамейки в зале ожидания?

13. Обработка поверхности и материалы

Есть ли отделка поверхности и материалы, которые могут повлиять на дизайн, цвет или текстуру интерьера? Существуют ли материалы и отделка или ремесленные практики, которые способствуют созданию характера интерьера, например, деревянный паркет, полы из мрамора в шахматном порядке, потолки из прессованного металла, ценные породы дерева, зернистые двери или мраморные поверхности, или полихромные окрашенные поверхности, или трафарет, или обои, важен исторический персонаж? Существуют ли отделки поверхностей и материалы, которые из-за своей гладкости придают основной характер интерьера, например, твердые или яркие, блестящие поверхности стен из гипса, стекла или металла?

14.Открытая структура

Есть ли места, где открытые структурные элементы определяют характер интерьера, такие как открытые столбы, балки и фермы в церкви, сарае для поезда или на фабрике? Есть ли комнаты с декоративными потолочными балками (не несущие конструкции) в бунгало или открытые стены в глинобитных зданиях?

На этом завершается трехэтапный процесс определения визуальных аспектов исторических зданий, и он предназначен для помощи в сохранении их характера и других отличительных качеств.Он не предназначен для понимания значения исторических объектов или районов, а также событий или людей, связанных с ними. Это можно сделать только с помощью других исследований и расследований.

Используя этот трехэтапный подход, можно провести обход и определить все те элементы и особенности, которые помогают определить визуальный характер здания. В большинстве случаев существует ряд аспектов экстерьера и интерьера, которые важны для характера исторического здания.Визуальный акцент в этом кратком описании позволит определить те вещи, которые следует сохранить, поскольку их потеря или изменение уменьшит или уничтожит аспекты исторического характера как снаружи, так и внутри здания.

Благодарности

Эта записка по сохранению была первоначально разработана как слайд-презентация / методология в 1982 году для обсуждения использования Стандартов министра внутренних дел для реабилитации в связи с сохранением исторического характера; и в последующие годы он был расширен и изменен, чтобы помочь в принятии решений по сохранению, первоначально для обслуживающего персонала Службы национальных парков.

Ряд людей внесли свой вклад в развитие представленных здесь идей. Особая благодарность Эмогену Бевитту и Гэри Хьюму, в первую очередь за многочисленные и частые дискуссии, касающиеся этого подхода на этапах его эволюции; Марку Фраму, Фонд наследия Онтарио, Торонто, за предложение нескольких дополнений к Контрольному списку; и совсем недавно моим коллегам как в Вашингтоне, так и в наших региональных офисах, особенно Уорду Джандлу, Саре Блюменталь, Чарльзу Фишеру, Шэрон Парк, AIA, Жану Траверсу, Камилле Мартоне, Сьюзан Дайнс, Майклу Ауэру, Энн Э.